近代簡牘書的大量出土，目睹秦漢時(shí)期隸書的真實(shí)風(fēng)貌后，使我們的書法視野變得更加廣闊，打破了清以來習(xí)隸僅局限于兩漢碑刻的局限，有更多的面貌出現(xiàn)。簡牘書可分為三類：一類是漢初的字體，以馬王堆出土的簡牘書為代表，有篆書遺意，還沒有形成真正意義上的隸書。二類是西北武威、河北定縣和山東臨沂出土的簡牘書，與馬王堆出土的簡牘書不同，結(jié)體工整秀麗，用筆已趨規(guī)范，其工穩(wěn)處與漢碑上的字幾無差別。三類是以《永元兵器冊(cè)》等為代表的簡牘書，與后世的行草書書寫手段相近。簡牘書反映了簡練率意的書法意境，其自由奔放的筆法，瀟灑流暢的墨法，錯(cuò)落有致的章法，表現(xiàn)出書法千變?nèi)f化的藝術(shù)魅力。

    在學(xué)習(xí)簡牘書中，存在著兩大誤區(qū)，一是以行草書的方法簡單比附，把今草的寫法無端滲入其中，面貌俗氣。二是將石刻隸書的筆法簡單模擬，以漢碑的筆法、結(jié)體作一些簡單的夸張，怪異生硬。學(xué)習(xí)簡牘書，有如下問題需要解決：

    第一，材料、工具古今存在著較大的差異。漢人使用的書寫材料多為竹木簡牘，書寫工具多是硬毫，筆頭短小，中腹較實(shí)。現(xiàn)代人則大多使用易于吸水的生宣與蓄墨較多的羊毫。生宣使筆墨富于變化，但滲墨較快，使行筆難以暢快。所以很多人沿襲清人的做法，加強(qiáng)提按，顫抖掣屈，點(diǎn)畫的確變得古拙厚實(shí)了，但失去了簡牘書中那種痛快淋漓、勁健爽利的感覺。羊毫彈性不大，很難將簡牘書中方整的折筆、直掃而下的波磔生動(dòng)地體現(xiàn)出來。在創(chuàng)作中，我用的紙是偏生較厚的夾宣，筆則用兼毫。

    第二，在筆法上，由于客觀條件的限制，漢人的筆法意識(shí)并不是太強(qiáng)烈，遠(yuǎn)不如我們現(xiàn)代人這樣講究。古人作書，率意而為，信筆草草，不計(jì)得失。而我們現(xiàn)代人總是被各種法則所約束，不能放筆直書，再者，簡牘書中字形極小，行筆又快，不可能故意做出各種復(fù)雜的動(dòng)作。我們把簡牘書放大到字徑逾尺，再用古人的方法來寫，勢(shì)必形單力薄。這就不能不做某些筆法上的調(diào)整，汲取清以來隸書名家的用筆方法還是很有必要的。所以既要保留、借鑒簡牘書的原始風(fēng)貌，還要照顧到現(xiàn)代材料、工具的變化。

    第三，對(duì)字形進(jìn)行整理。很明顯，簡牘書的字形要比碑刻上的隸書寫得開放自由、輕松靈活。在粗糙的簡牘書中，我們可以看到古人大膽的布局、奇特的構(gòu)思，出人意料的狂放恣肆，其拙樸簡約的字形讓人擊節(jié)贊嘆。如果亦步亦趨、生搬硬套，不加選擇地臨習(xí)，則失之于粗野造作。夸張的圓弧和長豎，是古人書寫習(xí)慣和材料形式所致，需要我們?cè)谂R習(xí)時(shí)做一番甄別與取舍，對(duì)于一些存在著藝術(shù)元素的東西，則需要強(qiáng)化。

    在簡牘書中，我們可以清晰地領(lǐng)略到漢人勁健沉雄、恢宏開放，豪邁大度的時(shí)代精神，它比漢碑更直接、更真實(shí)地呈現(xiàn)出那個(gè)時(shí)代人們的書寫審美追求。在簡牘書的書寫人群中，不乏書寫技術(shù)嫻熟的書吏、庶民，帶有一定程度的低層社會(huì)狀態(tài)，他們沒有被書寫法度所束縛，比之石刻隸書，其更具獨(dú)特性、多樣性和自然之美。

梁峰霄簡牘書作品

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