我們生逢書法繁榮的時代，也遭遇了書法泛化的現(xiàn)實(shí)。什么人都可以躊躇滿志地鋪開一張宣紙，大搖大擺地?fù)]動如椽大筆作書法秀。官員、藝人、江湖浪子等稍有點(diǎn)來頭的人，一邊用毛筆寫字，一邊口出狂言，罵傳統(tǒng)，罵老老實(shí)實(shí)寫字的書家，又恬不知恥吹噓自己的“神來之筆”。

    我不止一次說過，任何人都有寫字的權(quán)利，這是人的自由。然而，我難以接受的是對寫字的輕薄，尤其是以夜郎自大的心態(tài)否定書法的技術(shù)指數(shù)和文化深度。某公與我就作家書法進(jìn)行論爭時，直言不諱地對我說，別拿書法唬人，然后他好為人師地告訴我，所謂書法就是用毛筆在宣紙上寫字。他并不認(rèn)為書法與臨帖有著什么文化關(guān)聯(lián)。作家馮驥才也說自己不臨帖，同時，他還說，畫家黃胄曾對自己說，他也不臨帖。言外之意一聽即明，即使不臨帖，他們的字寫得也不賴。

    演藝界也有一伙人喜歡寫字，用他們的話來說是“玩書法”。他們有一個共同的特點(diǎn)，十年前的字和十年后的字沒有區(qū)別。稍有一點(diǎn)書法常識的人就明白，這種現(xiàn)象就是不臨帖的結(jié)果，是在以硬筆書寫的習(xí)慣寫著毛筆字。好在這些人真的是“玩書法”，沒有文化野心，從來不維護(hù)自己書法家的崇高形象。

    名人嘛，有一點(diǎn)自信是可以理解的。何況我們面對的社會對名人大人的寬容異乎尋常。好像名人大人放個屁也是香的。這種現(xiàn)象在書法界似乎更嚴(yán)重一些。君不見，那些酒足飯飽的“名士”，本來對書法是一竅不通的，只因有揮毫的“雅興”和這樣那樣的影響，就大擺大師的派頭，其狂野囂張，令大多數(shù)有良知的人不恥相對。

    書法是一門有著自己的審美特性和藝術(shù)規(guī)律的藝術(shù)，僅以漢字的自然書寫，來觀照書法藝術(shù)的核心，顯然是一種錯誤。學(xué)書法就必須臨帖，這一點(diǎn)任何人都繞不過去。僅憑膽量和自信，難以進(jìn)入書法之堂奧。與我論爭的先生，所看到的是書法的表面現(xiàn)象，他斷言在宣紙上寫字就是書法，首先犯了邏輯推理的錯誤。記得我是如此回應(yīng)的，小說是講故事，但講故事并不是小說。我們的爭論在《文學(xué)自由談》上持續(xù)著，本著真理越辯越明的態(tài)度，我想我們一定會在論爭中共同進(jìn)步。馮驥才能寫能畫，知名度頗高，論書法有一呼百應(yīng)之氣勢。但是，他不臨帖，我卻十分不解，難道他是一個被忽視的書法天才？看他的字，覺得馮驥才并不是書法天才，結(jié)構(gòu)、線條，粗劣之極。另一位不臨帖的畫家黃胄，書法也是一團(tuán)糟，用一位書法酷評家的話來說，他寫的字像一掛“下水”?？粗慌R帖者寫的字，我暗暗自喜，想寫毛筆字，看來不臨帖是不行的。

    “我就是不臨帖”，這句有點(diǎn)潑皮意味的話我們并不陌生。許多體面人，又喜歡寫毛筆字的人最愛這樣說。細(xì)細(xì)想來，這句話意味深長，它可以說明說話者對書法的俯視，書法這等末流小技，沒有什么可怕的。即使不臨帖，不也成了書法家嗎？有這種心態(tài)的人日漸多了起來，書法泛化將導(dǎo)致人們丟棄對書法藝術(shù)人文精神的敬畏，喪失對書法藝術(shù)的真正理解。

    書法的繁榮也好，泛化也罷，關(guān)心書法的人多起來本不是壞事，重要性在于，書法審美需要遵循書法藝術(shù)的客觀規(guī)律，對那些嘩眾取寵的油腔滑調(diào)需要警惕，尤其是出自于名人大人之口的油腔滑調(diào)，更需要警惕。原因十分簡單，其危害性對書法的和諧發(fā)展是極其不利的。

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