1995年，在天津藝術(shù)博物館舉辦上下五千年藝術(shù)展時，曾觀摩《寒切帖》五天，感受十分強烈。此帖志氣平和，不激不厲，雖不足一尺，然攝人心魄。這種體驗，影響了我以后對二王書法的取法。

    此帖首行六字，用筆較重，“十”的豎畫，“月”的橫折，皆偏鋒，幾乎按到筆根，到“日”字為一分組，調(diào)整筆鋒后書“羲之”，“之”字末筆，呼應前五字用筆，“報得”二字，斷多于連，確立了后面字的書寫基調(diào)。至“十四十八日”幾字以后，用筆節(jié)奏感增強，用鋒較首行淺，似才進入書寫狀態(tài)，就像打乒乓球剛找到感覺，大多露鋒入筆，仍然斷筆多于連筆，這樣更容易完成每個點畫的使轉(zhuǎn)動作。此帖較《伯遠帖》“運指捻管”的幅度大，且運用極頻，幾乎每個筆畫的翻轉(zhuǎn)都有大幅度的捻管，“書”、“問”等字更突出。此帖所用毛筆較小，所以才有如此多的變化，但要注意這些大幅度的運筆動作，都是在自然的書寫過程中完成的，臨者在理解其方法后，要歸到自然的書寫狀態(tài)中來，不可過于強化每筆的細微動作，以免做作。在臨習時，我對其分段臨習，分段如下：

    十一月廿七日/羲之/報得/十四十八日二書/知問為慰/寒切比各佳不/念憂勞/久懸情吾食甚少劣劣力/因謝司馬書不一一/羲之報/

    此帖共四行半，每行都稍向右下傾斜，首行輕些，第二、三、四行稍重，末行又稍正一些。這種傾斜使全篇顯得動感十足，如美女款步行于江畔，裙擺隨風飄動，美不勝收。但這種傾斜并不是有意而為，而是右手執(zhí)筆書寫的生理特點所決定的。因是右手執(zhí)筆，當一行字書寫至胸前時，手會自然的拉向右下，字也跟著向右下傾斜。觀《喪亂帖》、《快雪時晴帖》、《伯遠帖》、《何如帖》諸帖，都有此現(xiàn)象。

    因此帖為摹本，墨色相對較勻，筆畫稍有“刻”的味道，所以在完成對筆法、結(jié)構(gòu)、章法的臨摹后，要注意尋找書寫的感覺。我在臨習中，將中間三行放大成六尺大軸，以稍慢的速度寫出，其效果在張瑞圖與黃道周之間，真是奇妙！

張志慶臨王羲之《寒切帖》

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