筆法對模仿的人來講，又是最不容易學(xué)得像的東西。每個書畫作家，不管技巧高低，經(jīng)過幾十年的操作而逐步形成凝定的筆法特點(diǎn)，換一個人要在一朝一夕之間就把它完全接受過來變?yōu)榧河校遣淮罂赡艿?。除了比較工整刻板的線點(diǎn)還容易摹得像以外，稍為放縱流露作者個性的筆法，刻意臨摹，必然死板；取其大意，又不能和原作相像。同時，作偽者自己的一套筆法上的習(xí)慣特點(diǎn)，在臨摹中極容易露出本相來。相反的筆法特性——樸拙和精工、滯重和飄逸等等，也很不可能出于一之手。作偽者如果勉強(qiáng)去臨摹和自己的習(xí)慣筆法相反的書畫，其失敗更是注定了的。所以，筆法對作偽者來講，是最難突破的一關(guān)，不像其它方面那么容易作偽。因此我們在鑒別書畫時，把筆法放在首要注意的地位。

    要鑒別筆法，必須有個“樣板”作為依據(jù)。每個作者早年、中年、晚年和筆法總有些變化，掌握了某人一生中不同時期的筆法特點(diǎn)，才能以之認(rèn)識某人作品的全貌。所以，還要有不同時期的樣板。但如果碰到孤本無證，那就難以依憑筆法來鑒別了。因此，筆法鑒別也有一定的限度。不過，古畫的時代風(fēng)格（共性），筆法究竟是在其中起主導(dǎo)作用的，因?yàn)樗芊从吵霎嫾腋髯缘臅r代特征。鑒定筆法，即使斷人比較困難（如孤本），但斷代還是有此可能的。

    筆要依靠墨來體現(xiàn)在紙絹上，繪畫還有色彩的施用。同時，墨、色也離不開筆，須三者結(jié)合起來談。例如八大山人經(jīng)常喜用紙作畫，生紙上的水墨容易融洽活潑，能發(fā)揮他的筆法生動的特色。但一換熟紙，比如先裱后畫的有了厚漿的冊頁，就大都顯得墨色平板呆滯，筆調(diào)稍欠活潑了。石濤在生紙上的作品，大都畫得比較奔放，筆墨往往顯得有些“野氣”（也就是“火爆”），和他畫在半熟紙上的筆、墨比較鮮潤蘊(yùn)藉的作品，也就不大一樣。在這種因紙質(zhì)不同而使筆墨形態(tài)也同時起變化的情況下，我們?nèi)绻揽垡环N面貌、一個標(biāo)準(zhǔn)，鑒別真?zhèn)螘r就會出偏差。曾見惲壽平對題王翬畫水墨山水小冊，因紙頁漿性太重，淡墨發(fā)灰，濃墨也不太黑，整個畫面顯得精神不振，以致有人疑為非真（此冊現(xiàn)藏山東省博物館）。這樣的例子也不少見。

    關(guān)于筆、墨對書畫作品所起的作用，鑒定時必須一一分析，掌握要領(lǐng)，聯(lián)系起來進(jìn)行研究，然后再下結(jié)論。
 

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