首頁 > 當(dāng)代精粹 > 書論 > 軟筆書論 / 正文
記憶中,中國的“畫藝術(shù)”本應(yīng)該是充滿原味韻味甚至有生命力的國粹藝術(shù),而畫廊是薈萃和制造這種藝術(shù)的純潔殿堂,是感染和熏陶人的一塊沃土,而今,這塊凈地卻荒蕪了,曾經(jīng)的國粹藝術(shù)看起來,卻越來越像呆滯于街頭的行為藝術(shù)。
現(xiàn)在有種流行病的呻吟,好像眼下無論什么行業(yè)的蕭條、門面的倒閉,總結(jié)起來都怪罪于經(jīng)濟危機??墒牵旬嬂鹊慕?jīng)營慘淡完全歸咎于經(jīng)濟環(huán)境的惡化,似乎有點牽強了。
商業(yè)就是商業(yè),藝術(shù)就是藝術(shù),藝術(shù)可以融入商業(yè)味道,也可以進入商業(yè)地帶,但目前門可羅雀的畫廊里,商人不像是商人,藝術(shù)家更不是藝術(shù)家,于是,儒商就成了非儒非商的尤物,當(dāng)大規(guī)模的尤物混跡于“藝術(shù)走廊”的時候,似乎就有點藝妓的味道。
藝術(shù)是有鑒賞價值的,是有生命力躍動的,是能愉悅?cè)说木袷澜绲?,藝術(shù)品的價值,永遠不會體現(xiàn)在街頭趨之若鶩的景象,也不是蜂擁于收藏經(jīng)營商多如牛毛的店面上。否則,奢侈的藝術(shù)品就成了像牙膏、鞋油一樣的日用品,畫廊也就淪落為靠吆喝攬客的大眾面館。曲高和寡其實是在告訴我們:高雅藝術(shù)一定不是大眾藝術(shù),多如面館的畫廊也一定無法承載更多的藝術(shù)。
其實,世界上本沒有那么多的藝術(shù)品,只是吹噓和浮躁的人多了,也就有了藝術(shù)品的“一條長街。渾水里有魚,自然會吸引越來越多的人渾水摸魚;皇帝喜歡禮樂,濫竽充數(shù)的人也自然多了起來。畫廊的膨脹在某種程度上映射出跟風(fēng)者商業(yè)貪欲的膨脹。當(dāng)曾被媒體和準(zhǔn)藝術(shù)家們津津樂道的市場出現(xiàn)病變的時候,藝術(shù)商們面對一籌莫展的市場狀況,像檢查肯尼亞馬拉松運動員尿樣一樣把蕭條原因放在顯微鏡下審視,檢驗報告出來了:小龍蝦不是龍蝦,畫廊疑似畫皮。
藝術(shù)品市場的門前冷落,是急性發(fā)作的茍延殘喘,還是慢性痼疾的一蹶不振?有人減收減藏,依賴畫廊的存量咬緊牙關(guān)硬挺,但這只能說是一針扎向臀部皮下組織的“麻藥”,起到暫時休克性的止痛麻木作用。解讀畫廊危機之道,首現(xiàn)要把從業(yè)者究竟是藝術(shù)家、藏者、還是商人的身份定位弄清楚,然后再去更多地汲取曾經(jīng)神話般的“君子蘭”和“普洱茶”泡沫破滅的教訓(xùn)。
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