楹聯(lián)書法，與中堂、條幅、橫幅、斗方、扇面、冊頁一樣，是書法家慣用的一種書法形式。它是由書法和對聯(lián)相結(jié)合的藝術(shù)，把平面的對聯(lián)語言形象生動、立體地展示在世人面前，形神兼?zhèn)?，具有較高的審美價值。近年來，中國書協(xié)連續(xù)舉辦了五屆全國楹聯(lián)書法大展，將楹聯(lián)書法的創(chuàng)作繁榮起來，推向高潮。把眾多書家和書法愛好者在這方面的才情和韻致極大地調(diào)動起來，使得楹聯(lián)書法作品不僅出現(xiàn)在展廳上，而且也走進(jìn)了尋常百姓家。

    究竟楹聯(lián)書法這種書法形式發(fā)端于何時？書法與對聯(lián)之間又是一種什么樣的關(guān)系？日前沈鵬先生致孟繁錦先生的一封信，回答了上述的問題。沈鵬先生在信中言道：“大概可以說，楹聯(lián)從后蜀孟昶的‘新年納余慶，嘉節(jié)號長春’起便是與書法相結(jié)合的綜合性藝術(shù)，有很強(qiáng)的裝飾性、實用性?！边€說：“楹聯(lián)的詩學(xué)、文學(xué)性質(zhì)，對傳統(tǒng)文化是一大貢獻(xiàn)，書法既是楹聯(lián)的文字載體，又有獨特的審美價值?！?

    我們審視和評品一幅楹聯(lián)書法作品，包括書法和對聯(lián)兩個層面，書法是直觀的線條藝術(shù)，對聯(lián)是內(nèi)在的語言藝術(shù)。一幅好的楹聯(lián)書法作品，既要有好聯(lián)語的內(nèi)涵支撐，又要有好書法的外觀表現(xiàn)。聯(lián)語借書法的筆韻墨趣，更顯漢字多姿多彩的形體美，書法又因聯(lián)語的字詞優(yōu)美，對仗工麗、音韻和諧、蘊含耐人尋味的詩意美。聯(lián)語滲透并濃縮了作者對社會、對人生的獨特感受與感悟，有詩的意境和詩的韻味。書法借助筆墨線條的形質(zhì)、力度、節(jié)奏、神采傳遞出人格、氣質(zhì)、情感。所以說，楹聯(lián)書法，是書法和對聯(lián)兩種藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，是珠聯(lián)璧合、相輔相成、相得益彰的藝術(shù)品。

