宋克《七姬權厝志》（拓本）(選自日本《中國書道全集》七)

    元代后期因戰(zhàn)爭四起，社會動蕩，文士多隱逸江湖，以書畫自遣。此時的小楷書風，不落趙孟■風格的藩籬，追求簡逸樸實，用筆醇和，和元代前中期小楷相比，更能凸顯個體的精神。從趙孟■的縝密飛動，到張雨的清峻沉雄，再到倪瓚的古媚蕭散，大體能代表元代小楷書風的發(fā)展脈絡，也反映了元人小楷書風從總體上追蹤二王、歐陽詢?yōu)橹鞯臅x唐書風到后期開始以鐘繇等書風為師法對象，并摻入隸意。在元人小楷由秀妍到古質的變化中，宋克的《七姬權厝志》堪稱代表。

    至正27年（1367年）6月，張士誠據(jù)吳時，徐達炮攻蘇州城，張士誠之婿潘元紹臨戰(zhàn)，大難當頭，其家中七姬能識節(jié)義，一日同盡。8月，潘元紹命張雨撰文壯其事，宋克書丹，盧熊篆蓋，立成《七姬權厝志》于七姬墓。9月，徐達、常遇春等破蘇州，俘虜張士誠，到應天后，張士誠自縊死，潘元紹于城破前投降，至應天后，亦被殺?！镀呒嘭戎尽酚诿骷尉改觊g石始出，文徵明跋曰：“偽周（張士誠）據(jù)吳日，開賢綰以致天下豪杰，故海內文章技能之士悉卒于吳。其陪臣潘元紹以國戚元勛，位重宰相，雖酗酒嗜殺，而特能禮下文士，故此石出于倉促之際，而一時文章書字，皆極天下之選?！眳侵形娜思塾诖耍梢娨话?，而文章書法“極天下之選”更表明宋克書法在吳中極受推重。

    《七姬權厝志》是宋克41歲時的作品，原石久佚，今人所見為重刻拓本。從拓本上可以看出其書風出自鐘繇，字形略扁，遒麗疏朗而又顯醇樸古質，與王羲之《黃庭經(jīng)》相比，更顯寬綽，略存隸意，字法粗細變化自然，筆筆精到，筆畫在外拓中亦不失蘊藉。都穆《寓意編》云：

    鄉(xiāng)先生宋仲溫氏書法師鐘元常，后竟以是妙絕天下。其書今人間往往有之，余所閱殆不止此，獨元常書世遠罕傳，并刻石者亦不多見，曩成化間嘗觀元常薦季直表真跡，始知仲溫之誠有得于元常，而今豈易得哉？

    元代以來，小楷書法多效趙氏，此件作品凸顯了元代小楷書風變化的一脈，追求古雅的韻致，與層層相襲而顯妍美的趙氏一路小楷書風相比，有新奇之感，因而楊士奇《東里集》稱此志“其文其書皆奇也”。楊慎在他的《楊升庵集》中甚至認為：“國朝真行書，當以宋克為第一,所書《七姬志》文,真冠絕也”。近人葉昌熾在《語石》中討論元代至正年間的代表書家，高標宋克“真書得篆籀之妙，人謂其學鐘太傅，其實從皇象出也。余得其《急就章》摹本及《七姬權厝志》，嘆為得未曾有”，并贊其“不寄趙承旨籬下，足推后勁?！比~氏論其小楷源于皇象未必有據(jù)，實際上是對宋克小楷在元后期所呈現(xiàn)出的古質面貌的肯定。

    除《七姬權厝志》代表元末小楷書風的變化外，宋克所作《陶淵明詩長卷》、《竹石小景跋尾》、《致仲幾書》等小楷氣韻脫俗，尤顯古秀。明人吳寬《家藏集》評宋克書法時云：“其書出魏晉，深得鐘王之法，故筆墨精妙而風度翩翩可愛，或反以纖巧病之，可謂知書者乎？”宋克小楷的“翩翩可愛”體現(xiàn)了元代小楷從師法晉唐轉向取法魏晉古質面貌的變化，若以“纖巧”之病論宋克，實未能察其小楷之精神。《張丑管見》曾稱倪瓚小楷“本自遒勁，旋就清婉”，用此語來形容宋克的小楷也是十分貼切的。

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