《爨寶子碑》又稱《晉故振將軍建寧太守爨府君墓碑》，碑刻署年為“太亨四年歲在乙已”（即東晉義熙元年，公元405年），因兩晉有禁碑之令，故當(dāng)時刻石極少，相對于當(dāng)時社會大量流行的手札、墨跡來說，它是東晉碑版書法中一顆燦若星辰的明珠。自乾隆四十三年（公元1778年）出土于云南南寧（今曲靖縣）后，即為世所重（現(xiàn)存于曲靖縣第一中學(xué)碑亭內(nèi)）。它與《爨龍顏碑》并稱為著名的“滇南二爨”，又因碑之大小、文字多寡而分稱“大小爨”，《寶子碑》為“小爨”，其為云南邊陲少數(shù)民族首領(lǐng)受漢文化熏陶，仿效漢制而樹碑立傳的。此碑正文楷書計13行，每行30字，后列官職題名13行，每行4字。

    此碑具有較高的書法藝術(shù)價值，康有為曾在《廣藝舟雙楫》中評其為“寶子碑端樸，若古佛之容”，又云“樸厚古茂，奇態(tài)百出，與魏碑之《靈廟》、《鞠彥云》皆在隸楷之間，可以考見變體源流”。它與書刻于公元456年的北魏《嵩高廟碑》風(fēng)格接近。其立碑之時距書圣王羲之死時僅30年，卻與世傳右軍法帖書風(fēng)之清雅俊逸大為迥異。
它樸茂古厚，大巧若拙，率真硬朗，氣度高華，氣魄雄強，奇姿盡現(xiàn)。究其淵源，因?qū)匐`變時期的作品，體勢情趣、情態(tài)均在隸楷之間。寓飄然于挺勁，雜靈動于木訥。

    由于其脫胎于漢隸筆法，故而波磔猶存，相較于《張黑女》《元懷墓志》等成熟的魏碑，它則更顯得“原生態(tài)”。此碑字用筆方峻，起收果斷，似昆刀切玉；字的造型奇特自由，似天馬行空，神秘莫測，令人產(chǎn)生豐富聯(lián)想。
現(xiàn)詳細分析此碑的藝術(shù)特色：
 
     一、結(jié)字特點

    1、因字異形

    碑中的字以長方、正方為主。一般來說，上下結(jié)構(gòu)的字成長方塊，左右結(jié)構(gòu)的字形成正方塊，而這種四角飽滿的塊狀即是構(gòu)成其風(fēng)格內(nèi)斂深沉的重要原因。

    2、字形欹側(cè)，不取正局而以險取勝

P13“滄”字右面“倉”字勢向右傾斜，右下方的“口”字也不作端正狀，似玩雜技般驚險，但因字的兩撇舒展地向左伸去，欲挽回險勢，“倉”的點也有左向之意，而“氵”如稱砣穩(wěn)穩(wěn)壓住整個字勢，復(fù)歸于平正。
P15的“崩”字，上方穩(wěn)若磬石，下方傾斜有躍躍欲飛動之勢，但因有一支點，整體安然。P1的“墓”字上方有泰山壓頂之勢（類似于《張遷碑》的“幕”字），下方的“土”似千斤頂力撐險局。P11的“馨”字取疏可走馬、密不透風(fēng)之強烈對比。上下結(jié)構(gòu)而處理成左右結(jié)構(gòu)，“聲”與“香”二者拉回在高空活動的“殳”字，驚險！

    3、字的意態(tài)同中有異，饒有情趣，別具匠心

    此碑在方整統(tǒng)一的基礎(chǔ)上不乏同字異構(gòu)的變意處理。如P3 的“長”與P6的“長”之變化，P4的“道”與P14的“道”之變化等。同樣偏旁的處理也有變化，如碑中的“滄”“潛”“海”等字，既講究點畫的呼應(yīng)關(guān)系，又照顧了點的用筆輕重、大小、造型變化，頗耐玩味。

