中國書法藝術歷來講究“四法”，即筆法、字法、章法和墨法。墨法意識的形成與發(fā)展經歷了一個十分漫長的時期，但與其他“三法”相比，墨法的自覺要明顯晚得多。雖然如此，但我個人認為，墨法不僅僅是形成書法血肉之靈魂的體現(xiàn)，同時也是書法藝術之精神能得以彰顯的重要手段之一，它與其余“三法”一起共同構筑著書法藝術之美的真諦。縱觀書法史，如果說魏晉六朝書家開始對用墨的追求是自發(fā)的，那么到了唐代則表現(xiàn)為自覺。鐘王之跡，蕭散簡遠，妙在筆畫之外。晉人書法重于對筆法的追求，對用墨的關注則重于入紙度，王羲之為使筆毫揮灑自如，故“用筆著墨，下過三分，不得深浸。”歐陽詢《八法》中“墨淡則傷神采，絕濃必滯揮毫，肥則為鈍，瘦則露骨?！睂O過庭《書譜》中講到“五乖”、“五合”，其中談及“紙墨不稱”和“紙墨相發(fā)”；清包世臣在《藝舟雙楫·述書下》中云：“畫法、字法、本于筆，成于墨，則墨法尤為書藝一大關鍵已……嘗見有得筆法而不得墨者矣，未有得墨法而不由于用筆者也?！泵鞫洳懂嫸U室隨筆》中則說：“字之巧處在用筆，尤在用墨?！碑敶压手麜疑蛞谡劦綍ǖ挠媚珪r也說：“在這一瞬間，不但可以接觸到五光十色的神采，而且還會感覺到音樂般輕重疾徐的節(jié)奏?！惫识鴼v代書家都非常注重用墨這一書法技法的運用。因此可以說，在書法技法研究中，對墨法的研究應該是很重要的課題。

一、對墨的了解

1、墨的發(fā)展

     中國是墨的故鄉(xiāng)，自古就有對制墨、用墨方面的研究，從墨丸到墨錠再到墨汁，從松墨到油煙墨，無不體現(xiàn)著墨法的精奧。從已經出土的史前的彩陶紋飾、商周的甲骨文、竹木簡牘、縑帛書畫等發(fā)現(xiàn)看，遠在新石器時期我國就已經有了用墨的史跡。從莊子的“吮筆和墨”一語中可知，墨在周代已有了定名。不過當時制墨的原料及方法不同于后世。墨字從“黑”從“土”，說明當時的墨只是一種天然的黑色礦物質。隨著制墨技術的逐步發(fā)展和完善，后來又出現(xiàn)了更具實用性的煙子墨。目前發(fā)現(xiàn)最早的煙子墨是在湖北云夢睡虎地秦墓和江陵鳳凰山西漢墓中見到的。到了東漢時期，出現(xiàn)了較大的制墨作坊，當時渝麋（今陜西千陽縣東）最名貴，因此后世制墨者多以“古渝麋”自詡，以表示自己墨質的精良。到了晉代，以膠和墨，黑的質量又有提高，如“二王”墨跡，千余年無損，可以證明墨的制作工藝已趨成熟。降至五代，制墨最精。南唐李廷珪是有名的制墨官，一時有“黃金易得，李墨難求”的諺語。宋時，李墨的產地歙州改名徽州，故而徽墨便名滿天下，至今不衰。宋代張遇用油煙和麝香制墨，名曰龍香劑，為后世油煙墨之祖。其后又有以桐油煙制墨者，比較普遍的還是松煙墨。清初，制墨工藝已達鼎盛。著名的有曹素功、汪近圣、汪節(jié)庵、胡開文四家。這一時期的墨又別開生面地向工藝美術方面發(fā)展，主要有“精鑒墨”和“家藏墨”的制作。至光緒年間，由謝松岱、謝松梁兄弟創(chuàng)造了一種墨汁，名叫“云頭艷”，開墨汁制造之先河?，F(xiàn)代的墨分書畫用墨和普通墨汁兩大類，書法用墨以一得閣和曹素功、老胡開文、中華墨汁等為佳。

