第九屆國展爆出的最大冷門就是那些行草書高手紛紛與大獎(jiǎng)無緣。根據(jù)幾天的觀察，我有如下感想：

1、評(píng)委們對(duì)那些司空見慣的行草高手的作品期望太高。藝術(shù)創(chuàng)作乃至藝術(shù)攀登是一個(gè)漫長的過程，一個(gè)書法家很難在短時(shí)間內(nèi)有一個(gè)大的變化和突破，但是高手們的經(jīng)典作品（歷屆獲獎(jiǎng)的作品）在評(píng)委腦海中已經(jīng)有了深刻的印象，他們會(huì)用那把尺子來衡量此次的作品，因此可能會(huì)覺得沒有大的突破，甚至在風(fēng)格上有點(diǎn)審美疲勞了。

2、有些高手的確退步了。不能否認(rèn)，的確有些高手退步了。這個(gè)我曾經(jīng)私下和很多人溝通過，也在較大程度上得到了大家的認(rèn)可。

3、因?yàn)榇蠹叶荚谶M(jìn)步，尤其是年輕一代選手正在以驚人的速度前進(jìn)。不進(jìn)則退，高手們的優(yōu)勢(shì)越來越小。

4、新面貌的問題。通過本次國展各個(gè)書體的獲獎(jiǎng)作品我們不難看出，新人很多。之所以這樣，主要是新人們的作品面貌比較新穎，盡管有人說他們的作品還比較稚嫩，但是，評(píng)委們面對(duì)一年幾個(gè)乃至十幾個(gè)展覽的作品，高手們的作品他們看得太熟悉了，或者都有些看得沒有興趣了，那么比較新的面目出來，就會(huì)讓評(píng)委們有精神一振的感覺。比如都知道龍開勝是寫魏碑的，這次他的行草書就有“新”的感覺，比如童孝鏞的草書就有“新”的感覺。兩位寫得如何我不評(píng)論，我只是在分析想象。

5、展覽與競賽的問題。毋庸置疑，展覽已經(jīng)逐漸由“展覽”走向了“競賽”，即原來從第一屆全國展、中青展的邀請(qǐng)稿件，到后來的各省書協(xié)選送稿件，乃至后來的公開征稿、評(píng)獎(jiǎng)、獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)立等級(jí)，這些變化使得展覽從單純的展示變成了激烈的角逐?？墒?，書法作為一種藝術(shù)形式，具有很強(qiáng)的個(gè)體性，有的人的作品不適合通過展覽評(píng)選這種形式來角逐。

6、評(píng)選的標(biāo)準(zhǔn)問題。作為一種藝術(shù)的書法，我覺得如同體操以及表演藝術(shù)一樣，他的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)很難準(zhǔn)確地確立和衡量，因此得分的高低僅僅是評(píng)委的一個(gè)個(gè)體行為感覺，每個(gè)人都有一把尺子，所有的尺子放在一起誤差會(huì)有多大呢？這是一個(gè)最難說清楚的問題。

7、角色的轉(zhuǎn)換。書法競技如同體育角逐，高手們馳騁沙場(chǎng)多年，他們應(yīng)該從體力上、心力上、精神上都疲勞了，同時(shí)他們的個(gè)人藝術(shù)追求在不斷地升華，甚至已經(jīng)由技近乎道了，他們已經(jīng)開始超越技法的單純追求，開始了向精神或者自我完善境界的提高，無疑這種自我的完善與升華，是一種非常個(gè)體的事情，顯然他們所做的和展覽的形式、機(jī)制有所不同，那么他們的作品在展覽這種評(píng)選機(jī)制中可能就不適合了。我也希望高手們應(yīng)該從運(yùn)動(dòng)員開始向教練員轉(zhuǎn)化，展覽已經(jīng)不是他們應(yīng)該追求的事情了。

8、學(xué)院派式微。學(xué)院的教育結(jié)果對(duì)于書法的發(fā)展起到了巨大的推動(dòng)作用，學(xué)院的學(xué)生無疑也存在著一種通病——靠古太近，個(gè)人性情、面貌弱化。而本次展覽，“新”似乎是一種導(dǎo)向，新的風(fēng)格、新的創(chuàng)作走向、新的表現(xiàn)形式乃至新的取法范圍似乎占據(jù)了主導(dǎo)調(diào)子，這莫非也是國展或者當(dāng)代書法在做逐漸調(diào)整的一個(gè)過程中的變化？所以，這次我們看到模仿書譜、二王風(fēng)格的作品，幾乎沒有獲大獎(jiǎng)的。

9、高手們也在變化。每一年每一個(gè)時(shí)期，高手們都在變化，我們可以想象變化是需要一個(gè)漫長的過程的，而此時(shí)期有可能是一個(gè)高手的蛻變過程，如同一個(gè)伸出一只翅膀的蝴蝶，它是不美麗的。但是他們肯定沒有達(dá)到他們心中理想的那種境界，那么他們這次的作品自己是否滿意呢？他們的作品是否評(píng)委們也滿意呢？這都很難說。

10、評(píng)委的構(gòu)成。一個(gè)評(píng)審委員會(huì)的組成會(huì)直接影響一個(gè)展覽的主導(dǎo)方向和審美趨向，這是沒有疑義的。這次行草書的評(píng)委和第二屆蘭亭獎(jiǎng)的評(píng)委構(gòu)成差別很大，所以是否問題就出在這里呢？（當(dāng)然我沒有質(zhì)疑哪一次的評(píng)審委員會(huì)構(gòu)成的合理與否。）比如：曹寶麟先生不去評(píng)選理論而來評(píng)選行草呢？比如孫曉云如果是評(píng)委呢？比如讓陳忠康擔(dān)任評(píng)委呢？假如王冬齡不請(qǐng)假呢？結(jié)果會(huì)是怎樣？

11、被克隆的問題。好多行草高手已經(jīng)被書壇所廣泛關(guān)注，他們的作品已經(jīng)在展覽中被廣泛克隆，這種現(xiàn)象早晚會(huì)導(dǎo)致嚴(yán)重的問題。如果一個(gè)展覽中有很多投稿稿件都類似你們的克隆作品，評(píng)委會(huì)怎么想？展覽的組織者會(huì)怎么想？我們舉一個(gè)例子——評(píng)審的時(shí)候很多作品都有被打開局部的可能，如果恰好高手的作品沒有打開落款，評(píng)委一看：“這個(gè)又是學(xué)某某人的！”于是拿掉了，但這恰恰就是你的，你說你冤枉嗎？高手們，你們必須提高你們的防偽功能和防偽技術(shù)，那就是提高你們的藝術(shù)高度，讓別人望塵莫及，那樣你們才無愧于是這個(gè)時(shí)代的真正行草高手。

我希望大家和我一起理性的分析、看待國展深層的問題，怨天尤人對(duì)于我們的書法創(chuàng)作與提高沒有意義。

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