滾滾長(zhǎng)江東逝水，浪花淘盡英雄，是非成敗轉(zhuǎn)頭空，青山依舊在，幾度夕陽(yáng)紅。

白發(fā)漁樵江渚上，慣看秋月春風(fēng)。一壺濁酒喜相逢，古今多少事，都付笑談中。

《黃鶴樓》唐·崔顥

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復(fù)返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽(yáng)樹(shù)，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是？煙波江上使人愁。

《孝經(jīng)》諸侯章第三

華夏收藏網(wǎng)訊  在上不驕，高而不包。制節(jié)謹(jǐn)度，滿而不溢。高而不包，所以長(zhǎng)守貴也。滿而不溢，所以長(zhǎng)守富也。富貴不離其身，然后能保其社稷，而和其民人，蓋諸侯之孝也?！对?shī)》云：戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，如臨深淵，如履薄冰。

書(shū)法是中國(guó)特有的一種傳統(tǒng)藝術(shù)，已有三千多年的歷史，三千多年來(lái)無(wú)數(shù)志士仁人一接觸到這門(mén)藝術(shù)就瘋狂地愛(ài)上了她，沉浸于其中，樂(lè)此不疲。這是因?yàn)?，?shū)法具有一種天然的魔力，能令人為之癲狂，最著名的癲狂人物就是唐朝的“顛張醉素”——張指張旭素指懷素。

古代書(shū)法產(chǎn)生了一系列現(xiàn)代人難以想象的奇跡。傳說(shuō)有人磨墨寫(xiě)字，日復(fù)一日，把家里貯存的幾缸水都用干了；有人寫(xiě)畢洗硯，把門(mén)前池塘里的水都洗黑了；有人邊走路邊在衣衫上用手指劃字，把衣衫都劃破了……這還不算什么，更離譜的是，隋唐書(shū)法家智永，寫(xiě)壞的筆頭竟堆積了滿滿五大麓子，粗略估計(jì)足有一二百斤之重。唐代書(shū)法家懷素更瘋狂，用壞的筆堆成了一座小丘，于是，他干脆挖了一個(gè)深坑來(lái)掩埋這些筆，并命名為“筆冢”。當(dāng)紙不夠用時(shí)，他就摘芭蕉葉代紙，近旁的上萬(wàn)株芭蕉都被他摘光了。由此可見(jiàn)書(shū)法產(chǎn)生的魔力是何等巨大，真可使人如醉如狂。

正因如此，中國(guó)漫長(zhǎng)的書(shū)法史上才涌現(xiàn)了一批又一批書(shū)法大家，漢晉隋唐如此，宋元明清如此，近現(xiàn)代如此，當(dāng)代亦是如此。在當(dāng)代燦若星河的書(shū)法大家中，丁曉飛是最為奪目的人物之一。說(shuō)實(shí)話，能夠在高手云集的書(shū)法家中占有一席之地確是不容易。那些在書(shū)法家中占有一席之地的書(shū)法家都有自己獨(dú)具魅力之處，即形成了自己獨(dú)特的“書(shū)體”?！皶?shū)體”就是他們的個(gè)性，是他們的標(biāo)簽，也是他們的身份證，便于識(shí)別他們。所謂“書(shū)體”其實(shí)就是書(shū)家的個(gè)人風(fēng)格，流露的是書(shū)家的功力、學(xué)識(shí)、智慧、識(shí)見(jiàn)、涵養(yǎng)、修養(yǎng)、氣度、胸次、閱歷、性格、精神特質(zhì)、品質(zhì)操守等。個(gè)人風(fēng)格是一種很玄妙的東西，只要了解了她，就能從萬(wàn)千書(shū)法作品中一眼挑出獨(dú)屬于她的書(shū)法作品。這看起來(lái)真有點(diǎn)不可思議。

丁曉飛的書(shū)法就形成了他獨(dú)特的“書(shū)體”——“丁體”，有別于其他書(shū)法家的是，他的“丁體”不單是指一種書(shū)法風(fēng)格，而是他的兩種書(shū)法風(fēng)格的結(jié)合，即“揉紙書(shū)法”和“錯(cuò)位書(shū)法”的結(jié)合。他17歲就自創(chuàng)了“揉紙書(shū)法”，不幾年，又自創(chuàng)了“錯(cuò)位書(shū)法”，并成為這兩派書(shū)法開(kāi)宗立派的祖師。他的書(shū)法自成一格，不落窠臼，展示了雄強(qiáng)、豪邁、飄逸、峭拔、遒勁、空靈、豪邁遒勁、雄渾灑脫、清秀自然、大氣磅礴等特質(zhì)。欣賞他的書(shū)法猶如欣賞一幅幅優(yōu)美而攝人心魄的畫(huà)卷，時(shí)而波濤洶涌、驚濤拍岸；時(shí)而亂石穿空、奇峰突起；時(shí)而白云繚繞、風(fēng)起云涌；時(shí)而千軍沖突、萬(wàn)馬奔騰；時(shí)而波譎云詭、風(fēng)云突變；時(shí)而萬(wàn)物復(fù)蘇、生機(jī)盎然；時(shí)而波瀾壯闊、飛沙走石；時(shí)而小橋流水、鳥(niǎo)語(yǔ)花香；時(shí)而月夜幽會(huì)、飛花弄影……

