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《張黑女墓志》臨習(xí)和創(chuàng)作體會

shxw 2007-06-20 書法入門 ℃ 評論

無妙不臻遒厚精古

-------《張黑女墓志》臨習(xí)和創(chuàng)作體會

《張黑女墓志》的藝術(shù)特色率真平淡，外柔內(nèi)秀，不激不厲，風(fēng)規(guī)自遠(yuǎn)，可概括為簡潔、平淡、圓潤、含蓄。該碑用筆以方筆為主，兼以圓轉(zhuǎn)，結(jié)字微扁，化篆分入楷，體勢端莊而靜密，峻利而沉著，點畫精到，字字珠璣。

我在臨習(xí)此碑的過程中，首先根據(jù)整體特征，從點畫入手，悟其筆意。臨習(xí)中，注意以下幾個方面：

一、點

點按數(shù)量來分，可有單點和組合點。單點有方點、圓點、側(cè)點；組合點有曾頭點、其腳點、寒冬點、小字點、散水點、四聯(lián)點。

1、點的形態(tài)。方點、圓點、側(cè)點其入筆、行筆、收筆筆法各略有不同，造成在形態(tài)上的不同，在書寫運用時不拘一格；曾頭點、其腳點、寒冬點、小字點、散水點、四聯(lián)點據(jù)其組合點的差異，表現(xiàn)也不同：

曾頭點有三種，一如“并、蓋、若、差、普、悅、、猶、翔、

義、欲“等字，寫法基本一致，其形態(tài)變化在兩點的大小上，

其中蓋、猶顯得極為空靈，“乎”字兩點很類似；二如“父”，寫成

撇與捺，似乎不稱曾頭點，柳體字中作過曾頭點；三如“松”，

寫成兩短撇，也可借鑒。其腳點有一種，如“其、翼、映、共”等，筆法是一致的。

寒冬點有於、終，其中於的兩點收筆極為含蓄，很耐人尋味。

小字點有“葉、榮、潔、氣、魚、除、樂、參、泰、歲、原”等字，其變化較多，形態(tài)各異。“葉”字中豎瘦直，出鉤小巧，含而不露，兩點一大一小，對比鮮明；“潔”字兩點，實而不笨；“氣”字末筆，頓挫而出，揚眉吐氣；“除”字豎有特色，點有呼應(yīng)；“魚”字化四為三，妙不可言；“樂、原”二字，以欹為正，拙中藏巧；“參、泰”二字，多而不雜，大小有序；

散水點是其特色的代表之處，如“清、潔、蕩、蒲、河、海、漢、泣、澤”等字。其總的變化有二：“海、漢、流”是一類，帶有隸意；“清、澤”等是一類，含有行意；且各在細(xì)微之處有差別。

四聯(lián)點“黑、無、然、照、休”?！昂?、休”四點極為輕靈，似蜻蜒點水，順勢而成；“照”字四點節(jié)奏明顯，手感較好；“寢”字四點均勻，靜中有動；然字化為三點，行意極重；“無”字變化多，時而四點，如“無間”；時而兩點一橫折，如“無假”；時而干脆一橫加一折，如“無曉”。

另外還有“祿、翔、雨”的組合點讓人愛不釋手。

2、點的形勢 ?？煞譃閱吸c之勢、兩點之勢、三點之勢、四點之勢。單點多見于起始之筆，如“府、字、帝、裔、高、守、之、祖、郎、室、辛、亥、言、方、宇、戶、永”。其勢多于左上至右下，且略偏橫勢，有的字干脆寫成短橫，如“之、祖、高”。這是為整體特征服務(wù)的。兩點之勢、三點之勢、四點之勢均講究前呼后應(yīng)，產(chǎn)生的效果由組合的整體情況決定。

3、點的質(zhì)感。點厚重，圓潤而不笨拙；點小巧，空靈而不輕浮。筆法上方圓交錯，提按并用。由于多用藏鋒收筆，不論大小點都顯得晶瑩圓潤、飽滿含蓄。

二、橫

橫畫根據(jù)形態(tài)分為長橫、短橫。其變化在于起筆、行筆和收筆。起筆多不重按，而是順鋒入筆，由于入筆的輕重、方向、藏露的不同，決定了起筆的變化。行筆因提按的輕重、俯仰、平直變化、行筆距離的不同而產(chǎn)生形態(tài)與效果的不同，但均中鋒行筆。收筆的變化決定于提按頓挫的輕重、回鋒的藏露。

1、長橫?！靶弊郑槃萑牍P，順勢右行，呈俯狀，末筆不提筆順勢略頓收筆；“帝”字；順勢輕入筆，邊行邊按，平直狀，末尾無頓，方硬簡潔；“具”字，順勢入筆，略提行筆而收；“所”字，順勢入筆，略提行筆，下送出；“草”字，入筆收筆簡潔方硬，平直狀。

總的來說，長橫多入筆輕，收筆重頓少，勢多平直或略俯，運筆中有一波三折之感，粗橫不生硬，細(xì)橫不軟弱。

2、短橫。在此帖中是很有特色的筆畫，有時可起到畫龍點晴的作用。其橫有一個共同的特征，即入筆收筆簡潔，邊行邊按，收筆時作重頓，似作點法，時提筆輕收。其變化主要在俯仰、平直上，部分短橫筆法似長橫，如墓字末筆。

3、橫的組合變化。多見于兩橫或三橫的組合。橫畫因長短、粗細(xì)、俯仰、藏露的不同變化極多。在帖中表現(xiàn)得很突出，在橫畫的組合中(兩橫、三橫、四橫)既有變化又有統(tǒng)一，舉例說明：

