初觀不喜，再觀有味，終不肯棄，習(xí)顏真卿行書《爭(zhēng)座位稿》，我有此感。

    近人馬宗霍在《書林藻鑒》中指出：“惟唐初胎晉為息，終屬寄人籬下，未能自立，逮顏魯公出，納古法于新意中，生新法于古意之外，陶鑄萬象，隱括眾長……于是卓然成為唐代之書?！鳖佌媲涞男胁輹碜饔小都乐陡濉?、《爭(zhēng)座位稿》、《告伯父文稿》，合稱為“魯公三稿”。清人周星蓮謂：“‘魯公三稿’天趣橫生，腳踏實(shí)地，繼往開來，惟此惟最?！备逭撸莞逯^也。“魯公三稿”的草就速成顯然不是為了讓人品評(píng)和賞析，書者當(dāng)時(shí)的情致應(yīng)是著力宣泄內(nèi)心的情感，其實(shí)質(zhì)的實(shí)用書寫已悄然恢復(fù)到“原始的記事”階段，搦筆揮毫自然流于腕底。這種情感和功力的結(jié)合，由于并非書者刻意營造，也非賞析者（書家、評(píng)論家）的附會(huì)，因而彌足珍貴。

    《爭(zhēng)座位稿》又稱《與郭仆射書》，晚于另二稿六年，即廣德二年（公元764年）作。此稿書風(fēng)浪漫，絕去甜俗，中鋒用筆，信手拈來，靜動(dòng)有態(tài)。蘇東坡云此帖：“比公他書，尤為奇特，信平自然”。

    《爭(zhēng)座位稿》入手不易，此帖洋洋灑灑1180余字，整體若不經(jīng)意，實(shí)則暗合法度。先舒繼緩，緩而急疾，頓挫提按，元?dú)鉁喨?，力能扛鼎，增刪涂改，大巧若拙。歌唱家唱的歌情深動(dòng)人，是“音色”好。書家的作品好，就是筆性好，格調(diào)高，氣息好，意境感人?！稜?zhēng)座位稿》即是如此。此帖自始至終，無一懈怠，魯公自出機(jī)杼、游情翰墨的扎實(shí)書法功底讓人一覽無遺，其大義凜然、不畏權(quán)貴、剛正不阿的錚錚鐵骨躍然稿上。此帖宜細(xì)細(xì)品察，分段為之，反復(fù)臨寫。筆者在臨池中偶有“忘形”，用側(cè)鋒和折筆，竟與原帖大相徑庭，可見中鋒用筆，不可逾矩。帖中時(shí)有字徑稍大的“特寫”鏡頭，應(yīng)注意用腕，著墨宜厚，方能“沉著痛快”。增刪涂改處的“蠅頭小行書”，左右搖曳，穿插其間，宜蹲鋒用筆，不可遲緩，以免失于板滯，破壞整體“氣象”。若將局部放大臨寫，效果尤佳，領(lǐng)悟更切，其筆挾風(fēng)濤之勢(shì)，更為壯觀。其渾厚遒勁，凝重中實(shí)的線條張力，如魚躍深淵。單字和多字的整合，鉤鎖連環(huán)的結(jié)體布局，隨意流走，信手而至，妙造自然。

    如能使腕底游走的筆觸“快退”至久遠(yuǎn)的“大唐盛世”，再現(xiàn)先賢大師的風(fēng)韻神采，將是何等的愜意！

喻培云臨《爭(zhēng)座位稿》（局部）

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