鋼筆書法是跟毛筆書法一脈相承的，只是書寫的工具不一樣。所以，其美學特征也與毛筆書法大體相同。自然，啟功體鋼筆書法也同樣離不開啟功毛筆書法的美學理論體系。

      現(xiàn)在，為了讓優(yōu)秀的啟功書法風格能夠更好地惠澤大眾，筆者著意將啟功先生的書法風格用鋼筆來表現(xiàn)，這就成為一件很艱難的事情。筆者以為，用鋼筆書寫出來的啟功體行書應是本著與啟功先生的毛筆書法是一脈相承的的要旨；但盡管百般努力，筆者用鋼筆書寫的啟功體與啟功先生的書法風格相比起來，其神韻還是掛一漏萬。為使更多的人來了解啟功書法，使更多的人認識到用鋼筆同樣能夠寫出俊逸多姿的啟功體書法作品來，從而引導更多的人重視中國書法的傳統(tǒng)。這就是筆者多年來努力研究用鋼筆來表現(xiàn)啟功書法風格的目的。那么，為什么不引導人們?nèi)ジ嗟亓私馔豸酥蛘咂渌糯鷷夷兀砍斯糯鷷业募挤ㄒ呀?jīng)隨處可見以外，筆者以為，啟功先生在當代可以說是一本見得著的大書，而啟功書法也是見得著的讓漢字達到了極至的一種大美的書法風格，自然會有一種現(xiàn)身說法而容易被大眾接受的好處。啟功先生其人具有深厚的文化底韻，加之通過其長年的技法練習，其書法的表現(xiàn)技法已經(jīng)十分純熟，其美學理論也已自成體系，宜于學習和借鑒（參見圖一）。其書法技法的精熟，使得啟功先生的書法作品具有持久的可欣賞性；其學問的精深，更使得啟功先生的書法作品具有濃厚的書卷氣，即耐讀性。還因為時代的關系，啟功先生的書法又具有古人無法可比之處；實在是出于古人，而又在諸多方面已經(jīng)超越古人。

      我們先談談鋼筆書法藝術。

      自有鋼筆以來，漢字的書寫就便利多了，它工具簡單，用筆的難度也沒有毛筆那么大，所以鋼筆書法是無所不在。書法是以漢字為表現(xiàn)對象的，是一種純線條的藝術，它除了漢字的實用性外，還具有造型性、抽象性和抒情性。用鋼筆來表現(xiàn)漢字的書寫情狀，就被廣泛地稱為鋼筆書法藝術，因此同樣具有書法的四個特性。當然，沒有漢字，就沒有書法藝術，也沒有鋼筆書法。所以，要想離開具有準確的形體結構的漢字來表現(xiàn)書法是不可能的，這也許是所謂的“現(xiàn)代書法”難以生存的原因。漢字永遠是書法藝術表現(xiàn)取之不盡，用之不竭的藝術源泉。

      關于鋼筆書法的本質(zhì)特征，如果從多個學科的角度去審視、研究、考量，就會得出許多不同的結論。它雖然看似簡簡單單，但其實也是一門獨立的藝術形態(tài)，具有多質(zhì)性，即藝術形態(tài)的綜合性。
在當代，探討鋼筆書法藝術的性質(zhì)，把握鋼筆書法藝術形態(tài)的基本特征，大都是從表現(xiàn)形式和深層意蘊這兩個方面來展開的。但總的來說，鋼筆書法同樣具有毛筆書法一樣的書法藝術本體的四大基本特征，即實用性、造型性、抽象性和抒情性。而鋼筆書法的實用性就更為突出。

（一）鋼筆書法的實用性

      近代以來，鋼筆的發(fā)明使書法的表現(xiàn)更為簡單；由此，鋼筆書法的實用性就得到了廣泛的重視。人們在學習、生活和工作中使用鋼筆或者硬筆的機會是非常多的。就是在科技日益發(fā)達，計算機日益普遍的今天，鋼筆、硬筆還是少不了的。所以，現(xiàn)在的青少年，不要因為自己不想用功練字，而用計算機作為借口來否認練習鋼筆書法的必要性。不管將來用什么工具，手寫文字是永遠也不可能消除的，所以最好還是及早練習鋼筆字，免得將來遭遇種種尷尬。

（二） 鋼筆書法造型性

      中國的書法，就其構成的形式來看，是一種空間的藝術；就其存在的狀態(tài)來看，是一種靜態(tài)的藝術；就其表達形式來看，是一種視覺藝術。所以它具有空間造型藝術的基本特征，這是大多數(shù)的人都認同的。不管鋼筆還是毛筆，創(chuàng)作出來的書法作品都具有這個特征。但，中國書法又是一種最為特殊的空間藝術；也就是說，我們中國書法的這種純粹由“線條”構成的藝術，是不同于世界上任何一種藝術門類的。這些積點成畫、積畫成字的線條在書法作品中交錯分布，形成許多不等邊的空間狀態(tài)，表露出種種外發(fā)的張力，造成了大大小小的具有節(jié)奏感的空間。就單字而言，一個字就具體一個小的空間。字與字，行與行也互相構成相對的空間，整幅作品則構成一個由諸多小空間組成的大的空間?？臻g的美與不美，又與書體基本點畫特征和書者的技巧修養(yǎng)有關。書者通過各種技法書寫漢字，又將這些大小不等的實體的漢字排列組合成為一個個的小空間，并加以協(xié)調(diào)，使之形成統(tǒng)一的整體。雖然表面上看起來，書法作品中的諸多點線只是靜止在同一個大的空間里。由于書者運用了各種技巧或變化的用筆來構成各個不同的墨象，加上書寫過程中的偶然性，運筆的力量和書寫的速度也因書者情緒的變化而不同，就很自然地把單個漢字的大小不一的造型（小空間）流露于一幅作品的整個空間，從而形成了一個充分體現(xiàn)造型美的大的空間。我們把這個單個字的小空間和整幅作品的大空間的構成，稱為書法的章法。

