清代書法，帖碑涇渭分明。清代篆隸的復興，如同沉寂千年的火山噴發(fā)，導致了篆隸創(chuàng)作的繁榮。這一時期的篆書創(chuàng)作，一路取法石鼓文，一路取法秦篆、詔版和李陽冰等小篆。從另一個角度來看，一路是保守復古面目，一路是篆隸相摻，確立自我面目。

    萬承紀（1766~1826年），字廉山，又字疇五，號廉三，江西南昌人，乾隆年間舉人。萬氏書名并不顯赫，此聯(lián)雖寥寥10個字，但處理手法高超，一字一態(tài)，大巧若拙，變化萬千，令人回味無窮，頗有匠心獨運之處，值得借鑒。在其時篆隸書風昌熾的大潮下，書家都在動腦筋探求個性。萬氏書法，篆、行、草皆精，成就當首推篆書。上聯(lián)中，“春”字形呈梯形，“日”部巧妙避讓，疏密關系處理極為精致。“秋”字部首左右錯落，“多”字有二“夕”，一大一小，一正一斜，一寬一窄，相映成趣，通過位置的調(diào)整來實現(xiàn)造型的變化，且上大下小，極具夸張之妙趣?！凹选弊譃樽笥医Y(jié)構，右側(cè)兩“土”豎畫并非一筆直下，稍有變化，沒有直接下行，行筆略有調(diào)整，使左右團成一氣，可見創(chuàng)作之精妙。左側(cè)單人旁帶有一定的弧度，形成方圓對比?！叭铡弊趾相囀缱?，字形筆畫少，結(jié)合上下文來看，構成疏密對比。再看下聯(lián)。“西”字“乃”部上移，中間留出大塊空白，顯得空靈自然?！氨薄弊痔幚淼貌粚ΨQ，在整幅對聯(lián)中造成斜向的視覺效果，呼應“秋”字。“有”字存在兩個構成元素，“又”部起筆左高右低，營造出一種動態(tài)感，“月”部有效地保持了全字重心的平穩(wěn)?！案摺弊謱⑵鸸P點畫變成短橫畫，將下方“口”部上提，形成上密下疏的藝術效果?！皹恰弊痔幚泶蚱圃镜淖笥医Y(jié)構，將“木”字旁收縮，“女”部移到下方中側(cè)，整個字形顯得險象環(huán)生，扣人心弦，整件作品處理方式令人嘆為觀止，一氣呵成，首尾呼應，妙不可言，雖無大名，卻堪稱大手筆。

    萬承紀喜奇石，大有海岳遺風，書法另辟蹊徑，不拘成法。從萬氏生卒年來看，較鄧石如（1743~1805年）稍后，創(chuàng)作上受到鄧石如的影響，在行筆、結(jié)體方面，吸收宋代夢英篆書的處理方法，疏密不露聲色。清代的篆書創(chuàng)作，學小篆多以二李為正宗，惜所傳石刻惟有《泰山刻石》29字及《瑯邪臺刻石》12行而已，能夠參照的范本較少，后人遂以漢器款識和五鳳題字、《祀三公山碑》等繆篆為本，所作愈發(fā)引人詬病。明趙宦光寫草篆，雖有新意，但去古愈遠，非秦非漢，非唐非宋。若一味固守舊法，為前賢所囿，則個人面目也是不成功的。萬承紀的創(chuàng)造性雖不如鄧石如，但其作品中的結(jié)體處理更具“現(xiàn)代意識”，從金文中汲取菁華，對后世的黃士陵產(chǎn)生了一定的影響，通過字形內(nèi)部的結(jié)構調(diào)整來產(chǎn)生變化，使得靜態(tài)的篆書具有了一種別樣的動態(tài)美，又不失自然情趣，顯出是高手所為。

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