揭子兵法是中國古代兵學的杰出代表之一，是中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要組成部分。其基本原則與思想，滲透到了軍事以外的社會生活領域，在企業(yè)管理、體育競賽以及書畫藝術等方面產生了深刻的影響。在此，我作為一位普通的書法作者，結合《揭子兵法》，淺談書法創(chuàng)作中的“虛”與“實”。

    《兵法》中的“虛”，即空虛，兵力分散而薄弱。“實”，充實，兵力集中而強大。“虛”與“實”相互對立，相互轉化。曹操云：“能虛實彼己也”。杜牧亦云：“夫兵者，避實擊虛，先須識彼我之虛實也”。

    縱觀歷代書法論述，從握筆、用筆到謀篇布局都論及虛實問題。通過實踐，我感到在書學創(chuàng)作過程中的揮毫入紙為實，空中行筆動作為虛；用筆的“按”、用墨的“濃”；筆潤的濕為實，反之，“提”、“淡”和“飛白”則為虛。整幅作品布白中的面與面、面與線、線與點無處不體現(xiàn)虛實變化。其中，虛實強弱的變化，便是吸引讀者眼球的亮點，也是作者藝術情趣的體現(xiàn)。如何處理虛和實的辯證關系，是創(chuàng)作成敗的關鍵。一味地虛，導致的只會是不端莊，不沉穩(wěn)；過度強調實，則會是一團黑，或是字如算子，淡然無味；再則，“虛”、“實”表現(xiàn)過于理性化，會給人以造作之嫌。因此，要自然地處理好這一關系，讓“虛”、“實”之間矛盾發(fā)生得恰到好處，除了要有良好的審美情趣外，還要有對作品整體地把握以及掌控筆性的能力。這就要求我們在這方面的訓練有量的積累。這種訓練的開始可以多些故意，隨著藝術感覺和藝術品位的提升，會漸漸變得習慣和自然。以正書為例，雖然正書大都以寫實為基，如果過于實，再多些“法”，必趨館閣之術，甚至成了美術字，這樣容易千篇一律，作品的價值品位也將大打折扣。因此，書法創(chuàng)作就要像兵法中講的那樣，避實而擊虛，虛實相轉，克服用兵如常，才能出奇制勝。

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