潘天壽先生畫名滿天下，書名為畫名所掩，時人論述不多。
         潘先生平日常談“書畫同源”問題。書與畫確實是同源的。
早在公元前三千年左右，西部亞洲蘇美爾人創(chuàng)造的楔形文字，實際上是簡單的繪畫。我國甘肅辛店出土的原始社會陶器上的繪畫裝飾，西安半坡出土的陶器上的刀刻符號，這些形象，或用線條，或用平涂，線條居多數(shù)，有些已含有文字的意味?，F(xiàn)在我國考古學(xué)者正在從事探索早于殷商甲骨文的夏代文字，說它是文字也好，符號也好，一般都用線條來表現(xiàn)，也便是中國最早的象形文字(也有指事文字。唐蘭先生則認為指事也是象形之一種)。后世書畫分途，各自發(fā)展，但在技法上始終有共同之處，就是離不開線條。南齊謝赫所提倡學(xué)畫六法，第一氣韻生動，第二骨法用筆，第五經(jīng)營位置，第六傳移模寫。六法之中，有四法是書畫共同的。特別是對骨法用筆，潘先生很重視。他有一次自題所作松石：“偶然落筆，輒思古人屋漏痕、折釵股”。屋漏痕、折釵股是唐代書家比喻書法用筆的名言，潘先生就應(yīng)用到畫法上來，也便是對古法用筆下一注腳。古往今來，用書法作畫，用畫法作書，書畫合一，成就卓越的大家，如徐文長，八大山人、吳昌碩，寥寥可數(shù)。世稱王維“詩中有畫，畫中有詩”。徐、朱，吳各家，包括潘先生的作品，除上述兩句外，還可加一句：“書中有畫，畫中有書”。以上說明書畫兩者不但同源，而且一向是姊妹兄弟，十分親切，直到如今。
潘先生對書法 功夫很深，經(jīng)常臨讀碑帖，兼長各體，包括文字組織結(jié)構(gòu)不同的“字體”與后世藝術(shù)風(fēng)格不同的某一家某一派的“書體”。甲骨文、石鼓文、秦篆、漢隸、章草、真書、行書，二三千年來各個不同的體制、流派，經(jīng)過他的分析、賞會、提煉、吸收，應(yīng)用到筆底來，無不沉雄飛動，自具風(fēng)格。我最喜愛他的隸書、行書，境界很高。他自己平日題寫，也用這兩體居多。他的隸書，淵源于《秦詔版》、《萊子侯》、《褒斜道》、《大三公山》，《楊孟文》諸刻，融會變化。始則以奇取勝，終則以平取勝。也便是孫過庭“既能險絕，復(fù)歸平正”的說法。他論畫每稱引藥地和尚“不以平廢奇，不以奇廢平”這句話。我們欣賞他的隸書，要從平中求奇，奇中求平，才能得其真際。他的行草，對唐晉法帖有相當(dāng)厚的基礎(chǔ)。中年以后特別心愛黃石齋，但也不以黃石齋的成法自囿。運筆方圓并用，變化多姿。同時應(yīng)用繪畫上經(jīng)營位置的技法來經(jīng)營字幅。大小、疏密、斜正，錯落，一任自然。猶如畫面布局，煙云舒卷，掃盡舊時代“尋行數(shù)墨”的陋習(xí)。清代包慎伯批評蘇東坡書法，“有爛漫之弊”，說他“任意出之”，“菁華內(nèi)竭”(答熙載九問)，那是門外之談。東坡書法最超越處就在于“爛漫”，就在于“任意”。傳世蘇字，如《黃州寒食帖》，爛漫之極，大家認為是蘇書第一。陸放翁詩：“整整復(fù)斜斜，好如風(fēng)際鴉”。放翁自己書法，已經(jīng)有此意境。而潘先生從結(jié)體、行款的整幅布局，慘淡經(jīng)營，成竹在胸，揮灑縱橫，氣勢磅礴，富有節(jié)奏感，可說獨步一時。潘先生寫給二位學(xué)生論書法的信說： “孜孜于理法之所在，未必即書功之所在。”
又說：“諺云，盡信書則不如無書。以此語推之，則盡信法則不如無法矣。”了解這個道理，才能賞會潘先生的書法。
    潘先生在繪畫方面留下理論著作較多，但對書法談得較少。
     上面所引幾句話，可以窺見一斑。他畢生致力于美術(shù)教育事業(yè)，培養(yǎng)出繪畫界人才之多，大家都知道。他在一九六三年曾擔(dān)任中國書法代表團副團長訪問日本，同年他在他所負責(zé)的浙江美術(shù)學(xué)院中創(chuàng)造性地開設(shè)書法篆刻班，辦過兩期，因林彪、“四人幫”橫行，沒有辦下去。去年學(xué)院招收研究生，內(nèi)有書法篆刻五名，這在全國范圍內(nèi)還不曾有過。近年各省市先先后后成立書法組織相當(dāng)多，聽說全國文聯(lián)現(xiàn)在正籌備全國性的書法組織。有關(guān)書法的活動，一天天多起來?？上讼壬床坏搅?。書法是中國民族的精粹，數(shù)千年來在國內(nèi)外，尤其對鄰國日本影響極大。現(xiàn)在日本有千萬人在研究中國書法，日本文科大學(xué)也有設(shè)置書法專業(yè)的。大家知道，日本書法是從中國傳過去的，現(xiàn)在彼國學(xué)者還有很多人向慕我國歷代書法遺跡。當(dāng)年潘先生在書法教育方面所做出的努力，是有預(yù)見性的，是難能可貴的。
以上鄙見，未 必 審 當(dāng)，幸請海內(nèi)外學(xué)者專家加以指教！
                                                        
   (原載《新美術(shù)》1981年第一期)

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