首頁 > 學(xué)堂 > 書法入門 / 正文
草書章法的三大原則 草書之章法雖難以定形,但也有其必應(yīng)遵循的原則。 (一)氣勢貫通 蔡邕說:“勢來不可止,勢去不可遏。”要使靜止的字活起來,就必須講“勢”。勢是發(fā)展的、流動的、變化的,所以蔡邕認(rèn)為筆勢應(yīng)來去自然,不可遏止。這“勢”就是“血脈”、“筋脈”,是章法氣勢形成的根源,也是草書章法形成的原因之——。唐張懷罐在《書斷》中說得很透徹:“字之體勢—筆而成,偶有不連而血脈不斷。”此言用于小草是最適當(dāng)?shù)摹km有時(shí)點(diǎn)畫不作連寫而仍需氣脈相貫。一字如此。一行也如此。要能上下承接,左右瞻顧,意氣相聚,神不外散。字與字之間的貫氣,主要靠上下字之間的欹側(cè)斜正的變化,有揖有讓,遞相映帶,有時(shí)靠勢的露鋒承上引下,有時(shí)靠急速的回鋒以含其氣,在靜止的紙上表現(xiàn)出動態(tài)美。清梁同書說“氣須從熟中來,有氣則自有勢,大小長短,下欹正,隨筆所至,自然貫注成一片段。”所以氣勢還需從用筆的精熟中來。若用筆滯凝,神情呆板,拘謹(jǐn)不暢,則必?zé)o勢可言,貫氣更談不上了,所以書法藝術(shù)得勢才能得力,得力才能得氣,得氣才能得神,草書之作全在神馳情縱,得心應(yīng)手之間寫出精神和氣質(zhì)來。筆勢是多變的,“飄若浮云,矯若驚龍”、“崩浪雷奔”、“百鈞弩發(fā)”,這些在書法中常見的形容詞都是在捉摸不定的動態(tài)中以物喻情的。正是因?yàn)椴輹路o固定不變之狀,所以見之可以自由想像、思游云天。 (二)錯綜變化 草書章法之錯綜變化難以名狀,錯綜者指字之大小錯綜、疏密錯綜、用筆輕重錯綜,欹正錯綜等,懷素《自敘帖》、張旭《古詩四首》皆極盡錯綜變化之能事,其章法常以“雨夾雪”喻之。如落葉紛披,令人眼花繚亂,然片片落葉又極規(guī)則,規(guī)則中有不規(guī)則,視覺上是動的。細(xì)審之,每一字又靜靜躺在紙上,并不曾動,這就是因其錯綜變化所致的藝術(shù)效果。形成草書章法的整體效果是:滿紙盤旋,飛舞,內(nèi)氣充盈,十分的傳情,十分的浪漫,激情不可抑止。丁文雋在《書法精論》中精辟地指出:“就一字觀之,真之結(jié)構(gòu)密而大草之結(jié)構(gòu)疏,就全幅觀之,真之結(jié)構(gòu)疏而大草之結(jié)構(gòu)密。”以人求異之心而論,草書之章法最異,最能滿足人們求異心理的需要,最能吸引人的視線。 (三)虛實(shí)相生 草書章法理應(yīng)“虛實(shí)相生”。“實(shí)”指紙上的點(diǎn)畫,也即有墨的黑處;“虛”指紙上點(diǎn)畫以外的空白,也即無墨的白處。老子日:“知白守黑”,是指哲理上的虛實(shí),是對世間萬物矛盾的一種理解和調(diào)和的方法。用在書法上,就是要調(diào)配好黑白之間的關(guān)系,太黑則墨氣一團(tuán),氣悶而有窒息感;太白則凋疏空曠,氣懈而有松散感。草書章法中還應(yīng)有“透光之美”,其作品的雅趣往往在“白”的妙用,也就是在“虛”處來體現(xiàn)書法藝術(shù)的韻致和高雅之情。鄧石如說:“字畫疏處可以走馬,密處不使通風(fēng),常計(jì)白當(dāng)黑,奇趣乃出。”在草書章法的處理上,要“虛者實(shí)之”,“實(shí)者虛之”,虛中有實(shí),實(shí)中有虛,互補(bǔ)互生,使字與字,行與行之間能融為一體,縝密無間。所以劉熙載說:“古人草書,空白少而神遠(yuǎn),空白多而神密。”空白多反而顯其密,妙在線條的粗細(xì)強(qiáng)弱的交替,筆勢的開合聚散的變化,字形的大小高低的錯雜,構(gòu)成虛實(shí)相生的章法效果。字字相插,行行相爭,相爭相插處互擠互擁,相讓相避處又遙相呼應(yīng),磊磊落落,洋洋灑灑,體現(xiàn)出草書狂放、瑰奇、縱逸的藝術(shù)風(fēng)格。懷素、徐渭的草書最為典型。虛與實(shí)是相互對立的矛盾體,對任何一方的失控,就會使矛盾突出。太虛則疏,太實(shí)則悶。但虛實(shí)是相對而言的,沒有虛就無所謂實(shí),反之亦然。矛盾雙方都得依賴對方而存在而變化。故最終還應(yīng)有所調(diào)和,使矛盾的雙方違而不犯,和而不同,變而不亂,作品才會有渾然一體的和諧之美。若能在草書章法處理上使矛盾在又沖突、又調(diào)和中指揮若定,胸有成竹,使作品能險(xiǎn)而不怪,瀟灑暢達(dá),超然入勝,毫無雕飾,變化出于自然,新奇仍能守法,斯乃謂之高手。 (佚名)
