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格式也美學的一部份,流傳至今的書法作品皆有其可觀之處,包含「格式」也是重要的元素。 冊頁作品,最好依冊頁格式臨習;條幅也應依條幅形式臨寫,如此可以學習書法家寫字時如何兼顧左右上下的字法的練習。 ps:有些字帖屬「剪裝本」方便臨習,格式已遭改變,則不在此限。 顏真卿字體方正渾圓,上下空間窄,藉由擠壓,呈現(xiàn)渾厚之氣。 董其昌行距超大,也應一并摹仿,因為行距寬有舒朗的感覺,增加其禪意。 徐渭字形穿插,無行距也是精心設計,藉由打破傳統(tǒng)格式,營造出點畫狼藉紛亂的畫面,散發(fā)出婢倪世間孤傲之情。
字帖如圣經(jīng),絕不能改,原帖歪了,不用扶正,字錯了,也要跟著寫。墨太多暈開了,也要跟著暈;字跡干了,也要干著筆去寫。一定要盡信字帖,不可擅改。 字帖能流傳千古,自有其可觀之處,面對名碑需心存恭敬。究竟初學著書藝與之相差太遠。當看字帖不順眼時,應是自己眼光太差,不是字帖出問題。不要老想著幫它寫「好看一點」,如果能寫得比原帖好,那您還要臨帖嗎? 當然,如果想自運,確實可依個人主觀美感去表現(xiàn),字帖當參考就好。也許能寫出個人面目也不錯的。以王鐸臨王羲之為例,作品可以說和字帖完全不相干,全是個人手法;吳昌碩臨石鼓文的作品,也和石鼓文原字相差甚遠。不過,就初學著而言,還是乖乖的臨吧!
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