在2007年《書法報·書法海選》中，張繼獲得了名次第一的好成績。事實如此，他的作品也就引起人們欣賞的興趣。

    從大處講，張繼主要取法于碑。這個碑所指不是狹義上的魏碑，而是廣義之碑，即秦漢以降的碑刻。碑刻風(fēng)格有秀逸有野獷，有清麗有粗樸，張繼取法于后者，這也就大體上可以確定他審美的方向和要抵達(dá)的目的，那就是達(dá)到大氣、豪縱、開張的效果。

    張繼的書法作品能給人一種大的氣量，是完全展開來的，而不是收束謹(jǐn)慎；是無所顧忌的，不是計較于邊角利弊的。書寫中具有這種放縱的心態(tài)，筆下自然多了一份果斷、果敢。寫碑久了，落筆多有一些驕橫，野獷之氣散發(fā)。譬如有一件“太乙近天都”的古詩，取活洛派魏碑，下筆時并不嚴(yán)守魏碑筆法，信手的動作更多，以活潑飛動見長，也就比魏碑的原先寫法更為靈活機(jī)趣。作品顯示氣勢顯然與書寫者的胸次有關(guān)，心要放得開，手才能放得開。手放不開，多半是心放不開。放得開自然是一個優(yōu)點(diǎn)，顯示出書家的能力完全地釋放出來了，達(dá)到痛快淋漓，也傳遞給觀者一個舒展的畫面。元人顧瑛認(rèn)為：“一為物所役，則失其雅正之音?！睆埨^的作品大都顯示出書寫時的心態(tài)無所拘，書寫本是寬松快樂的行為，不是勉強(qiáng)為之的，因此可見其意氣風(fēng)發(fā)大刀闊斧，筆如箭鏃。宋人李涂認(rèn)為：“一旦臨文，惟我操縱，惟我捭闔。此為一莖草化丈六金身?！泵恳粋€人都試圖通過書法創(chuàng)作來發(fā)出自己的聲音，表達(dá)自己的情調(diào)，此時萬象在旁。清人王霖有句吟：“揮毫伸紙勢建瓴，短韻長篇?dú)H卷席”。張繼要表現(xiàn)心氣以粗獷為之，自然筆下不羈。
在取法的品類上，張繼可以說是諸體皆備，其中以篆、隸為優(yōu)長。在篆隸的取法上，也是著力于變化的形態(tài)、跌宕的姿勢。從具體的表現(xiàn)中可以看出，他不太興趣于平正、均衡、勻稱的結(jié)構(gòu)、布白，也缺乏對篆、隸中工穩(wěn)、精致的傳達(dá)，所以他的篆隸作品都是起伏不平、抑揚(yáng)多姿、搖曳多變，有一種奇態(tài)，也有生澀、粗率之趣。這自然比平正更能吸引閱讀者。細(xì)讀可以發(fā)現(xiàn)，在伸縮上很有講究，縮者惜墨如金，緊收如龜之縮首，千呼萬喚不伸頭。伸則汪洋恣肆，如神龍甩尾，悠長而勁健。通過這種大的反差來營造異相之美。這些年來，書法創(chuàng)作中的奇態(tài)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎平正。除了奇態(tài)更作用于視覺之外，奇態(tài)的創(chuàng)作也更使書家心機(jī)起伏痛快酣暢，心緒飛揚(yáng)駿發(fā)踔厲。由此張繼的篆隸作品也通篇洋溢動感，把古人筆下的莊重、典雅韻致，進(jìn)行了大的轉(zhuǎn)換。

    張繼把篆隸寫奇、寫變有一個明顯的因素，那就是行草筆意的進(jìn)入。這種流動因素的摻和，沖擊了形、味，也變換了筆法運(yùn)行的速度，由徐緩而迅疾，由常速而不斷變速，忽快忽慢忽輕忽重，快多而慢少，也就改變了篆隸中具備的溫和、平順、典麗的一些情調(diào)。偏頗多于正色，躍動多于平和，改變了人們在欣賞過程中的心理速度。張繼的篆隸作品雖然粗獷，但古樸拙重之味較弱，筆墨的趣味多了起來。很明顯的就是好看。 悅目感覺上升了，欣賞時產(chǎn)生快意，但難以由寓目而達(dá)之內(nèi)心貯存，反倒不如厚實拙重更有回味。行草筆意進(jìn)入篆隸，通常認(rèn)為更為豐富，得多元美感，因為篆隸成分得到了改變。在形態(tài)多變的同時，我們需要更多的對內(nèi)在的要求，而不是僅僅外在美觀。

    在章法上，張繼運(yùn)用了疏密兩種形式。篆隸疏朗甚至空曠，而行草卻極為密集。張繼的草書作品傾向于章草，每字大小相似，筆調(diào)甚為精省簡約，一字之筆畫的運(yùn)用無多，適則止。用筆這方面，張繼對于主要筆畫的把握比較準(zhǔn)確，恪守簡之又簡的運(yùn)用原則，在簡練中建立字的形態(tài)?？墒撬麜鴮懻虏莸乃俣扔制谘讣?，有時就把一些很靈巧悠揚(yáng)的線條帶了進(jìn)來，它們不是章草線條，而是今草，很明顯，這也沖淡了章草淳酣的韻味。張繼的章草不是偏向趙孟頫、宋克一路的清秀，他心存改變、再造，但對于如何協(xié)調(diào)、統(tǒng)一，似乎還未把握整個過程。最主要的是章草作品中的章法構(gòu)成，是給欣賞者很深的印象，但視覺也產(chǎn)生了擁堵的障礙。章法趨于密不容針一路，許多的字堆在一起，并無調(diào)節(jié)疏朗的長線條，字距密，行距也密，密密麻麻，撲面而來。有一種說法，理由是這一類章法呈現(xiàn)出信息的集中和強(qiáng)烈，使審美感受在瞬間達(dá)到了飽和。但從另一角度看，信息又要經(jīng)得起吸收、接受，而不僅僅是信息轟炸，量大不等于質(zhì)優(yōu)，缺少信息之質(zhì)就難以長久。盡管張繼書寫老練、氣盛，字里行間還是粗糙，也有堆砌習(xí)氣，尤其是側(cè)鋒的大量運(yùn)用，就不免失之尖刻了。比較而言，我們閱讀《平復(fù)帖》、《出師頌》，其中的氣息使我們不急急過目，引導(dǎo)我們品味氣息的高古。張繼的章草尤需在這方面有所發(fā)展。

    書法作品有裝飾氣味好不好？人人都這么做也就見怪不怪了。在張繼的篆書中，如他所書的《羅隱詩》，裝飾味就很濃厚，線條拖著拽著，有意擺弄，一副作勢。也許不自知，但痕跡給人的感覺就是這樣，不免鏤刻工巧之嫌。明人吳寬認(rèn)為：“蓄于胸中有高趣，故寫之筆下往往出于自然，無雕琢之病?！睂τ诋?dāng)代書家而言，在把技巧顯示于外時，自然的程度還是欠缺了。

    張繼的作品給人的印象還在于競爭力強(qiáng)，應(yīng)和這個書法競爭的時代，飛快猛厲，歌舞戰(zhàn)斗。善于競爭中不免火氣躁氣也相應(yīng)進(jìn)入。作品中的閑雅清逸韻致也就消失。大家知道，筆調(diào)雅致、從容清曠一些，也能使格調(diào)更為高潔。

張繼篆書毛澤東詞《浪淘沙·北戴河》條幅

張繼隸書鶴驚芝傍聯(lián)

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