2、墨的種類
    書畫墨的種類很多，但總的來說可分為三大類——油煙墨、松煙墨和松油煙墨。
    （1）油煙墨是用麻油、菜油或桐油燒煙取成灰制成的，其特點是：墨色黝黑發(fā)亮，神韻足、有光澤，缺點是缺乏深沉的感覺。
    （2）松煙墨是用松枝燒煙取成灰制成的，特點是墨色不烏但黑，有深沉古拙感，缺點是無光澤，質次者易發(fā)灰。
    （3）松油煙墨是用松煙和油煙按一定比例混合制成的，性能介于松煙墨和油煙墨之間。
3、墨的特點
    書畫墨是將不溶于水的煙灰顆粒，通過膠的作用，使其懸浮在水中形成懸浮液。書畫墨不溶于水，而作書畫所用的宣紙猶如一張過濾紙。用書畫墨在宣紙上書寫，就等于把墨汁過濾了一次，墨中所含水分和太細的墨粒大部分滲到紙背去了，中等的墨粒隨水滲在紙內，大粒留在紙面。由于宣紙吸水性很強，且水分要向四周滲透，在滲透過程中，大的顆粒滲透的距離近，小的滲透的遠，所以在筆畫的四周，形成由濃到淡的階梯狀，極富立體感，好像凸在紙上。再則，書畫墨的主要成分是煙灰，化學成分是碳（C），其化學性能十分穩(wěn)定，一旦墨干后，如不重新研磨，是很難化于水中的，這樣在裝裱過程中，就不會因鋪墨而影響字跡和畫面，且能保存數(shù)百年而色彩不變，而普通墨汁則不具備此特點。
　　墨的好壞，直接影響書法效果。好墨作書，無論筆鋒軟硬，均可保持運筆靈活，不粘、不澀、不滯，所以，歷代書家都很注重對墨的選擇。
4、墨的鑒別
    墨的鑒別：首先看墨錠是否細膩滋潤，若有粗糙感是次墨；再據好墨重而次墨輕的原則，手托墨錠，若有壓手下墜感的是好墨，反之是次墨；而后可將墨錠放在嘴上哈口氣，迅速將墨送到鼻端，如能聞出有輕微的麝香和冰片味，就是好墨；還可以用手指輕彈墨錠，從聲音上進一步進行鑒別?？傊粔K好的墨應具有以下特點：
    質細指的是墨中無雜質，顆粒勻細，質地緊密。
色黑指的是墨色澤黑中透亮，有神采，其中以泛紫光者為上，黑色次，青色再次，泛白光的為最次。
    膠輕指的是做墨時調入的膠含量相對較少，寫時才能不澀不滯。這其中因陳墨年代久遠，膠質逐漸去性，所以比較好用，所謂“筆陳如草，墨陳如寶”的說法即源于此。
    聲清指的是在研墨的過程中輕擊墨塊時，發(fā)出的聲音清澈而不渾濁。
味香指的是好墨入水即有清香散發(fā)（好墨在磨前是無味的）。

二、關于研墨

1、 研墨要點
    元代陳繹曾《翰林要訣·肉法》云：“磨墨之法，重按輕推，遠行近折?！毖心匆欢ǖ姆较蚓鶆虻刂匕摧p推，以圓形或橢圓形由遠到近（由外到內）地周而復始地轉磨，用力不要過大，心情不要太急，墨與硯池應保持垂直，不要傾斜，以防墨粒脫落。宋蘇易簡《文房四譜·墨譜》云：“研墨如病，蓋重其調勻而不泥也?！笨偟膩碚f研墨要把握四個基本要點：
    （1）重按    研墨時手按在墨錠上的力量應稍重，按得輕，發(fā)墨就慢。
    （2）輕磨    研墨不宜急躁，因速度快，墨粒就會變粗，是故古人云：“磨墨如病夫?！?BR>    （3）身直    指的是磨墨時，應始終保持墨錠與硯面成垂直方向。因墨身傾斜，磨墨時，墨錠易出角，角脆易裂而影響墨質。
    （4）向定    所謂向定，就是說磨墨時應按錠的方向磨，不能正正倒倒，否則，墨汁中易起泡沫而影響書寫。
2、研墨用水
    （1）研墨要涼，涼則生光；墨不宜熱，熱則生沫，蓋忌其研急而墨熱?！段姆克淖V》云：“凡研墨不得用硯池水，令墨滯筆冱，須以水滴汲新水臨時斟酌之?！毖心盟儍舳鴽]有雜質，必須是新取之水，而不能用茶水、熱水或污水，最好用雨水。因為茶水容易損敗墨色，不易研濃；熱水容易使墨身發(fā)脹分解，即影響墨的使用壽命，又會因硯中墨粒太多而妨礙毛筆掭墨寫字；污水則含有雜質或油膩，容易粘住筆毫，阻礙書寫時筆的運行。
    （2）研磨時加水不要一次加得太多，可邊磨邊加水。最好一次磨成。不要磨磨寫寫，寫寫磨磨?！扼沃毓狻分姓f：“磨墨欲熟，破水寫之則活?！本褪钦f磨得很濃，然后蘸水寫，就活了。光用濃墨，把筆裹住了，甩不開。林散之也說：“墨要熟，熟中生，磨墨欲熟，破之則水潤，惜墨水如金?！?/FONT>