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從出土秦簡牘看秦隸書法特征 ■王曉光 1970年代中期以來秦簡牘陸續(xù)出土,我們得以親見隸書演進過程中重要的環(huán)節(jié)——秦隸(古隸)形態(tài),并由此了解周→秦一系實用手書體發(fā)展中的一些真相、特別是戰(zhàn)國后期到秦代古隸的真實面目。秦簡牘墨書對于當代書史研究、書法創(chuàng)作都有著重要價值。已面世的秦簡牘有云夢睡虎地簡牘、青川郝家坪木牘、天水放馬灘簡、江陵岳山木牘、云夢龍崗簡牘、江陵揚家山簡、關(guān)沮周家臺簡牘、江陵王家臺簡、龍山里耶簡牘等。最新兩批秦簡牘是“岳麓書院秦簡”(2007年底湖南岳麓書院購自港商并收藏),“北大秦簡牘”(2010年初香港馮燊均國學(xué)基金會捐贈北京大學(xué))。這些秦簡牘上的墨書生動展示了秦隸諸多特征。 一 秦簡牘墨書用筆特征 (一)起筆 秦簡牘墨書用筆的主要顯現(xiàn)點是起訖筆處。拿湖南里耶秦簡牘為例,其起筆時鋒毫運使主要有兩種方式:一是全逆式回(調(diào))鋒起筆:落鋒時鋒尖向右,落筆后翻轉(zhuǎn)、調(diào)整鋒毫完成裹毫,隨即右向行進(此時鋒尖轉(zhuǎn)向左方,中鋒行筆),也就是調(diào)鋒藏鋒起筆法。二是半逆式回(調(diào))鋒起筆:斜側(cè)向落筆。全逆式回鋒起筆后大多轉(zhuǎn)入正鋒運行,寫出的線條粗細均勻、持穩(wěn)、厚重,里耶J1之(9)4、(9)5、(9)7、(9)8、(9)9、(9)11[1]等牘可作為代表。半逆式回鋒起筆后筆鋒稍扁側(cè),或借勢側(cè)鋒拉出,或轉(zhuǎn)歸中鋒推進。側(cè)鋒拉出的點畫不如正鋒寫出的均勻豐潤厚澤;若轉(zhuǎn)歸中鋒則與全逆式回鋒起筆寫就的點畫相似。半逆式回鋒起筆是全逆式回鋒起筆的簡化,是因快寫簡化成的筆觸形態(tài)。半逆式回鋒起筆往往造成多變的點畫情態(tài),不像全逆式起筆那樣持穩(wěn)劃一。里耶秦牘背面的潦草書寫中,半逆式起筆的變化更加凸顯出來了,像J1之(9)3、(9)5、(9)6、(9)10、(9)11等牘背面墨書可為例,云夢睡虎地4號墓兩件家信木牘也含該種寫法。青川秦牘里“一”、“二”、“三”、“王”、“正”、“之”、“不”、“百”等字的橫畫屬典型的半逆式起筆,這與后來成熟漢隸橫勢畫快寫時的起筆動作一致。半逆式回鋒起筆法頗接近于漢隸典型起筆(特別是橫勢畫“蠶頭”及隨后的第一波折)技法。 (二)收筆 里耶、睡虎地為代表的秦簡牘墨跡的點畫收筆大體可歸納為回鋒、戛止、出鋒等幾種方式。與起筆用鋒相對應(yīng),筆畫訖點略做回鋒動作,以完成圓潤、持隱的線條形象,長橫畫、直畫、(右下伸展的)斜畫常用之。規(guī)整的簡牘書寫里,這種回鋒收筆法尤其受到重視;書寫愈潦草,訖點回鋒動作就愈少。收筆處若省略這一回鋒動作,但仍維持工穩(wěn)書寫意識的話,則往往變?yōu)?ldquo;戛止”收筆,即線條的結(jié)束點不做回鋒裹鋒,也不掃出尖鋒,而是形成截斷狀的筆觸。秦簡出鋒筆或尖鋒尾筆不像楚簡那樣泛濫。楚、秦簡尾筆出鋒之不同處在于:前者往往尖、細、長,后者常常鈍、粗、短,秦簡即便收筆出鋒也總顯得含蓄、節(jié)制,常作鈍潤狀,鋒芒圭角并不顯著。(圖四)在調(diào)鋒、隱鋒的書寫觀念下,秦簡牘墨書點線總顯得勻整、含蓄、潤澤、醇厚、質(zhì)樸。