（三）鋼筆書法的抽象性

      和毛筆書法一樣，鋼筆書法藝術同樣以漢字為載體。說它具有抽象性，但并不等于中國的書法就是一門抽象的藝術。只是它在精確表現(xiàn)文字本身的意義之外，人們還能從文字的運筆、線條與結體和整幅字的意態(tài)、神韻、章法與幅面大小想像出不同的美來。所以稱鋼筆書法也具有抽象美，是因為它能讓欣賞者產(chǎn)生“象”的聯(lián)想，生發(fā)出各種不同的情緒。“立象以盡意”，“得意而忘象”是我們在欣賞書法作品時得來的一種感受。這就是一種抽象的美。

（四）鋼筆書法的抒情性

      鋼筆書法藝術，最重要的美學特征，是在有限的空間里通過漢字這個載體，由書者進行線條的組合，來表現(xiàn)情緒。孫過庭在書譜中說：“書法可以達其情性，形其哀樂。”充分揭示了書法藝術的抒情性。由此我們可以了解到將“抒情”在書法作品中的表達的重要性?！笆闱樾浴币焉仙綍ǖ膶徝婪懂?。在欣賞書法作品時，欣賞者通過書法作品表現(xiàn)出來的精神、意趣來感受一種不可言狀的美。這種美，就是一種有抒情性生發(fā)出來的美感。這就使得書法創(chuàng)作者，不僅要重視書法線條的錘煉，而且要著意在作品中表現(xiàn)情緒；否則，創(chuàng)作出來的作品就索然寡味了。

      現(xiàn)在，筆者從三個方面來簡單地談談啟功書法（亦即啟功體鋼筆書法）的美學特征和學習要領，并有心與見到本書的讀者一起探討。

      1.啟功書法用筆純正，點畫如鐵畫銀鉤、寓剛于柔、圓潤遒勁、灑脫有姿（參見圖二）。說它用筆純正，是因為其用筆率意果斷，不故弄玄虛和扭捏作態(tài)，運筆的脈絡交待得十分清楚，容易理解，宜于初學；而且學習啟功書法，容易把握傳統(tǒng)的根基，所以對以后的學習不會有任何不好的影響。我們在學習啟功體鋼筆書法的同時，除了要多賞讀啟功先生的毛筆書法作品外，還要多瀏覽古代名家的名碑名帖，慢慢消化。冰凍三尺非一日之寒，是為古訓。

      2.啟功書法結構瘦勁優(yōu)美，骨力內(nèi)蘊，呼應緊密，外觀柔潤而內(nèi)實堅凈；作品充滿學者的氣度，大家的風范，書卷氣十分濃厚（參見圖三）。所以，初學啟功書法的愛好者不能單純學習其外形，而應注重學習其內(nèi)在的神韻，多加強文化方面的修養(yǎng)。建議多多欣賞啟功先生的毛筆書法作品。這對寫好啟功體鋼筆書法是很有好處的，我們不能忽視。

      3.啟功書法筆圓架長，秀逸傳神。筆圓架長是指啟功書法的筆畫圓潤秀雅，而結構偏長。初學啟功書法的愛好者，宜多注意其點畫的橫豎相安，圓潤精到；結構的瘦長嚴緊，重心安穩(wěn)；神采的抑揚適度，俊逸典雅（參見圖四）。點畫在平正中求變化，結構在嚴緊中現(xiàn)生動，情韻在自然中得流露，最是我們學習啟功書法要注意的地方。啟功體鋼筆書法同樣要把握好這個特征。

      啟功書法包括楷書、行書、草書，因為啟功先生的楷書、行書、草書形成了獨特的風格，而被人們親切的稱為啟功體。當然，啟功體書法只是異彩紛呈的書法風格中的一種風格。不過，因為啟功體書法風格，既有深厚的傳統(tǒng)書法根基，又有很強的時代意識，更因為它表現(xiàn)出了一種前無古人后無來者的書法藝術的大美，很好體現(xiàn)了中華民族的智慧和精神，所以它比其它書法風格更加適合廣大的書法愛好者，乃至大眾學習。

      總之，在學習啟功體鋼筆書法之前，我們要對啟功先生的毛筆書法有一個必要的了解，把握好啟功書法的整體的美學特征，有助于更好更快地學會啟功體的鋼筆書法。

（圖一）古德機鋒語有 蚊子上鐵牛 無渠下嘴處之句 見于燈錄 此語實出古樂府 作蚊子嚙鐵杵
杵處為韻 午訛作牛 形聲俱失矣 一九八九年夏日啟功語浮光掠影樓

（圖二）竊謂有清四家 允稱不移 惟賢者未免各有一眚 蓋成板劉蹇翁赧鐵軟 蹇者驕恣 色厲內(nèi)
荏赧者遲疑 欲進反退也 己巳三月漫書 醉言亦罪言矣 啟功

（圖三）行人到武昌 已作半途喜 那識武昌南 煙水五千里 兩岸層層障 孤城面面山 橫襟憑一葉
睥睨洞庭間 未入橫州郭 先見橫州城 城門垂薜荔 往往似巴陵 達豐先生正腕 啟功

（圖四）教學相長 禮記學記曰 學然后知不足 教然后知困 故曰 教學相長也 丙子冬日
啟功讀書札記

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