一部史書翻來十分乏味，生動鮮活而有個性的人物并不多。雄才大略的漢武帝給司馬遷變了性，夢一樣的大唐盛世不讓李白有工資拿（遣散費除外），乾隆把一個極想在政治上大顯身手的鄭板橋變成了“八怪”書畫家。唐伯虎也因科考案而變成了“江南第一風(fēng)流才子”。28歲的唐伯虎和徐霞客的先祖結(jié)伴考試，把即將到手的功名變成了牢獄之災(zāi)?？蓯鄣臍v史，造就了明代歷史上兩位可愛而不朽的人物。司馬遷為了《史記》數(shù)次壯游。唐伯虎出事后，也用1年時間游覽了江南的諸多名山勝跡，也許是司馬遷北行居多，所以筆下英雄氣足，而唐伯虎游歷江南山水，書畫呈現(xiàn)一派江南秀色。

    唐伯虎的書法，最多只能是能品，是地地道道的奴書，他是吳中惟一一位終生書風(fēng)不變的人，除行書外，其他書體不多見，由始至終依附趙松雪。和“華亭派”早期的幾位大家一樣，他將趙氏的勻靜安逸變得有了一些“火氣”，有了一點凌厲，勉強可言認(rèn)祖北海。但充其量也只是遠(yuǎn)眺北海，近師子昂而已。吳寬師蘇東坡，文徵明晚來師黃魯直，祝允明早年即轉(zhuǎn)益多師，沈周以黃為師終其一生。真正在子昂門下不改初衷的，只有唐伯虎，這個愛標(biāo)新立異的人，在書法上怎么就這么偏執(zhí)呢？唐伯虎首先是一位畫家，他的畫雅、潔、秀、媚，這是個性與市場共同打造出來的風(fēng)格，也是吳地資本主義早期收藏家的文化素質(zhì)決定的。像柳永、杜牧一樣，唐伯虎也在眠花臥柳中吃了一些軟飯。其中一些畫作、書作的超值價位來自于青樓歌伎的哄抬市價。他的書法寬博、俏麗、健拔，儼然白楊一株，時有傲岸，時有調(diào)侃，時有天真。令人奇怪的是，無論喜怒哀樂，其書法面目不改，仿若抄書一般。唐伯虎題畫，書與畫渾然一體。

    醉酒狂歌50年，是其人生的寫照嗎？非也，科場舞弊案給他帶來了終生的污點。他醉酒了嗎？沒有，他的書法告訴我們，他從來就沒有醉過。除非你沒寫過字，哪一個人喝了酒后還會把字寫得像唐伯虎那樣整齊。因而唐伯虎之醉是佯醉，狂舞自然也是逢場作戲。安祿山曾請到工作比較不忙的王維，這個被董其昌奉為文人畫南派的始祖，其叛唐的舉動并未給他帶來太大的災(zāi)難。張士誠請了元末的幾位畫家，明朝開國皇帝朱重八讓他們從肉體上永遠(yuǎn)地消失了。按南北之分，伯虎也屬南派。不用說借酒裝醉，仰首狂舞的唐伯虎其骨也是軟的。49歲那年，被寧王朱宸濠請去了南昌。反意昭然的朱宸濠，讓嚇破膽的唐伯虎一脫成名，再佯了一次，佯而脫離虎口。用歷史的眼光看，如不早走人，沒有實戰(zhàn)經(jīng)驗的唐伯虎遲早會遭毒手。46歲的文徵明在官場上試了一把，手氣不好。55歲的祝枝山在廣東做了5年縣官，升了官又回去賣字、喝酒。但從日后權(quán)相嚴(yán)嵩家抄出的寶貝來看，這3個人的作品在當(dāng)時都是國寶了。如果說祝枝山做官艱難與其外祖徐有禎有關(guān)的話，那么文、唐則純是歷史選定的書畫家。徐有禎是作了2次皇帝的那個年輕人復(fù)辟的第一功臣。年輕主子卻只讓他干了4個月的首輔，便將其充軍云南，而且將殺死明代名臣于謙的惡名讓其買單。從云南回家休養(yǎng)的徐有禎在家做了10年家教。其最成功的學(xué)生就數(shù)祝枝山了，但黨爭的受害者也是他。讓唐伯虎吃了半生花酒的人叫徐經(jīng)，回家以后，子孫繼續(xù)經(jīng)商，不再參加科舉，其后有徐霞客。絕意仕途以后的文徵明做了40年的文壇領(lǐng)袖，不再為做官而浪費時間的文家后人將書畫事業(yè)延續(xù)了幾百年。文徵明告訴唐伯虎，如果在朱宸濠處干得不爽，就立馬辭職。如果不是忠、節(jié)、懼在作怪，或是寧王始愛終棄的冷遇。若不脫身回吳，他也許會和王陽明遭遇后留下一些斗爭的故事。但他真的留下來和朱宸濠一起謀反，其死期一樣的近，大約也就是50多歲的活頭。齊白石曾在自己的詩序中寫道：40、50歲間多怨，所以他的1000多首詩都是發(fā)怨氣，難怪他被徐悲鴻像文物一樣“挖出來”的時候，已經(jīng)年過50了。

    “虎狼之側(cè)安敢亂醉？”風(fēng)格即人，唐伯虎在氣質(zhì)上有點像宋玉、杜牧、柳永之流，但遠(yuǎn)沒有他們的運氣好，起碼人家還敢真醉一回。唐伯虎有“我笑他人看不開”的句子，通過他的書法與經(jīng)歷，我也笑唐伯虎看不開。明中期帖學(xué)興起，吳地產(chǎn)生了大批的書法家，他們的書風(fēng)，有些變了，有些未變。就像如今書壇的帖學(xué)復(fù)蘇一樣，一批沉迷于書寫技法，毫無性情的書手大批涌入書壇一般。唐伯虎失業(yè)后，要解決溫飽、還要建他的別墅——桃花塢，所以他沒有時間來改變他的書法風(fēng)格。做一個文人與書畫家，當(dāng)時怎就那么難！

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