孟云飛論東晉西晉書法
作者：孟云飛 　來源：光明網(wǎng)

　　孟云飛簡介
        
　　云飛，1972年8月出生于河南，現(xiàn)定居北京。2005年6月畢業(yè)于首都師范大學(xué)中國書法文化研究所，并取得美術(shù)學(xué)（書法方向）博士學(xué)位。現(xiàn)為中國文聯(lián)特約研究員、國務(wù)院參事室《中華書畫家》學(xué)術(shù)部主任、清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)博士后、河南大學(xué)文學(xué)院古典文獻(xiàn)學(xué)碩士研究生導(dǎo)師、中國書法家協(xié)會會員。

    近年來有《文藝思潮對兩晉書法的影響》、《唐代的書法教育與科舉》、《流行書風(fēng)淺議》等五十余篇學(xué)術(shù)論文在《文藝研究》、《中國書法》、《美術(shù)觀察》等刊物公開發(fā)表；出版、編輯《二王書藝研究》、《楷行書教程》等著作近十部；錄制《輕松學(xué)書法》系列光盤十余張，并在“中國教育”、“江西衛(wèi)視”、“西藏衛(wèi)視”等多家電視臺播出；書法作品多次參加各種比賽、展覽并獲獎，有數(shù)十幅作品發(fā)表于各級報(bào)刊，還有不少作品被收入各種作品集、被多家單位收藏，并有個(gè)人作品專集出版；主持河南省教育廳項(xiàng)目《書法風(fēng)格研究》，參加國家藝術(shù)科學(xué)規(guī)劃項(xiàng)目《中國書法文化研究》、《甲骨文書法藝術(shù)整理及其研究》；獲得過國家第四十三批博士后基金、河南省文學(xué)藝術(shù)評論等獎項(xiàng)；參與策劃和組織“當(dāng)代百杰書畫名家精品展”、“八榮八恥書法名家作品展”、“奧運(yùn)之歌當(dāng)代名家書法精品展”等大型活動。

　　論東晉的墓志

    我們說東晉立碑比較盛行，是相對于嚴(yán)厲禁碑的曹魏、西晉而言的，但這一時(shí)期遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與東漢立碑刻于朝野的盛況相提并論。其時(shí)，一般的官員、士族，因?yàn)槌⒌慕?，再囿于?cái)力和地位，墓前未必立碑，但多有墓志埋入墓穴。因此，禁碑之后，墓志幾乎成了墓碑的替代品，墓中埋設(shè)墓志流為葬俗。所以我們今天所見的東晉銘刻書跡，主要是墓志。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，50余年來各地先后出土的東晉墓志有30余方。這些墓志所涉及的內(nèi)容比較豐富，是研究文字、書法的極其珍貴的實(shí)物資料。這些墓志大致有以下幾個(gè)顯著的特點(diǎn)：一、這些墓志的出土地點(diǎn)相對集中，絕大部分出土于都城建康所在的今南京及其毗鄰的鎮(zhèn)江、馬鞍山、吳縣等地；二、從墓主的身份來看，他們大多數(shù)社會名望和地位都較高，不是出自南北名門望族，就是屬于皇室宗親，鮮有身份低劣者；三、墓志的用料一般為磚質(zhì)、石質(zhì)，也有一些是鉛、錫等材料的。
    從刊刻的情況看，東晉墓志明顯可以分為三類：

    一、刊刻精細(xì)工整者。這類墓志數(shù)量較多，一般都有界欄，字間劃界格或豎線欄，鐫刻工整，行距和字距排列整齊。筆畫嚴(yán)謹(jǐn)，橫畫起筆方截，筆畫成方棱狀，筆力遒勁，骨氣雄強(qiáng)。結(jié)體方正，字形端莊，縝密古雅。這類墓志包括《張鎮(zhèn)墓志》、《王興之墓志》、《李摹墓志》、《王建之及其妻劉氏墓志》、《王敏之墓志》、《溫嶠墓志》、《謝鯤墓志》、《李緝墓志》、《謝氏墓志》等等。