猜你喜歡
- 2015-03-17 嘉德秋拍古畫巨制迭出
- 2015-03-15 王羲之草書《平安帖》到底值幾個(gè)億
- 2015-03-15 保利五周年秋拍 三件宋書畫珍品成焦點(diǎn)
- 2015-03-13 宣紙材質(zhì)《中國古代書法—草書》特種郵票
- 2015-03-13 我國古代四幅草書名帖登上郵票
- 2015-03-12 王羲之價(jià)格謎底即將揭開
- 2015-03-12 投資盯上藝術(shù)品 瘋狂秋拍破紀(jì)錄
- 2015-03-12 收藏家蔡銘超:廈門已成國內(nèi)第三大古玩市場
- 2015-03-11 三大主力藝術(shù)品市場剖析
- 2015-03-09 寫草書不要非驢非馬
- 搜索
-
- 08-13薛元明:談結(jié)字
- 08-13薛元明:筆法雜談
- 08-08行草書法技巧
- 08-08陳忠康談國展創(chuàng)作——國展創(chuàng)作三步走
- 08-08名家談國展創(chuàng)作——陳超武
- 08-08名家談國展創(chuàng)作——張建會
- 08-08名家談國展創(chuàng)作——汪永江
- 08-08名家談國展創(chuàng)作——陳海良
- 08-05薛元明談入帖
- 08-05臨帖層次把握與書體的過渡及兼容
- 37432℃《靈飛經(jīng)》帖的筆法(七)
- 29686℃書法的“狂狷美”
- 26430℃怎樣臨習(xí)《宣示表》
- 25577℃圖說書史 行書
- 23451℃楷書10講:臨池偶得——談?wù)剬W(xué)習(xí)楷書的體會
- 22476℃行書第二章第四單元:筆順
- 18700℃康有為《廣藝舟雙楫》譯解(三十一)
- 16748℃16643℃篆書第十五周:篆書歷代名作欣賞(四)
- 16500℃臨摹——學(xué)好書法的必由之路
- 05-21怎樣臨習(xí)《宣示表》
- 10-29《靈飛經(jīng)》帖的筆法(七)
- 10-10柔韌兼?zhèn)?沉著軒昂——王獻(xiàn)之《地黃湯帖》
- 09-21白砥臨古·小楷篇(八)
- 09-18白砥臨古·小楷篇(二)
- 09-17感悟《爭座位帖》
- 09-17米 芾 與 大 草
- 09-13讀李邕《云麾將軍李思訓(xùn)碑》
- 09-11淺析米芾行書作品的章法
- 09-10《靈飛經(jīng)》帖的筆法(六)
- 標(biāo)簽列表
-
- 中國 (3633)
- 書法 (2438)
- 開幕 (1922)
- 書畫 (1753)
- 藝術(shù) (1665)
- 藝術(shù)品 (1582)
- 作品展 (1561)
- 收藏 (1357)
- 拍賣 (1322)
- 亮相 (1318)
- 北京 (1297)
- 美術(shù)館 (1266)
- 舉辦 (1192)
- 組圖 (1170)
- 在京 (1131)
- 展出 (964)
- 作品 (914)
- 油畫 (886)
- 博物館 (822)
- 畫展 (804)
- 藝術(shù)展 (734)
- 市場 (722)
- 畫家 (669)
- 當(dāng)代 (669)
- 文物 (658)
- 香港 (635)
- 藝術(shù)家 (631)
- 美術(shù) (623)
- 名家 (615)
- 上海 (572)
- 萬元 (564)
- 南京 (469)
- 書法展 (450)
- 畫作 (442)
- 首次 (441)
- 國畫 (433)
- 征稿 (423)
- 大展 (422)
- 將在 (415)
- 拍出 (400)




