二王之后，名家輩出，他們都深入二王汲取營(yíng)養(yǎng)，自成面貌，憑著自己的學(xué)養(yǎng)、功力登上藝術(shù)的高峰。在書法創(chuàng)作中，我所追求的格調(diào)氣息是淳和高古，清新自然的書卷氣。遵循傳統(tǒng)的創(chuàng)新，才具有藝術(shù)生命力，這樣的創(chuàng)新才是一棵長(zhǎng)青樹(shù)。堅(jiān)信只要傾注心力，沉浸其中，定會(huì)在傳統(tǒng)這棵大樹(shù)上開(kāi)出鮮艷奪目的藝術(shù)之花，哪怕只是一小朵，也足以讓人欣慰。我習(xí)書從晉人尺牘入手，取法二王，遍臨漢魏碑刻，心追手摩唐宋以來(lái)大家的名跡，用功甚勤，于是筆下自然流露出幾分魏晉風(fēng)度。臨圣教，摻以蘭亭、二王手札筆意，意會(huì)羲獻(xiàn)；學(xué)老米、覺(jué)斯，旁參二王、蘇黃；學(xué)王寵、旁涉鐘繇、章草筆調(diào)，力追古味，沉迷于藝術(shù)之境，用心體會(huì)，盡情領(lǐng)略，如在山陰道上行，深切體味到學(xué)書之樂(lè)。創(chuàng)作時(shí)對(duì)紙張﹑筆墨﹑形式﹑內(nèi)容甚為講究，較符合當(dāng)今從書齋到展廳的審美轉(zhuǎn)換的大趨勢(shì)，冊(cè)頁(yè)、扇面、手卷尤為可人，自感寫得清新典雅，性情與功力自然流露。

    書法創(chuàng)新不是無(wú)源之水，需要廣泛深入汲取傳統(tǒng)文化的精華，水到渠成，欲速則不達(dá)。近年，我的書法創(chuàng)作，以二王為基調(diào)，兼及米南宮刷字的果敢真率，追求清虛簡(jiǎn)靜、質(zhì)樸自然的格調(diào)，讓觀者有一種撲面而來(lái)的書卷氣，如梨花靜女，閑雅超逸。用筆力求精到，骨力挺拔，節(jié)奏鮮明，連屬自然，在相對(duì)快速的書寫過(guò)程中，又不失對(duì)細(xì)節(jié)的刻畫，因字立形，而又字同形異，特別注意個(gè)別字的處理，墨色盡顯濃淡枯潤(rùn)，結(jié)構(gòu)飽滿圓渾。注重章法空間的合理安排，有輕重緩急，抑揚(yáng)頓挫之變，一定程度上借鑒了古人手札的形式，每行字?jǐn)?shù)不等，注意留空，給人以空靈感，不以狂怪為能事，保持漢字特有的藝術(shù)性和規(guī)范性，使作品在端莊古樸中平添了靈動(dòng)活潑的藝術(shù)情趣。單字強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)的開(kāi)合動(dòng)蕩、揖讓疏密，以求分合的合理之意，這就是我對(duì)書法風(fēng)格取向與思考的潛在理解。

    在學(xué)書之余，我很留心字外功夫，研讀古代書畫理論論著，沉浸在《世說(shuō)新語(yǔ)》的晉人之美中，自學(xué)國(guó)畫山水、吟詩(shī)填詞刻印，與書法創(chuàng)作相互參證。我將書風(fēng)定位于不激不厲、風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)的基調(diào)上，這種人格與書品、靈與肉的雙重磨礪與熔鑄，過(guò)程艱辛卓絕，恰似美玉的光輝來(lái)自痛苦的雕琢一般。肉身貼近自然的山水草木，飛禽走獸，清風(fēng)明月，可壯膽氣，增見(jiàn)識(shí)；畫論中有“外師造化，中得心源”的先聲奪人之謂，千余年前前賢已說(shuō)得如此透徹了，我等后學(xué)只有深刻領(lǐng)悟的份。學(xué)書二十余載，取得了一點(diǎn)點(diǎn)小成績(jī)，至今已入展首屆、二屆中國(guó)書法蘭亭獎(jiǎng)書法作品展、全國(guó)第五屆楹聯(lián)書法展、首屆全國(guó)行書展，獲紀(jì)念鄧小平誕辰100周年全國(guó)書法展三等獎(jiǎng)等。學(xué)書動(dòng)力更大了，深知運(yùn)氣是留給有準(zhǔn)備之人的。書法之道，我將一直走下去，而其中苦樂(lè)也自知！

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