     4、大小錯落似夜空繁星

     由于書體的靜態(tài)限制，一般來說，隸書結(jié)體易大小通篇勻稱，至唐楷更趨統(tǒng)一，發(fā)展到明清之“館閣體”則字如算子，呆滯僵板，了無生氣。自乾嘉后樸學(xué)大盛，有識之士振臂高呼提倡碑學(xué)，此風(fēng)百年來長盛不衰，從而使簡書墓志等“民間書風(fēng)”為當(dāng)代書法創(chuàng)作注入了新鮮的血液。此碑即字之結(jié)構(gòu)大小錯落，極其大膽，常有出人意料之安排。如P1 的“軍、爨、晉”三字寫得大，其余皆小，互作反襯。而P13特大的“遵”字，在周圍小字的映襯下，如眾星拱月，使該字形成“字眼”，似重音調(diào)節(jié)著平靜行進中的節(jié)奏，觀之似可聯(lián)想到清王鐸在其行草書創(chuàng)作中大膽運用漲墨法，都有異曲同工之妙。另外P13長的“庶”字，扁的“同”字，各呈其態(tài)，正如古人論書云：“參差若老翁攜幼孫行”，古意盎然，使靜態(tài)書體呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化。
 
     5、隱約透露出的現(xiàn)代創(chuàng)作手法、信息

     P14的“熙”、P17的“玄”、P18的“素”“穆”、P22的“劉”等，幾乎純次各種不同的幾何形排列組合，顯得奇詭冷峻，而不乏幽默之感，觀之似可聯(lián)想到后期印象派代表人物塞尚繪畫的堅實厚重感，以及幾何形體派畫家荷蘭的蒙德里安冷峻到登峰造極的抽象作品。如果說行草書更注重書法的時間性的話，那么楷隸書則更注重書法的空間性。此碑尤其強化了字的雕塑般的空間造型感。突出創(chuàng)造了視覺沖擊力，其頗具前瞻性的大膽藝術(shù)手法令人不得不感嘆古賢雖無刻意安排卻又“發(fā)乎情、止于禮”之絕妙。從當(dāng)代隸書名家張繼先生在其隸書創(chuàng)作中大量使用“寶子橫”及塊面分割、點線幾何形安排可覓其師法此碑的痕跡。

      二、用筆特征

     1、點

     此碑字中點的形態(tài)頗多，但多寫為三角形，顯得凝重峻利。用鋼筆臨寫時不必刻意摹寫似毛筆效果，意到便可，然應(yīng)注意其大小向背之變化。

     2、橫

    此碑字中的橫畫，不似東漢八分書橫的俯仰多變，而多硬拙平直，有隸書遺韻但不作典型之“蠶頭燕尾”狀。如P 7的“春”等有平行排疊橫畫類的字多以角出角落，而顯得翩翩起舞，富有裝飾美。臨寫時應(yīng)注意發(fā)力的峻爽，不作刻意的逆鋒，在筆的行進過程中保持中鋒效果。

    3、豎

    此碑字凡取懸針筆勢的豎畫末端常帶緩彎，甚至有個別字如P8的“令”字的末點也做如此處理。P9的“王將”字中“ ”之垂露豎也寫成慢彎，強勁稚拙，充分顯示了邊陲少數(shù)民族的剛毅、不易屈服的心理特征。但臨寫時不應(yīng)過分追摹，那樣會顯得造作花哨。

    4、撇捺

    此碑字中撇捺畫多取上翹狀處理，盡現(xiàn)崢嶸風(fēng)骨，有些字的捺已似成熟期楷書的筆勢。如P17的“人”字。

    5、轉(zhuǎn)折

    此碑字凡橫折處皆成直角，而凡有“口”字的地方或扁方或長方、正方，因字結(jié)體需要靈活處理，這樣顯得其四角周密，而有密不透風(fēng)的堅實空間造型感。該碑“口”字之四角垂直與唐朝歐柳楷寫“口”字時的上寬下窄狀迥異。

    小爨之可貴且難得處，在于其樸厚嚴(yán)謹(jǐn)，含蓄古逸。整篇臨寫時要注意度的把握，不要僅學(xué)其表面的雄強粗獷而寫得狂怪邪險，失去了純正高古的氣息與品格。而應(yīng)以蘊藉之筆，意在隸楷之間。對于字中的精彩的重點的筆畫應(yīng)如獅子搏象全力以赴，不要有含糊刻板之病，力求做到精神煥然。
   
    我的這件臨作，用的是普通Ⅰ形王者書法筆，主要是以凝練的線條追求一種清峻之氣，而不刻意地描頭畫腳，由于打上界格加強現(xiàn)代裝飾性而淡化了大小對比稍顯規(guī)整。臨習(xí)時力避“刻、板、滯、結(jié)、僵”諸病，力求“醇、雅、靈”之境界。

圖集：鄒名宏臨《爨寶子》

圖集：《爨寶子》原碑欣賞

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