朱彝尊隸書中堂

    朱彝尊（1629~1709年），字錫鬯，號(hào)竹垞，浙江嘉興人。擅長詩詞，為“浙西詞派”創(chuàng)始人，詞與陳維崧、納蘭性德并稱“詞家三絕”，詩則與王士禛稱“南朱北王”。康熙十八年(1679年)授翰林院檢討，纂修《明史》，后罷官回鄉(xiāng)，專事著述。著有《經(jīng)義考》、《日下舊聞》、《曝書亭集》等。

    康熙年間舉“博學(xué)鴻詞科”，金農(nóng)亦列其中。世人眼中，難免認(rèn)為金農(nóng)是一個(gè)書家，朱彝尊只是一個(gè)詩人。朱彝尊的書法藝術(shù)成就，清代錢泳《履園業(yè)話》中評(píng)述：“國初有鄭谷口始學(xué)漢碑，再從朱竹輩詩討論之，而漢隸之復(fù)興?！敝煲妥鹪谇宄跻陨齐`書而著稱，與王時(shí)敏、鄭簠被譽(yù)為隸書三大家。古人常常是多種角色合而為一，亦書亦詩，亦詩亦書，涉獵雖多，但息息相關(guān)，相得益彰，今人要么單調(diào)，要么蕪雜，藝術(shù)成就自然難以相提并論。朱彝尊出經(jīng)入史、博覽群書，學(xué)識(shí)宏富，雅好金石，書法創(chuàng)作自然游刃有余，其主要藝術(shù)成就在隸書方面。對(duì)照所選作品來看，朱氏取法之立足處在《曹全碑》，用筆流動(dòng)飄逸、輕松舒展，方圓兼施，結(jié)體端莊俊美、疏宕雅致，與其婉約詩詞之間有一種難得的默契感。言為心聲，字為心畫，亦情理之中的事。不僅如此，朱彝尊對(duì)于漢隸整體上的審美意韻也有準(zhǔn)確的體會(huì)和把握，最終獲取漢隸平和秀雅、古意盎然之神髓。運(yùn)筆點(diǎn)畫皆從漢碑中來，行筆扎實(shí)穩(wěn)重，不像時(shí)人多隸楷筆法相混雜的弊病，用筆并不特別注重蠶頭燕尾之勢，波磔用筆出之自然，不強(qiáng)作勢，終成端莊凝重之態(tài)，其嫻熟飛動(dòng)的筆墨令人嘆為觀止。在朱彝尊筆下沒有出現(xiàn)行草詩翰，獨(dú)以隸書知名，備其古雅，與整個(gè)時(shí)代背景分不開，最終為振興漢隸之學(xué)推波助瀾。

    在朱彝尊的隸書作品中，喜用一些冷僻字，常有一些字的結(jié)體，不符合漢隸或隸書的書寫要求。因而對(duì)朱彝尊的隸書，可以更多從情趣上來感受，不可斤斤計(jì)較于一點(diǎn)一畫。職業(yè)書家易有習(xí)氣，非職業(yè)書家難免存在油氣。清中后期，朱彝尊隸書逐漸淡出書人視野，歸根結(jié)底，一是因?yàn)樗脑娫~影響逐漸擴(kuò)大；二是在那個(gè)激烈表現(xiàn)個(gè)性的時(shí)代，他的書風(fēng)還具有一種相對(duì)的保守?！皳P(yáng)州八怪”中擅隸書者未必如朱彝尊，但他們的書法名聲則很大。一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的風(fēng)尚，讓人不禁想到朱彝尊那首《賣花聲·雨花臺(tái)》詞：“衰柳白門灣，潮打城還。小長干接大長干。歌板酒旗零落盡，剩有漁竿。秋草六朝寒，花雨空壇。更無人處一憑闌。燕子斜陽來又去，如此江山！”

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