首頁 > 當(dāng)代精粹 > 書論 > 軟筆書論 / 正文
業(yè)余是書法家神往的狀態(tài) 斯舜威 我覺得對于一個(gè)書法家,一個(gè)文人而言,“業(yè)余”是一種令人神往的狀態(tài)。做一個(gè)業(yè)余書法家、業(yè)余文人,應(yīng)該比做一個(gè)“專業(yè)書法家”、“專業(yè)文人”要輕松自在得多。 我說的文人,當(dāng)然指傳統(tǒng)意義上的舊式文人。這一類文人,懂得享受閑適的滋味,琴棋書畫都要懂一點(diǎn),有大把的空閑時(shí)光,來了閑情逸致,便喝喝酒,讀讀帖,寫寫詩詞,練練書法。尤其重要一點(diǎn)是,他們可以不懂電腦,但書法是不能不玩的。如果與友人酬唱不會(huì)寫信札詩箋,酒喝到興起不能即席揮毫,那文人的味道便寡淡了幾分。 自古以來,文人的書法,幾乎全都是“業(yè)余”的,也即古人所云“馀事”。“業(yè)余”有兩層概念:一層就職業(yè)狀態(tài)而言,不拿書法作為正業(yè)。古代文人大都走的是仕途,即使回歸林泉,家中或多或少有些田地山莊,生機(jī)是無需發(fā)愁的。他們用不著靠書法謀生,書法對于他們而言確乎是一種達(dá)情適意的“馀事”。因而在古代,“業(yè)余”比“專業(yè)”地位要高得多,“專業(yè)”往往是和“工匠”連在一起的。哪怕是做到宮廷書畫家,地位依然不高,依然屬于工匠之列。另一層就技法狀態(tài)而言,有“專業(yè)”和“業(yè)余”之分。大凡冠以“專業(yè)”,必定來路正,技法高,處于“正統(tǒng)”地位;而被視為“業(yè)余”,無疑是對其書法品位、技能的一種不認(rèn)可,被打入“野狐禪”。所以現(xiàn)在盡管真正靠書法謀生的人并不多,但是只要是玩書法的,大都要千方百計(jì)表明自己的“專業(yè)”身份,而恥言“業(yè)余”。這便有點(diǎn)古今不同了。 我也很想成為“專業(yè)”一族,但自己照鏡子打量了老半天,發(fā)現(xiàn)渾身上下都是“業(yè)余”的。靜下心來想一想,覺得“業(yè)余”也并非壞事。“業(yè)余”的最大好處是,不必以此為生,不必以此為能。既然用不著靠書法賺錢養(yǎng)家,用不著靠書法帶來名聲,也用不著借助書法來證明自己的能耐,則完全可以把書法以及與此相關(guān)的名利看得淡一些。這樣一來,從動(dòng)機(jī)到行為,書法活動(dòng)或許將變得更為純粹,更為愉悅。 我傾情于書法之年,已逾知天命之年。當(dāng)年我調(diào)到《美術(shù)報(bào)》工作,結(jié)識了王冬齡老師,并兩度進(jìn)入中國美院書法系研究生班學(xué)習(xí),對書法產(chǎn)生了濃厚的興趣,書法遂成為生命中不可或缺的有機(jī)組成部分。當(dāng)時(shí)研究生班的同學(xué)大都是書法系本科出身,筆頭功夫個(gè)個(gè)身手不凡,我就老老實(shí)實(shí)把自己定位為“業(yè)余愛好者”。在王冬齡老師的指導(dǎo)下,我從孫過庭《書譜》、懷素《小草千字文》著手,開始了“時(shí)或留心,猶勝棄日”的“業(yè)余”書法生涯。幾年之后,稍稍找到一些感覺,再通過臨習(xí)李北海窺探“二王”門徑,并買來大量二王法帖逐一臨習(xí),通過臨習(xí)《西狹頌》、《禮器碑》、《石門頌》以強(qiáng)健筆力。雖如此,面對浩瀚的書法大海,只是“以蠡測海”而已,即使窮畢生之力,也只能是“業(yè)余”,稍有長進(jìn),則心滿意足了。 我的職業(yè)是做文字工作,與書法相比,寫作應(yīng)該是我的“正業(yè)”。對一個(gè)文人來說,寫作是基本功,就如同種田是農(nóng)民的基本功一樣。但這并非說寫作是我的“專業(yè)”,我對寫作的定位仍是“業(yè)余”的。如果寫的是自己感興趣的東西,寫作無疑是愉悅的;如果寫作變成了不得不寫的任務(wù),則寫作將變成一種痛苦。“業(yè)余寫作愛好者”可以做到只寫自己愿意寫的東西,不寫“遵命”文章,少寫“應(yīng)酬”文章,內(nèi)心始終可以保持一種輕松愉悅的狀態(tài)。我早就加入了中國作協(xié),但幾乎從不參加作協(xié)的會(huì)議,覺得自己并非合格的作家,有幾次應(yīng)邀參加作協(xié)的活動(dòng),也是以“書法家”的身份去的,奉命為活動(dòng)主辦方寫幾幅字作為“回報(bào)”。也已加入了中國書協(xié)和中國美協(xié),有一級美術(shù)師職稱,但去參加書畫活動(dòng)時(shí),則常常喜歡以寫作者的身份,自認(rèn)書畫非我所長。這樣,反而得到左右回避之便。 近年來,我工作之余的主要日程是讀書、臨帖、寫作,或者寫作、臨帖、讀書。這一切都是“業(yè)余”的,讀書而無升學(xué)拿學(xué)位的壓力,臨帖而無參賽獲大獎(jiǎng)的壓力,寫作而無藏之名山傳之后世的壓力,完全出于自娛自樂,其快何極!閑暇則到平閑堂外的山徑漫無目地的漫步,或在品茶小飲之余,給遠(yuǎn)方的友人寫一手札,寫一詩箋,抒發(fā)偶然閃過的玄思幽情,感到平閑堂既遠(yuǎn)離市塵喧囂,又與相知的友人文墨相連,實(shí)在是一個(gè)享受翰墨人生的佳地。 所幸碌碌塵世,竟也有相知同好,如北京張瑞田君,對書法的理解驚人相似,遂手札詩箋往來不斷,并合力組織作家學(xué)者手札展,旨在倡導(dǎo)文人隨意率性的案頭書法傳統(tǒng)的回歸,若能引得海內(nèi)同好響應(yīng),則不失人生快事。即令響應(yīng)者寡,亦無傷大雅。哪怕只有兩人同行,亦足以傲稱吾道不孤也! 平時(shí)所臨墨跡,均敝帚自珍,藏于篋中。偶爾翻閱前些年舊作,發(fā)覺稚拙丑陋,實(shí)在“業(yè)余”得難以示人,復(fù)又竊喜,從中感到自己不知不覺“進(jìn)步”了不少。倘若如此再堅(jiān)持20年、30年,到七老八十時(shí)光,或許可以聊以自慰:雖然“業(yè)余”一輩子,亦不負(fù)平生所好矣! “業(yè)余”狀態(tài),吾所愿也。 (作者系浙江美術(shù)館副館長)
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