    我們的書法家和書法愛好者是否認(rèn)識到這一點？我認(rèn)為，有認(rèn)識清醒者，其筆下的楹聯(lián)書法作品，就把書法與對聯(lián)結(jié)合得很好。“揮毫對客風(fēng)生座，載酒論詩月滿蓬?！薄肮P鋒靈動生機(jī)出，節(jié)律分明韻味長。”聯(lián)語對仗工穩(wěn)，聲韻抑揚有致，書法遒勁老辣，讓人產(chǎn)生共鳴。然而，也有認(rèn)識片面者，認(rèn)為楹聯(lián)書法是一種書法形式，只要書法精彩，對聯(lián)是否合格無所謂。持此種認(rèn)識者，其筆下的楹聯(lián)書法作品，盡管筆墨線條很到位，就因為聯(lián)語對仗欠工而難登精品之列，留下遺憾。當(dāng)代書壇上上下下學(xué)習(xí)氣氛很濃，全面提高書家文化素養(yǎng)的呼聲很高，這是書壇幸事。我與書法界朋友聊天時常涉及的話題就是字內(nèi)功與字外功的關(guān)系。有出息的書法家不應(yīng)該只懂得寫字，而應(yīng)該跳出硯池與宣紙堆，廣泛地涉獵書法以外的文化。一個書法家寫了一輩子的字，寫到最后還是寫性情、寫修養(yǎng)、寫內(nèi)涵、寫自我。這字外功夫深淺，標(biāo)志著一個書法家的水平高低。楹聯(lián)書法，對于書家和書法愛好者來說，書法是字內(nèi)功，對聯(lián)則是字外功了。有這方面字外功的書家，最好能自覺地、有創(chuàng)意地自作對聯(lián)，達(dá)到自撰自書的程度，起碼懂得對聯(lián)字詞對仗，聲律平仄是怎么一回事。而且就是選用古人時賢對聯(lián)時，也會選到精到處。然而有的書法愛好者往往就是在選聯(lián)上出問題。他們不知道古人的詩句可不都是對聯(lián)，將對聯(lián)與詩句混為一談。隨意拿兩個詩句當(dāng)作對聯(lián)來寫，豈能不出問題？殊不知，只有律詩中的第三、四句和第五、六句才是對聯(lián)（也有稱詩聯(lián)），稱作“頷聯(lián)”與“頸聯(lián)”。如唐代王維的《山居秋暝》一詩中：“明月松間照，清泉石上流”是頷聯(lián)，“竹喧歸浣女，蓮動下漁舟”是頸聯(lián)。全詩的第一、二句和第七、八句，就不是對聯(lián)了，千萬莫當(dāng)對聯(lián)來書寫，不然，會弄出笑話，貽笑大方。還有的書法愛好者把古人的絕句詩都視作聯(lián)句來寫，也是要出問題的。一般來說，絕句講究的是格律，但不強(qiáng)求對仗，如杜甫有一首七絕：“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”這樣由兩副聯(lián)句組成的絕句詩，是絕句的個例。切不可機(jī)械地認(rèn)為，凡絕句都對仗，凡絕句都是聯(lián)。又如唐代王之渙的《登鸛鵲樓》：“白日依山盡，黃河入海流，欲窮千里目，更上一層樓?！贝耸俏逖越^句，也屬絕句對仗之個例。同樣王之渙的七言絕句：“黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)?！痹娭芯蜎]有對仗聯(lián)句了。另外，有的書法家喜愛集古人詩句為聯(lián)而書法，如果集得好，自然會出新出彩。著名畫家劉海粟八十九壽辰時，有一副集句自壽聯(lián)：“采筆昔曾干氣象，流年自可數(shù)期頤?！鄙下?lián)集自杜甫詩句，下聯(lián)集自蘇軾詩句。海粟老人說：“我希望長壽，并非為了享福，而是爭取更多時間，為人民創(chuàng)造更多的精神財富。”這是多么可貴的精神，這可以說是此副集句自壽聯(lián)的最好注腳。但是，也有不得集句要領(lǐng)，且不懂對聯(lián)的基本特征，集句書法而弄出笑話來的。在第一屆全國楹聯(lián)書法大展中，有副獲銀獎的對聯(lián)：“小樓一夜聽春雨，孤桐三尺瀉秋泉。”詩句是集下的，但上下句不對仗，不符合對聯(lián)格律，所以說，這是兩個詩句而不是對聯(lián)。盡管這幅楹聯(lián)書法作品的書法很好，但由于對聯(lián)出了毛病，遭到了非議。綜觀前五屆全國楹聯(lián)書法大展，之所以屢屢有瑕疵的病聯(lián)充斥大展，甚至混入獲獎?wù)咧?，我認(rèn)為原因有二。其一，是書者不懂聯(lián)律，弄不清平仄，對仗究竟為何物？渾渾然將一般詩句拿來當(dāng)作對聯(lián)而書法參賽。其二，是我們的評委把關(guān)不嚴(yán)，在評審楹聯(lián)書法作品的過程中，只注重了書法質(zhì)量，而忽視了聯(lián)語質(zhì)量。由此可見，要想全面提高當(dāng)代楹聯(lián)書法的藝術(shù)水平，必須大力提倡書家和書法愛好者，潛心學(xué)一點有關(guān)對聯(lián)的知識。弄通弄懂什么是詩句？什么是聯(lián)句？再進(jìn)一步，希望我們的書家和書法愛好者，自己動手撰寫創(chuàng)作對聯(lián)，從而，自書自家對聯(lián)，如果書家都能書法自撰對聯(lián)，那該是一種何等高雅的創(chuàng)作境界！我們的祖先已經(jīng)給我們做出了榜樣，審視明清傳世下來的楹聯(lián)書法精品，足以領(lǐng)略到“聯(lián)墨合璧”的藝術(shù)品位。在中華傳統(tǒng)文化范疇，書法藝術(shù)是“國粹”、對聯(lián)文化是“國粹”、京劇藝術(shù)是“國粹”。我們的書法家和書法愛好者，在楹聯(lián)書法創(chuàng)作實踐中，可以像京劇演員那樣，不妨客串（反串）一下角色，即書法家反串楹聯(lián)家，既工書法，又工楹聯(lián)。還有一種說法叫“兩棲藝術(shù)家”、“多棲藝術(shù)家”。對于一位書家來說，懂得的甚至精通的越多越好，俗話說“藝多不壓身”。這樣自會豐富自我、完善自我、超越自我。

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