3月17日，記者在北京采訪了新當(dāng)選的全國(guó)政協(xié)常委蘇士澍。蘇先生剛剛參加了全國(guó)政協(xié)十一屆一次會(huì)議。他興致勃勃地談起委員們關(guān)于中小學(xué)生要學(xué)習(xí)書法、學(xué)習(xí)繁體字的提案。隨后，記者與蘇先生就書畫界普遍關(guān)注的收藏問(wèn)題也作了交談，現(xiàn)摘其要刊發(fā)，以饗讀者。
——記者手記

    蘇士澍 1949年出生于北京，現(xiàn)為文物出版社社長(zhǎng)，中國(guó)書畫收藏家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，全國(guó)政協(xié)常委。出版有多卷本《中國(guó)書法藝術(shù)》等。

    記者：幾年前有人提出，收藏當(dāng)代書家的作品，無(wú)異于收藏廢紙，即所謂的“廢紙論”。您怎樣看這個(gè)問(wèn)題？

    蘇士澍：就當(dāng)代來(lái)說(shuō)，從改革開放到現(xiàn)在，社會(huì)各個(gè)方面都在發(fā)展。書法作為中國(guó)的國(guó)粹，在近30年當(dāng)中，同樣取得了飛快的發(fā)展，這點(diǎn)通過(guò)歷屆的國(guó)展也可以看出，我們的水平在逐漸提高，這是有目共睹的。現(xiàn)在許多書法愛(ài)好者，特別是一些有志之士都熱衷于收藏，很多企業(yè)家也在進(jìn)行收藏，收藏一些名家、大家的書作，而且這種現(xiàn)象很普遍，并形成一種社會(huì)文化的風(fēng)尚。這在中國(guó)當(dāng)代，是很難得的，絕對(duì)是一個(gè)好現(xiàn)象。

    但是，對(duì)于我們這些寫字的、追求藝術(shù)的人來(lái)說(shuō)，既然是藝術(shù)，就得被大家所公認(rèn)，才能與“藝術(shù)”相匹配，書法也不例外。書法與其他藝術(shù)一樣，是真、善、美的結(jié)合。相信大家都喜歡真、善、美的東西。有的書作可以風(fēng)行于一時(shí)，但未必可以流傳下去。這就要求寫字的人要在繼承傳統(tǒng)精髓的基礎(chǔ)上邁出創(chuàng)新步伐。只有被廣大人民所理解，你的作品才有生命力，有生命力才會(huì)升值。相反則價(jià)值就會(huì)下降。音樂(lè)、繪畫等也是藝術(shù)，但它們的受眾都有一定的局限性。書法不一樣，它太普及了。書法的受眾面廣，凡中國(guó)人都會(huì)寫中國(guó)字，凡是認(rèn)識(shí)字的人都會(huì)有自己的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)。所以這就要求我們寫字的人要有深厚的功力，才能征服大眾。中國(guó)書法從老祖宗流傳到今天，有幾千年的歷史。歷史的積淀就意味著有深厚的文化底蘊(yùn)，這也就要求我們的書作必須要有繼承。如果沒(méi)有繼承，你就不可能被大眾所認(rèn)可，不被認(rèn)可和接受，你的市場(chǎng)價(jià)值就不可能上升，這是相輔相成的。從這點(diǎn)來(lái)看，對(duì)于學(xué)習(xí)書法，不管是對(duì)專業(yè)作者還是業(yè)余愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，對(duì)其要求遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他門類。一要有深厚的功力，另外還要在繼承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。

    比如郭沫若、林散之，在開始的時(shí)候其作品價(jià)格都是很低的，現(xiàn)在幾萬(wàn)元一平尺，為什么？因?yàn)椋谝?，他們有深厚的功力；第二，書作被大家所接受；第三，它有傳統(tǒng)文化作鋪墊，所以它升值。而我們有的書家有創(chuàng)新（這是值得發(fā)揚(yáng)的），但如果只是創(chuàng)新而傳統(tǒng)功力不行，還是不會(huì)被大家所接受。這個(gè)情況就是你風(fēng)光的時(shí)候，或者說(shuō)你居高位之時(shí)，也許有人高調(diào)附和，一旦地位不保從此沉寂，就會(huì)被人遺忘，書作也成了廢品。所以有很多人說(shuō)收藏當(dāng)代書法就如同收藏一堆廢紙，指的就是這些。

