金農(nóng)的書法風(fēng)格在“揚(yáng)州八怪”中是最突出的一位，他的書法所體現(xiàn)出的高妙品位和新奇的創(chuàng)造性，率真、古樸、淳厚的意境，是同時代其他書法家所難以比肩的，金農(nóng)曾自謂：“余近得《國山》、《天發(fā)神讖》兩碑，字法奇古，截毫端作擘窠大字。”他大膽地繼承和發(fā)展了兩碑的特點(diǎn)，簡化筆法，使其書線條率真、質(zhì)樸，舍去了提按頓挫及運(yùn)筆使轉(zhuǎn)的傳統(tǒng)技法，因而秉性外露，毫無做作之感。

    此幀隸書（見左圖），神氣古穆，厚重凝整而富于變化，因字取勢，或扁或長。如“中、從、巡、過”之扁，“建、事、省、有”之長，雖不計工拙，隨意而書，但字法奇古、筆勢雄渾，后人對他的這種“怪”字，或覺得無法學(xué)，或覺得學(xué)而不能得。難怪鄭板橋在詩中贊金農(nóng)之書：“亂發(fā)團(tuán)成字，深山鑿出詩。不須論骨髓，誰得學(xué)其皮？”。在用筆上，金農(nóng)一反唐宋書家作隸的積弊，較多地表現(xiàn)出波磔的書寫性，也不像其畫作題款行書的急就草率，直截了當(dāng)。然而，這種波磔的隸意，又并非刻意的做作，其很多波磔的寫法，往往是重按輕挑，憋足了勁，引而不發(fā)，在凝重的用筆中，讓人難以察覺的出鋒。使得其作開合適度，伸縮自如，既表現(xiàn)了隨意與灑脫的情致，又顯現(xiàn)出穩(wěn)重而老道的風(fēng)神。其隸書，橫畫多以側(cè)鋒為之，但不失古厚之氣。起筆呈方形，至轉(zhuǎn)折處不作提按轉(zhuǎn)換，更顯方整。豎畫起筆藏鋒而下，收筆不回鋒，重落輕提，方中寓圓，集渾重奇逸于一體。細(xì)究之，金農(nóng)筆下的姿態(tài)，是以拙為妍，以重為巧的。從而使其隸書獨(dú)辟蹊徑，不受前人束縛，而雄踞書壇。在用墨上，金農(nóng)喜用濃墨，墨黑如漆，看來其自謂“漆書”是有道理的。他的“漆書”，平扁而不單薄，厚重而不凝滯，簡練而古趣盎然，狀若老樹著新花，而姿媚橫生，影響深遠(yuǎn)。

    吳昌碩曾謂金農(nóng)書如：“禪語燈前粥飯，天游筆底龍蛇。香色最宜供佛，憑渠浩劫蟲沙。下筆一塵不染，吟詩半偈能持?！饼R白石謂金農(nóng)書曰：“想見毫端風(fēng)露，拈來微笑遲遲。讀書然后方知畫，卻比專家迥不同。刪盡一時流俗氣，不能能事是金農(nóng)。”由此觀之，兩位書畫大家對金農(nóng)隸書的贊譽(yù)是不無道理的。

Tags：