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清水出芙蓉,天然去雕飾
——全國(guó)首屆書(shū)法臨帖展入展作品創(chuàng)作小記
(甘肅岷縣禾馱中學(xué) 郎照玉 郵編:748412)
在當(dāng)代書(shū)壇“慣性的展覽模式”的前提下,大多習(xí)書(shū)者對(duì)待展覽已失去新鮮感。但對(duì)學(xué)習(xí)書(shū)法的不二法門(mén)是臨帖取法,是所有真正意義的書(shū)家們的共識(shí)。換句話說(shuō),植根書(shū)法藝術(shù)的傳統(tǒng)是永恒的話題。中國(guó)書(shū)協(xié)舉辦的“全國(guó)首屆書(shū)法臨帖展”,就觸動(dòng)了這個(gè)話題!故其對(duì)“弘揚(yáng)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化,推動(dòng)和諧文化的健康發(fā)展,全面展示當(dāng)代中國(guó)書(shū)壇對(duì)書(shū)法經(jīng)典碑帖深入學(xué)習(xí)和研究的成就,促進(jìn)當(dāng)代書(shū)法藝術(shù)進(jìn)一步繁榮。”無(wú)疑有著重大的現(xiàn)實(shí)意義。
面對(duì)臨帖展,最關(guān)鍵的問(wèn)題是選帖,它包括選帖的面和選帖的質(zhì)量。素日所臨碑帖眾多,但此刻我卻犯難了:所臨的常見(jiàn)碑帖肯定不能投稿,因?yàn)榕R習(xí)者眾、高手者眾。忽然想起去年《書(shū)法導(dǎo)報(bào)》經(jīng)典精臨版推出的我臨的八大山人的自書(shū)詩(shī)冊(cè)頁(yè)《為寶崖先生》,產(chǎn)生了再臨此帖的想法?!稙閷氀孪壬窞榘舜笊饺?7歲時(shí)的行楷作品,1頁(yè)縱24.5㎝、橫16.4㎝;2頁(yè)縱24.5㎝、橫14.4㎝;3頁(yè)縱24.5㎝、橫15.3㎝,共寫(xiě)五言絕句8首,均為其自作詩(shī)。于是,拿出珍藏多年的好友相贈(zèng)的元書(shū)紙,裁成縱30㎝、橫20㎝若干塊,考慮到展廳效果,比原帖稍大5㎝左右。在截稿前五天的夜晚,關(guān)掉手機(jī),點(diǎn)一柱檀香,暫且將今年的不順心放在腦后,將二胡音樂(lè)《二泉映月》設(shè)置為循環(huán)播放,在一杯大紅袍的陪伴下,開(kāi)始了與八大山人的對(duì)話。為了突出八大的“禿筆”效果,我用廢棄的禿鋒小羊毫,墨汁使用普通一得閣。我現(xiàn)在臨帖喜歡一口氣多臨幾遍,更何況該帖只有一百八十六個(gè)字,多臨幾遍體力不會(huì)有問(wèn)題。五個(gè)小時(shí)過(guò)去了,不覺(jué)已臨了近八遍,我對(duì)自己的戰(zhàn)績(jī)比較滿意,望午夜的窗外一片明亮,哦,下雪了,我想,此刻的八大山人可能會(huì)為他有如此的虔誠(chéng)弟子而欣慰吧! 考慮到征稿啟事中的鼓勵(lì)書(shū)寫(xiě)完整作品,不提倡過(guò)度拼貼、染色、做舊等形式的要求,我擇優(yōu)選了三幀,按照次序?qū)⒃臋M式排列形式變成豎式,格調(diào)和諧統(tǒng)一,次日郵政快遞寄出。 在臨習(xí)的過(guò)程中,我始終把持該帖的風(fēng)格,它返歸鐘王一路行楷之風(fēng)而相容了明代王寵藏頭護(hù)尾、鈍穎枯墨的深靜氣格,將其狂怪沖動(dòng)之氣勢(shì)逐漸收斂消化,排除了世俗的干擾而進(jìn)入了一種隨心所欲、無(wú)我無(wú)法之境界。在臨習(xí)的技法上,運(yùn)用禿筆軟毫,藏鋒、中鋒并用,加以揮灑凝練清潤(rùn)之墨韻,不作任何絞轉(zhuǎn),直來(lái)直去,單純至極,又以渾圓簡(jiǎn)潔之結(jié)構(gòu),化百煉鋼為繞指柔,用孩童般稚拙無(wú)飾的筆畫(huà)來(lái)摒除表面技巧和形式的限制,時(shí)刻注意書(shū)間意蘊(yùn)深沉、平穩(wěn)持重的立式的限制以及紙上如其畫(huà)般空朗布白法所烘托出的空間美、氣韻美,我似乎想到此時(shí)八大山人在經(jīng)歷了巨大的家國(guó)人生不幸和難以言表的政治壓制痛楚后,由痛定思痛,進(jìn)而入禪道合一,脫盡塵俗,絢爛之極復(fù)歸平淡后的超越心境。誠(chéng)懇的說(shuō),在整個(gè)臨習(xí)過(guò)程中,我是入情入境的。 在章法上,該帖逐字安排得當(dāng),筆畫(huà)圓渾,字形逐漸收斂,少作大開(kāi)大合夸張形態(tài),圓潤(rùn)蘊(yùn)藉,出鋒停勻含蓄,在速度的快慢和用筆的輕重上追求節(jié)奏變化,有章草意趣。作品首尾一致,空明放逸,然欲縱還收,復(fù)歸調(diào)和,如“清水出芙蓉,天然去雕飾”。 縱觀整幅作品,具有典型的線條化特征:從外輪廓看,整個(gè)線條的兩個(gè)邊緣是近乎平行的,比較平滑、干凈,不拖泥帶水;從線條的走向看,或曲或直,有一定的趨勢(shì)和方向感,很少有十分突然的“急轉(zhuǎn)彎”或“急剎車(chē)”現(xiàn)象;從基本用筆看,以中鋒為主,可推斷,腕力和指法用得比較少或基本不用,以用肘、臂和肩膀之力為主;從行筆節(jié)奏來(lái)看無(wú)較大的變化,無(wú)字形的較大夸張,不慍不火,整體給人“入清涼界,生歡喜心”之靜感;從線條質(zhì)感來(lái)看,有一定的韌性,起訖宜藏,中截綿實(shí),動(dòng)作隱含于線內(nèi),所以我在臨寫(xiě)時(shí)并沒(méi)有故作挑剔,以免傷了高古之氣?!?/span> 誠(chéng)然,臨習(xí)八大作品,上手容易,但深入太難。如上僅是我個(gè)人多年臨習(xí)八大的點(diǎn)滴體會(huì),多年來(lái),我研修八大書(shū)法,八大書(shū)法也同時(shí)在修煉著我,筆墨寄予著我對(duì)生命的感悟和對(duì)書(shū)法藝術(shù)的執(zhí)著追求,愿我能在書(shū)法藝術(shù)道路上走的更遠(yuǎn)、更超越、更完善。
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