    二、刊刻粗糙隨意者。這類墓志數(shù)量較少，率真自然，任性而行，一般沒有界格，筆畫或長或短，字形或大或小，隨意性強(qiáng)，似乎未經(jīng)書丹和謀劃布局，由工匠直接奏刀上石（磚），刻寫隨意草率，筆畫常常出現(xiàn)錯(cuò)誤。如《徐氏墓志》中的“縣”字，右邊的筆畫就是明顯的錯(cuò)誤，再如《劉庚之墓志》中“劉”字的左邊就多刻了一橫畫。此類墓志的文字大多還具有一定的行書意味，如《顏謙婦劉氏墓志》中那種比較圓轉(zhuǎn)的折筆與王羲之早期行書《姨母帖》有諸多相通之處；《孟府君墓志》、《謝球墓志》中多有省筆和連筆的現(xiàn)象。大致可以歸為這類風(fēng)格的墓志還有《劉庚之墓志》、《徐氏墓志》、《李纂妻何氏墓志》、《卞氏王夫人墓志》、《王德光墓志》等等。這不能不讓人聯(lián)想到，在同時(shí)期中，楷書對“銘石之書”影響日深，同期定型的行書亦當(dāng)具有潛移默化的影響作用。

    三、書刻的精整程度介于前面兩種之間。如《謝溫墓志》、《高崧墓志》、《顏謙妻墓志》、《卞氏王夫人墓志》、《宋乞墓志》等等。這類墓志對界欄的要求并不嚴(yán)格，如《宋乞墓志》就是有行界而無字界；如《謝珫墓志》雖有界格，但字形卻大小不一，時(shí)有筆畫躍出界外；《高崧墓志》，盡管無界格，而字距卻排列十分整齊?？傊?，這類墓志書風(fēng)率真質(zhì)樸，又不失一定的規(guī)矩，講究書寫法則，但又不為法則所囿，筆畫堅(jiān)實(shí)，媚中帶骨，雋秀中蘊(yùn)藏著一種端莊淳樸，字形欹正參差，時(shí)縱時(shí)斂，排列更為隨和而顯得行氣自如，變化多端而不失和諧統(tǒng)一之美。通過對這三類墓志書刻情況的大致考察，我們可以推測，第一類墓志應(yīng)為熟練的專業(yè)刻工造設(shè)，第二類墓志是普通匠人率爾操觚之作，第三類墓志或許是熟練刻工 “無意于佳而佳”的作品，因此這幾類墓志的書法風(fēng)格也自然不同。

    東晉的墓志書體多樣，既有平正謹(jǐn)嚴(yán)的隸書，亦見兼雜楷意或篆意的隸書，而且還有略具隸意或行意的楷書。東晉墓志的書體可謂千姿百態(tài)，只有風(fēng)格相近者，而絕無書跡完全相同者。除了《謝鯤墓志》等為數(shù)不多的幾塊是比較嚴(yán)格的隸書以外，絕大多數(shù)書體都是介于楷隸之間的書體。另外還有一些行書和楷書墓志，不過數(shù)量極其有限。

    第一類是基本延續(xù)曹魏、西晉隸法者。這類隸書，筆畫瘦硬，筆鋒尖露，特別強(qiáng)調(diào)橫畫和捺畫收筆處的波挑，但字形已經(jīng)由寬扁而趨于長方，個(gè)別筆畫也帶有明顯的楷意，如撇畫收筆的出鋒等。這類墓志所見有《謝鯤墓志》、《溫嶠墓志》、《張鎮(zhèn)墓志》、《晉恭帝玄宮志》等。如《謝鯤墓志》，此志為發(fā)現(xiàn)的東晉墓志中最早的一塊，其時(shí)雖已通行楷書，而志作隸書，以顯莊重。字體扁方而結(jié)構(gòu)不太嚴(yán)謹(jǐn)，筆畫舒展自然，波挑分明，撇與捺的收筆向上翻挑。此墓志的筆體與西晉《皇帝三臨辟雍碑》相似，較多地保留了漢隸質(zhì)樸的氣息，漢隸韻味尤濃。總之，此類墓志書刻非常認(rèn)真，皆一絲不茍，結(jié)體規(guī)整有序，書法樸茂古拙，用筆遒勁，體態(tài)平扁，波挑明顯，與早期漢隸一脈相承。

    第二類數(shù)量很多，大致又可以分為兩種情況，按照同類相近的原則，我把它們分作隸楷和楷隸兩種。

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