    字的好壞不是一概而論的，而是具有雙重性。我們十幾億人都會(huì)寫字，好壞都知道，比如你寫的跟《蘭亭序》一模一樣，大家會(huì)認(rèn)為你沒(méi)有創(chuàng)新；但是如果你沒(méi)有這樣的傳統(tǒng)功力，大家又不認(rèn)可你?，F(xiàn)在很多青年人一味追求創(chuàng)新，認(rèn)為自己和其他流派不一樣，風(fēng)格也不一樣，以創(chuàng)新來(lái)掩蓋自己功力的不足。這些作品也是人們所說(shuō)的一堆廢紙。

    記者：現(xiàn)在許多人對(duì)收藏界的一種狀況不甚理解，即當(dāng)代一些在世的水平平平的書家的作品，竟然比已故大家們的作品的價(jià)格還要高，這是什么緣故？

    蘇士澍：其實(shí)，繪畫也一樣存在這種現(xiàn)象。當(dāng)代的一些書家作品價(jià)格比民國(guó)、晚清的都高，而民國(guó)、晚清的功力很好，但價(jià)格不如當(dāng)代。原因有很多，其一，當(dāng)代書家還在世，可以確定是真人、真作；過(guò)去的流傳至今，存在贗品。更重要的是有些企業(yè)家需要一些當(dāng)代的藝術(shù)家對(duì)企業(yè)作一些書畫，從內(nèi)容到題材都是按照需求者的具體要求去做，不像古人之作，是什么就是什么。即活著的人能滿足企業(yè)的許多切身需求，根據(jù)具體的需求創(chuàng)作。有些作品還真的是精品，收藏者也很滿意，所以價(jià)格就高了。這種現(xiàn)象應(yīng)該是主流。其中當(dāng)然也有炒作現(xiàn)象，這是其二。有很多人通過(guò)炒作自己來(lái)達(dá)到高價(jià)，這是屬于一種不正規(guī)的手段。在某一時(shí)期，其作品價(jià)定很高，但是就長(zhǎng)遠(yuǎn)歷史來(lái)看，只要作品的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)達(dá)不到人們心目中的定位，很快就可能掉價(jià)。這種情況是一塊試金石。當(dāng)你位居要職時(shí)，可能炙手可熱；一旦落寞，時(shí)過(guò)境遷，便不再被人提起。相反，有些人沒(méi)有虛名，但功力很好的；沒(méi)被人炒作，作品很便宜，這時(shí)就有人大量收購(gòu)。這是藏家們的慧眼，也是真金不怕火煉的表現(xiàn)。

    不管真的是一堆廢紙還是炒作，這都是表面現(xiàn)象，都不是實(shí)質(zhì)。實(shí)質(zhì)問(wèn)題是需要我們對(duì)書法作品有一個(gè)很好的定位，既要有傳統(tǒng)功力，還要讓自己的風(fēng)格達(dá)到人們所希望的真、善、美的標(biāo)準(zhǔn)。這樣，作品就是永恒的，可以永遠(yuǎn)升值的。

    由此我們也可以引申，價(jià)值的實(shí)現(xiàn)應(yīng)該是像金字塔的營(yíng)造，不斷地積累沉淀，不斷地向上進(jìn)步。在原有深厚的基礎(chǔ)之上去突破、去創(chuàng)新，讓精華和亮點(diǎn)成為最頂端的輝煌。

    記者：亂世黃金，盛世收藏。目前，我國(guó)的經(jīng)濟(jì)狀況在不斷提升，書畫收藏?zé)嵋苍诓粩嗌郎兀苷雇幌聲嬍詹氐那熬皢幔?/FONT>