白砥臨古·行草篇（二）
章草古法
——《平復(fù)帖》

    章草在今草之前就已經(jīng)出現(xiàn)。但我們今天看到的刻帖章草，程式感很強(qiáng)，而且似乎不是從隸書演變過來，更像由小楷寫出（此也與摹刻失實有關(guān)），如傳吳皇象《急就章》、晉索靖《月儀帖》等，以至于宋以后學(xué)章草的書家（如元人），大都寫的是這種面目。其實，從漢簡至魏晉時期的墨跡章草，卻沒有這般的整齊劃一與規(guī)范頓折（小楷程式），而更多的是隨意的結(jié)體及并不十分講究筆法的用筆。當(dāng)然，氣息醇厚古樸者亦有之，《平復(fù)帖》即是。

    很顯然，《平復(fù)帖》的用筆方法不同于后來的提按頓挫，其線條的起訖沒有明顯的動作痕跡。但這種短促的線條似乎凝聚了足夠的力量，甚至在某種程度上比頓挫更具沖擊力，又讓人一下子琢磨不到這種力量來自何方。其實，人們在提按用筆之外也曾總結(jié)有絞轉(zhuǎn)法，除《平復(fù)帖》外，像王羲之《初月帖》、明末倪元璐書法等都有實踐，從我們對這些作品的臨寫中確也能感悟到它非同一般的力量感，只是遺憾，這種古法被后來的提按法廣泛地取而代之，以至絞轉(zhuǎn)在今天幾乎成為“古董”筆法，常人不知何而為之。

    除此之外，《平復(fù)帖》章法的自然錯落也為章草書法樹立楷模。一般章草書作品字大小相仿，多有布算之嫌，《平復(fù)帖》則美在信手間的有序無序。這說明，盡管與二王書風(fēng)迥然不同，但《平復(fù)帖》同樣讓我們感到魏晉文人的倜儻品性，兩者實有異曲同工之妙。

白砥臨《平復(fù)帖》（局部）

　　臨寫要求：

    一、辨別提按與絞轉(zhuǎn)之間的聯(lián)系與區(qū)別。所謂絞轉(zhuǎn)，指用筆由中鋒快速轉(zhuǎn)成側(cè)鋒，或由側(cè)鋒快速轉(zhuǎn)成中鋒的用筆動作，王書《初月帖》中的字較明顯，《平復(fù)帖》因為線勢短促，翻轉(zhuǎn)時動作更爽勁，故側(cè)鋒感不強(qiáng)。

    二、結(jié)字多緊收，但亦需有虛實。

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