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標(biāo)新立異 不棄古法
——張雨、楊維楨行草
張雨與楊維楨是元代個(gè)性特立的書法家。兩位書家功力精湛,早期都受過趙孟頫影響。張雨小字行書比趙書結(jié)字更富虛實(shí),但雅氣不失。而《題畫詩卷》、《登南峰絕頂詩軸》等則熔隸、草于一爐,用筆結(jié)字章法都已繞開趙書束縛。楊維楨多究心于章草的寫意,而使轉(zhuǎn)多見二王法度,強(qiáng)調(diào)濃枯、開合、動(dòng)靜、粗細(xì)等對比。
張、楊創(chuàng)作時(shí),側(cè)重不一。張多注重單字結(jié)構(gòu)之奇,而以字勢咬合布白;楊則在使轉(zhuǎn)映帶中將結(jié)構(gòu)的變化寫出,既重字勢,更重筆勢。故楊之古意在章草、二王間,而張則通過線質(zhì)凝重及結(jié)構(gòu)簡拙求得。兩家之新意亦在于此。將章草融入行草間,及將隸意寫進(jìn)行書中,這似乎都是前所未有的探索。張雨、楊維楨在趙書一統(tǒng)天下的形勢下能如此大膽探索,張雨作為趙孟頫的弟子,能不囿師門成法,矯杰橫發(fā),這需要很大的勇氣與毅力。
臨寫要求:
一、熟悉章草及隸書筆法、筆意,但不可為其程式束縛。
二、張雨線條凝練、大氣,當(dāng)以隸法作草。所謂隸法,非指蠶頭雁尾的外在形式,而是指運(yùn)筆在實(shí)按中有舒緩的動(dòng)作變化,非死按,使其筆跡凝實(shí)而不呆板。楊維楨清麗婉轉(zhuǎn),用筆當(dāng)多用鋒。其枯筆須自然寫出,不可故意皴擦。兩家方法不盡相同。

白砥臨楊維楨《城南唱和詩》(局部)

白砥臨張雨《題畫詩卷》(局部)
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