怎么臨習(xí)《好大王碑》

　《好大王碑》是高句麗王朝的第2u代王長壽王為銘記其父永樂太王的功績而立。碑文記敘了永樂大王當(dāng)政寸討稗麗、攻百濟(jì)、救新羅，伐夫余、敗倭寇的赫赫戰(zhàn)功。該碑立于好太王陵寢東側(cè)。因永樂大王死后謚為“國岡上廣開土境平安好太王”，故又稱其為《好大王碑》。

　　《好大王碑》自清光緒三年(公元1877年)發(fā)現(xiàn)以來，一直備受學(xué)術(shù)界矚目，中國、朝鮮、韓國、日本等國都對其作了大量的研究，書法界也對其藝術(shù)價(jià)值給予了充分肯定。由于該碑形體巨大，發(fā)現(xiàn)又較晚，故拓本流傳較少，影印出版也不多見，現(xiàn)在能見到的全文的影印本有吉林文史出版社、古吳軒出版社及四川美術(shù)出版社的版本：其中吉林文史版選本最好，但卻由于原拓風(fēng)蝕痕跡嚴(yán)重而極難辯識，不便臨習(xí)，故本文所選字例多出自四川美術(shù)出版社的影印本。

　　(一)圓渾澀勁、雄厚奔放的用筆
　　讀《好大王碑》，首先感覺到的，也是印象最深的，是其恢弘的氣勢：雖然其點(diǎn)畫疏散恣肆，但卻圓渾凝重，澀勁異常。在《好大王碑》中，那些看似簡單的線條立體感極強(qiáng)，雖沒作過多變化，但節(jié)奏感依然強(qiáng)烈，造成極強(qiáng)的視覺效果?！逗么笸醣酚霉P簡單、便捷，有些地方甚至略顯草率，但其筆畫所表現(xiàn)出的卻是在完備法度下的天真爛漫的效果。其入筆或逆鋒或折鋒，力求渾圓澀勁，完好地保留了石刻篆書的傳統(tǒng)筆法，使其線條圓渾勁澀而富有韌性，天真爛漫而蘊(yùn)藉含蓄，筆勢雖無頓挫、無波磔，卻也能收放自如，筆隨意行，《好大王碑》的用筆波磔不顯，也無典型的“蠶頭燕尼”，但就在這種看似簡單的線條中，卻蘊(yùn)藏著極強(qiáng)的生命力和來自荒野的飄逸，這種古拙、渾圓、真率的線條，既表現(xiàn)出了書寫者筆勢的酣暢，又使線條出其不意地充滿靈動(dòng)和古雅，既疏散有致，又玉潤珠圓。

    (二)疏簡開張、跌宕奇逸的結(jié)字《好大王碑》獨(dú)特的用筆造就了風(fēng)格獨(dú)特的線條，而由這種線條來構(gòu)成的單字，一個(gè)個(gè)似野鶴閑鷗，儀態(tài)自具，將書寫者胸中蘊(yùn)含的波瀾自然而然地釋放了出來，《好大王碑》的結(jié)字立足于平正，雖取勢開張，卻不作縱橫馳騁狀，當(dāng)行則行，當(dāng)止則止，力求整傷而不傷于呆滯。它結(jié)字體勢多取橫勢，具有明顯的分背之勢，雖然其中也有個(gè)別字取縱勢，但放之通篇中卻也不顯突兀，而是成為調(diào)節(jié)其行氣的妙招?！逗么笸醣愤@種以隸為體、篆籀為用、平正而不呆滯、奇宕而不玨怪，雅而不媚，渾和而不俗濁的結(jié)字方式，在漢以后的隸書刻石中極難得一見，即使將其放之于漢隸中，其藝術(shù)品格當(dāng)也不在“三頌”之下。

 　　(三)雍容古雅、天真爛漫的章法《好大王碑》整體章法氣勢恢弘，雍容古雅，既得力于疏簡開張、跌宕奇逸的結(jié)字方式，也得力于自身獨(dú)有的雄偉宏大的體積和粗礫斑駁的石質(zhì)：在如此巨大的石碑上刻寫碩大的文字，結(jié)構(gòu)簡單也好，復(fù)雜也好，體勢飛動(dòng)也好，平正也好，其本身都能構(gòu)成一股強(qiáng)大的沖擊力，而《好大王碑》更為準(zhǔn)得的是在如此雄渾博大的塊面中，仍能立足千古雅，既雍容大度、爛漫天真，又不失情巧雅致：以疏密不齊的布局穩(wěn)妥地處理好碩大與雅逸的關(guān)系，也使其自身章法帶上了一些神秘的色彩。

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