懷念與回顧，織就了藝術(shù)史上的另一條線索。在我國(guó)老一輩油畫家蔡亮去世１５周年之際，由中國(guó)美術(shù)學(xué)院、中國(guó)美術(shù)館、中國(guó)美協(xié)、西安美術(shù)學(xué)院主辦的“歷史與追懷——蔡亮藝術(shù)回顧展”９月５日至１６日在中國(guó)美術(shù)館展出，中國(guó)文聯(lián)黨組成員、副主席馮遠(yuǎn)，中國(guó)美協(xié)名譽(yù)主席靳尚誼，中國(guó)美協(xié)主席劉大為，中國(guó)美協(xié)分黨組書記吳長(zhǎng)江，以及廖靜文、潘公凱、許江、馬書林、王勝利、肖峰、全山石等出席了展覽開幕式，相關(guān)研討會(huì)也于開幕式后召開。此后該展還將于９月１８日至２７日和１０月１８日至２６日赴西安美術(shù)學(xué)院美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)學(xué)院美術(shù)館巡展。面對(duì)蔡亮漸遠(yuǎn)的身影，展廳中置放的１５０余件作品，使觀眾得以親近那段“難忘的歷史”以及那份“心靈的追懷”。

    《延安火炬》就是藝壇的火炬

    “他的《延安火炬》就是我們藝壇的火炬?！碑?dāng)《延安火炬》《貧農(nóng)的兒子》《紅軍三大主力會(huì)師》《棗園來(lái)了秧歌隊(duì)》《銅墻鐵壁》等蔡亮的經(jīng)典歷史畫作，經(jīng)多方協(xié)調(diào)終于一同出現(xiàn)在中國(guó)美術(shù)館的展廳時(shí)，很多美術(shù)家甚為激動(dòng)，中國(guó)美院原院長(zhǎng)肖峰的這番話，真切道出了蔡亮及其作品在他們心中的價(jià)值與藝術(shù)史上的地位。

    展廳中，一件件紅色經(jīng)典作品光耀著時(shí)代，也引領(lǐng)著人們的回憶。西安美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)王勝利至今還清晰記得蔡亮一些重要作品創(chuàng)作時(shí)的情景——１９７６年，作為學(xué)生的他陪靳尚誼到陜北體驗(yàn)生活，專程到群眾藝術(shù)館去看望蔡亮，那時(shí)候蔡亮正在以極大的熱情全身心投入《紅軍三大主力會(huì)師》的創(chuàng)作?！八巡輬D拿出來(lái)，核心就是畫三軍會(huì)師和戰(zhàn)士的擁抱，這在歷史題材美術(shù)創(chuàng)作中是構(gòu)圖和形式上的突破。”站在教科書一般的《延安火炬》前，中國(guó)美術(shù)學(xué)院院長(zhǎng)許江說(shuō)，很多往事被一 一勾起：“蔡亮先生已離開我們１５個(gè)年頭了，但當(dāng)油畫系老師們一起懷舊溯往，或者老朋友遠(yuǎn)來(lái)相聚之時(shí)，我們都會(huì)想起他?！比ツ?，許江參加全國(guó)重大題材集體創(chuàng)作時(shí)，大片的南京大屠殺死難者中有一位老班長(zhǎng)式的人物，成為全畫的一個(gè)視點(diǎn)，而這種設(shè)計(jì)正是源于蔡亮，“他的繪畫曾經(jīng)給予我們某種人生與生命的理解”。

    中央美術(shù)學(xué)院教授邵大箴說(shuō)，“看蔡亮的油畫，不僅喚起我們對(duì)革命年代的回憶，而且使我們感覺到中國(guó)人的智慧和膽識(shí)。”

    他塑造了一個(gè)時(shí)代的農(nóng)民

    步入展覽的第二部分，猶如置身于一個(gè)巨大的窯洞中，窯洞墻壁上“掛”著的正是一幅幅陜北農(nóng)民的肖像畫。老戰(zhàn)士、飼養(yǎng)員，抑或是老王、小李……７４張素描、４２張油畫寫生作品，呈現(xiàn)出的是陜北農(nóng)民堅(jiān)實(shí)的骨架、俊朗的面龐和質(zhì)樸中帶著詼諧與憨厚的神情。

    延安，這個(gè)黃土高原上的革命圣地，在上世紀(jì)五六十年代，既保持著純樸的民風(fēng)，同時(shí)又被注入了新的民生內(nèi)涵，成為蔡亮藝術(shù)人生中最重要的坐標(biāo)點(diǎn)。在蔡亮１９５５年“被命運(yùn)拋到大西北”之后，這里的一切深深打動(dòng)了他。于是，他拿起畫筆，以滿腔熱情記寫著眼前的一切，畫了大量表現(xiàn)、塑造陜北農(nóng)民形象的素描和油畫寫生。評(píng)論家水天中說(shuō)，在與陜北農(nóng)民朝夕相處的生活中，在大量寫生和速寫的創(chuàng)作中，蔡亮獲得了豐富的生活積累和人生體驗(yàn)，獲得了藝術(shù)創(chuàng)作中最為生動(dòng)的細(xì)節(jié)，更重要的是，他看到了人民的力量。因此，在其藝術(shù)創(chuàng)作中可以感受到他在追求溫暖的人情味，在挖掘親切的、明朗的人性。

    西子湖畔的藝術(shù)叩問

    上世紀(jì)８０年代的時(shí)代變革，讓蔡亮離開了陜北，來(lái)到了中國(guó)美術(shù)學(xué)院。在很多晚輩看來(lái)，這時(shí)的蔡亮，從“有距離的大家”變成了“沒有距離的好友”，這不僅因其“老頑童”般的為人處事風(fēng)格，更透射在他作品中深蘊(yùn)在骨子里的那種歷史關(guān)懷。

    在美麗的西子湖畔，蔡亮創(chuàng)作了《太后新裝》《剪辮子》《完成的和未完成的》等以中國(guó)近代史變遷為題材的新寓言性歷史畫，這種超越了前期歷史繪畫中的典型場(chǎng)面的表現(xiàn)方法，直面更為深邃的歷史詰問，給人們留下了無(wú)盡的思考。

    藝術(shù)的轉(zhuǎn)型，源于藝術(shù)家不懈的心靈追求。不少以“藝者”為對(duì)象的繪畫也誕生在蔡亮筆下，音樂師、民間藝人、巴黎街頭的賣藝者……生動(dòng)的畫作，將筆端探入了藝者們的心靈，也是作者在歷經(jīng)生活磨難之后，對(duì)于可貴人性的關(guān)照。

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