“翔”字，均為三短橫，排列緊密而整齊。第一橫藏鋒入筆，仰勢，露鋒輕收；第二橫側(cè)鋒入筆，仰勢，頓筆回收；第三橫，藏鋒入筆，平勢，頓筆回收。

另外，需要特別指出的是在結(jié)體中短橫若在方框中就處于游離狀態(tài)，左右兩邊都不沾邊或一邊略靠近。這樣顯得極為空靈，頗有個性。

三、豎

勾頭豎作鉤法，含而不露；垂露豎作點法，晶瑩圓潤；懸針豎如繡花鋼針，瘦勁銳利，一針見血。

四、鉤

鉤有豎鉤、橫折鉤、橫折豎鉤、戈鉤。鉤因收筆筆法不同產(chǎn)生的效果也不同，如“南、司”，鉤出方向向左上，精氣內(nèi)收；“將、守、高、丁、乎”向左平推而出；“周、明”作乖巧狀；“水、祿、謝”干脆藏而不出；“軍、守、室”是特色的筆法；“風(fēng)、民、軌”意味深長；“威、或”的戈鉤是時代的產(chǎn)物。

五、撇

多數(shù)撇在收筆前作按轉(zhuǎn)之法，顯得厚重不失流美，長撇盡性舒展，短撇硬而不浮。不論長撇還是短撇，不論中鋒還是側(cè)鋒，均寫得很沉著。

1、長撇舉例?！肮省弊种?，收筆作圓轉(zhuǎn)，使字飽滿成收勢，讓捺奔放而出，一張一弛，自有妙處；“君”字之撇，多種寫法，張府“君”的撇中鋒行筆，中鋒收筆細(xì)而有力；“君”諱之撇，由輕到重，側(cè)鋒收筆，再重而沉著；“君”臨之撇，由重到輕，末筆中鋒送出，不激不厲。

2、短撇。短撇在形態(tài)和筆法上基本一致，側(cè)鋒順入筆，干凈果斷，沉著痛快。

總之，撇的形態(tài)有四，一是起筆重頓，漸細(xì)收筆；二是起筆輕。漸粗按收筆；三是起筆略頓，提筆而行，四是起筆重按，邊行邊提，提筆而收，或略按再提而收，多見于長撇。

六、捺

捺是其特征性的筆畫，有縱捺和平捺之分，特別是平捺，如“之、速、建、迅”等字，在提按的輕重，行筆的方向上都有細(xì)微的變化，宜多加練習(xí)。

七、折

折有平折、方折、圓折和斷筆折之分。平折是魏碑中常見的筆法，折不露痕；方折以方筆為之，講頓挫，方硬剛健，如“戶、泉、君”；圓筆絞轉(zhuǎn)之法，含蓄凝重，如“貫、傅、日”等字；斷筆折極具特色，筆斷意連，如“朝、同、銘”等字。

八、結(jié)體

此帖給人整體的感覺是橫勢，即“字體微扁”，但仔細(xì)看，很多字并非扁形，而是呈長形，這正是其奇妙之處，細(xì)細(xì)品-味，略有體會：

1、通過夸張撇捺橫畫或縮短豎畫，在視覺上造成橫勢。如“之、人、女、太、中、也、十、一、二、天、丁”等獨體結(jié)構(gòu)的字，多夸張撇捺橫畫或縮短豎畫，撇捺的表現(xiàn)基本

上都很突出；在其它字中也一樣，如“張、君、墓、建、遠(yuǎn)、差、是、迅、速、通”等字，盡管字呈長或方形，但略夸張撇捺，即在視覺上造成橫勢。

2 、通過對比來營造出橫勢。在帖中字有高有扁，正因為這樣，才使橫勢更突出。試想，如果把字都寫成扁狀，或再度夸張撇捺，反而有故意做作之嫌，大大地失去了原帖的精髓。就象一杯清茶，淡淡的清香更值得人品味，總有讓人回味無窮的感覺。因此在創(chuàng)臨中要把握好分寸。

另外，有些字寫得很笨拙如“日、于、司”等；有些字很動感，如“太、吏、牙、泉”等；有些字很穩(wěn)健如“墓、祖、具、高“等；有些字很險勁如“草、皇、民”；正是由于這些對比的成份一才突出樂改碑的藝術(shù)風(fēng)采。

3、通過筆法與字法來統(tǒng)一。字的高低、正斜、動靜依靠筆法和字法統(tǒng)一得天衣無縫，渾然一體。結(jié)字中宮斂收，上收下縱，收不氣促，游刃有余；縱不神散，風(fēng)采依舊。在創(chuàng)作過中，把握住整體特征，從多方面去嘗試和玩味。

最后談?wù)剟?chuàng)作體會

1、尊重原帖，寫小楷。大小在一寸之內(nèi)。根據(jù)原帖的精神風(fēng)貌，試追求簡潔、平淡、圓潤、含蓄的內(nèi)涵，筆法上力求精到，不急不躁。結(jié)體上體會正與斜，縱與橫，動與靜，險與穩(wěn)的精神內(nèi)涵。也試著夸張某一特征，如加粗筆畫或減細(xì)筆畫，對比觀察創(chuàng)作效果。

2．試著放大寫。(體會不深)

3．此帖寫小楷不可用熟宣，宜用半生半熟的凈皮；筆用柔毫長鋒小楷，我試用短鋒狼毫，表現(xiàn)力稍差些；墨用濃墨或稍加水，太濃滯筆，太淡缺乏神韻。生宣沒試過。運筆不可過快，力求筆筆送到，沉著痛快。

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