我是從小篆開始習篆的，其間涉獵秦小篆和清人篆書。臨習小篆可以錘煉線條的質(zhì)量，鍛煉腕力，規(guī)范筆性，這是習篆的一個重要基礎。由于小篆結(jié)體較固定，具有裝飾之美，但在書法藝術水準上，很難有突破，寫多了容易沾染習氣。寫大篆，掌握筆法是關鍵。由小篆過渡到大篆，要順乎自然。無論是《墻盤》、《毛公鼎》等渾穆沉雄一路的大篆，還是《散氏盤》等開張雄肆一路的大篆，我都嘗試過。寫象結(jié)體很容易，但寫出神采需要依賴筆法。我寫金文，發(fā)揮毛筆的特性，注重書寫性，不盲目追求鑄造痕跡，給自己定了一個“在筆墨表現(xiàn)力與金石趣味間尋覓一條屬于自己的路”的方向。實踐中，借用小篆的筆法寫金文，作品呈現(xiàn)出嚴謹凝練的氣象。我寫大篆，以中鋒為主，側(cè)鋒為輔，用筆厚重果斷，強調(diào)提按變化。

    寫簡帛書貴在取舍和提煉。在學習小篆和大篆后，我關注到了戰(zhàn)國金文，取其簡約高古，同時也關注到了黃賓虹，取其用筆、用墨上的生動變化。十多年前，第一次見到《包山楚簡》的資料時，我被這種金文時代手寫體的鮮活靈動和神秘意象所折服。寫簡帛書，取形易，取神難。當下書壇，寫簡書有“跟風跑”的趨向，徒摹其形，以怪異為美，不可盲從。寫楚簡帛書，應有取舍和提煉，離不開金文的支撐，我以金文為里，簡帛書為表，于是書作形成當下的面目。

    在實踐中，要把握以下幾點：其一，掌握金文與簡帛書的差異。金文氣息內(nèi)斂，線條短粗、厚重圓渾；簡帛書筆調(diào)輕松散漫，不拘成法，一任自然。一種是鑄造的，一種是書寫的，形成鮮明對比。金文是源，簡帛書是流。其二，融會變通。寫簡帛書不可全盤照搬。我取《包山楚簡》的秀逸灑脫、《郭店楚簡》的流暢生動、《子彈庫帛書》的圓潤婉勁，旁參《戰(zhàn)國縱橫家》的雄毅剛勁，在理解和領悟中展現(xiàn)楚簡的質(zhì)樸和浪漫。由于簡帛書原物字形很小，臨習時要放大數(shù)倍甚至數(shù)十倍，這種放大，需要調(diào)整筆法。其三，將金文筆法融入簡帛書。如果說經(jīng)典的金文具有陽剛之美的話，那么手寫的楚簡帛書就體現(xiàn)了篆書的陰柔之美。如果一味追求陰柔，筆下必然單薄，缺少生氣。金文筆法中正渾厚、力透紙背，可以克服簡帛書尖、薄、滑、流的弊端，書寫時既保持了鮮活生動又不流滑。用金文的筆法寫簡帛書，雖然表面有簡書的味道，但骨子里仍是厚重的底蘊。其四，文字取法避繁就簡。簡帛書字形繁復，有很多字與金文和小篆相差懸殊，十分生僻，有的接近隸書。我摒棄過于生僻和隸化的簡帛字，必要時適當采用假借和異體字，遇到篆書沒有的字，在不違背古文字構(gòu)成原理的基礎上合理造字，但很謹慎，不是盲目杜撰。寫篆書對其他書體大有裨益，特別是大篆對其他書體的創(chuàng)作具有潛移默化的輔助功效。由于兼及篆刻創(chuàng)作，主張印從書出，我的印章自然就帶有篆書味道；反過來，篆書也有金石氣息和肯定果斷的力感。寫草書也與篆書筆法相互影響和補益，這是書體之間互相“通悟”的結(jié)果。

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