上述這些特點(diǎn)在丁曉飛的《臨江仙》、《黃鶴樓》、《孝經(jīng)》這三篇書(shū)法作品里均得到了充分體現(xiàn)。這三篇作品通篇激蕩著一股豪邁遒勁氣韻，筆鋒之間暗含著一股雄渾灑脫之氣。布局巧妙、整飭、協(xié)調(diào)、勻稱，具有建筑美，整體上透出瀟灑風(fēng)流、奔放暢達(dá)的氣勢(shì)。如行云流水，一瀉千里；如浩浩江水、奔騰萬(wàn)里。乍看之下氣勢(shì)奪人、雄渾萬(wàn)丈，予人一種心潮澎湃、熱血沸騰的感覺(jué)；靜靜觀之才發(fā)現(xiàn)其蘊(yùn)含著深刻的精神內(nèi)涵。書(shū)法講究藝術(shù)美和精神美，藝術(shù)美是指書(shū)法的形式本體，精神美是指書(shū)法的精神意蘊(yùn)。這種精神美反映了書(shū)者的個(gè)性氣質(zhì)和人文情懷，包括文學(xué)、哲學(xué)、藝術(shù)、政治、經(jīng)濟(jì)、科技等等綜合學(xué)養(yǎng)。從這三篇作品里可以窺出丁曉飛的志趣、操守、學(xué)識(shí)修養(yǎng)、氣度胸襟之不凡。

再?gòu)恼w來(lái)看，這三篇作品結(jié)構(gòu)縱橫交錯(cuò)，字形圓潤(rùn)飽滿，構(gòu)造獨(dú)具匠心，或斷或連，似斷實(shí)連，似連實(shí)斷，運(yùn)用虛實(shí)結(jié)合的手法達(dá)到了美學(xué)的明暗效果?？臻g布白巧妙、墨色變化繁復(fù)，結(jié)構(gòu)取勢(shì)多樣，在方寸之間凸顯出萬(wàn)千氣象。起筆、收筆輕重舒緩，放任自流，猶如山間溪水穿石鑿孔，率性而為。飽含濃墨的毛筆在揮運(yùn)之中出現(xiàn)由濃及淡的變化，這種帶燥方潤(rùn)、將濃遂枯的技法達(dá)到了濃淡相宜、渾然一體的神奇效果，也側(cè)面反映了丁曉飛揮筆時(shí)內(nèi)心情感的微妙波動(dòng)。丁曉飛把圓方、濃枯、虛實(shí)、長(zhǎng)短、聚散、輕重、開(kāi)合、疏密等筆法都巧妙地運(yùn)用在起筆和收筆上，形成了其字或方或圓，亦疏亦密，隨形賦勢(shì)，不拘成法的鮮明特色。予人以空靈變幻、圓活清蘊(yùn)、多姿奇崛、炫目詭奇、骨韻俱佳的美感。雖字字獨(dú)立卻無(wú)不可以窺見(jiàn)筆意的流暢，安靜的線條蘊(yùn)含著律動(dòng)的張力，端莊而不板滯，厚重而不拖沓，詭奇而又流暢，沉著而見(jiàn)痛快。

這三幅作品章法干凈利落，洗練輕快，用筆敦厚飽滿、不疾不徐，行筆沉著冷靜、果斷機(jī)智，結(jié)字平穩(wěn)質(zhì)樸、厚重有力，看似老筆紛披，信手寫(xiě)來(lái)，細(xì)細(xì)品味卻是平正中見(jiàn)機(jī)巧，質(zhì)樸中見(jiàn)睿智?！杜R江仙》中滾、江、空、紅、渚等字鉤畫(huà)均體現(xiàn)了短、平、滿的效果，出鋒飽滿含蓄，顯示出相當(dāng)?shù)谋蓵?shū)法功底。《黃鶴樓》中樓、洲、煙、愁等字一筆而成，既合乎整體氣息之統(tǒng)一，又富有變化對(duì)比之玄妙?？床怀銎鸸P和收筆之處，渾然天成，宛如“羚羊掛角，無(wú)跡可尋”?！缎⒔?jīng)》中上、不、人、之、也等字雖然只有簡(jiǎn)單的兩三畫(huà)，卻寫(xiě)得筆意充盈，形神俱佳。這些都足以說(shuō)明丁曉飛在書(shū)法方面是下過(guò)一番苦功夫的——他自幼習(xí)書(shū)、臨帖，數(shù)十春秋筆耕不輟。另外，他的書(shū)法飽蘸濃墨，恣意揮灑，以拙勝巧，工巧結(jié)合，看似不經(jīng)意而為之，卻深得“經(jīng)意之極，若不經(jīng)意。”之三昧。而且他的作品憨態(tài)中見(jiàn)風(fēng)骨，放任中顯本真，平和潔凈，沖淡質(zhì)樸，洗盡鉛華，不雕不琢，具有一種自信、從容、達(dá)觀、的意味。

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