秦人的調(diào)鋒、裹毫、中鋒行筆法,乃后人廣為推崇的逆鋒起筆、藏頭護尾法的早期操作形態(tài),“逆入平出”等寫法在秦簡中也頗有幾分眉目、集中于長橫、捺、撇等筆畫上(圖五、圖六)。 二 秦簡牘墨書的結(jié)構(gòu)與線式 (一)平行、均衡排列的點線 裘錫圭指出:“在整個春秋戰(zhàn)國時代里,秦國文字形體的變化,主要表現(xiàn)在字形規(guī)整勻稱程度的不斷提高上。”[2]這種對字形和寫法的厘正與規(guī)范,體現(xiàn)于秦官文正體、俗書手寫體兩個系統(tǒng)內(nèi)。秦簡牘文字構(gòu)形同樣是“點線平行均衡列置”。單字內(nèi)點線一般做平行、等距列置,同類、同方向點線平行排列,如橫勢畫、豎勢畫、斜勢畫分別平行、勻齊列置;點線間常作等距離、勻齊布置。如里耶秦牘中出現(xiàn)次數(shù)很多的“陽”字,左“阝”三個半圓弧筆呈極規(guī)律的等寬同形排列,其線勢與右上的“日”點線走向一致,右下部的“勿”四筆左下向斜畫相互平行,如此完成勻齊、協(xié)調(diào)的字內(nèi)點線組合及空間安排。這種典型結(jié)構(gòu)當然也廣泛存在于放馬灘、睡虎地(圖七)、周家臺(圖八)、揚家山、岳山、王家臺、龍崗等秦簡牘中。秦人這種理性的、講求勻整的構(gòu)形意識與同時期的東方書寫有很大不同,晉盟書、楚簡書的點線多作非平行列置,點線走向規(guī)律性差、甚至恣肆布置,楚簡單字內(nèi)點線常做“四射狀”,缺乏秦文字強調(diào)的點線同向、平行、均衡。 (二)內(nèi)斂字勢,包裹式結(jié)構(gòu) 秦簡單字字勢封閉內(nèi)斂,點畫緊密內(nèi)縮,不隨意拉出長筆,也不像楚簡等東土文字那樣字內(nèi)點線呈多向放射狀。秦簡單字,“囗”、“宀”、“門”、“勹”等部首宛若長手臂把字內(nèi)點線緊緊攬裹起來,阻止點線外逸。許多位于字邊緣的長弧形筆畫又加重了這種圈圍感。里耶J1(9)4牘背面“以”之左部因快寫而連為“)”型,在之后的草寫(至漢代草體)演進中,該種筆勢扮演著比較重要的角色,與其他筆畫構(gòu)成左右雙曲扣抱字形——“()”,或構(gòu)成左直折、右弧曲字形——“ㄥつ”,成為漢章草字形特征之一。雖同屬于包裹式字型、內(nèi)斂字勢,但里耶秦牘字勢比之睡虎地、放馬灘等秦簡要開張一些,這是因為里耶牘有以下特點:a.點線收縮得不是特別緊密;b.字形多呈縱長形;c.長尾筆較多。在后兩點上,里耶牘頗似龍崗簡。略顯開張的字勢讓里耶牘文字呈現(xiàn)出松弛、散淡的情調(diào)。 (三)秦隸并非不擅曲勢線,但秦隸的曲勢線給人以“方直勢”感覺,我們且稱之為“方勢曲線”,它們多呈“ ”、“ ”狀,而東方各國手書體的曲勢線則為純圓弧形“)”。青川秦牘早里耶秦牘90年左右,青川牘中一些較明顯的曲勢線在里耶牘中已拉為直勢線或“方勢曲線”了,如“計”、“敢”、“言”、“不”、“年”等,即使像“氺”、“弗”、“流”、“癸”這些曾經(jīng)曲筆為主的字或部首,在戰(zhàn)國晚期秦系手寫體中也盡量出以短促、平直的點線。以里耶、周家臺、龍崗等簡牘為代表的秦隸中的曲勢結(jié)構(gòu)繼續(xù)向方勢直折靠攏,西漢初簡牘中方勢直折結(jié)構(gòu)已居于主導(dǎo)了。少數(shù)秦簡如天水放馬灘《日書》甲種(圖十一)卻呈現(xiàn)著異于秦文字常規(guī)的線型:為數(shù)不少的各個方向的“)”型純弧線——這是放馬灘《日書》甲種糅進大量他國(晉系等)寫法的結(jié)果。放馬灘《日書》甲種對于東方書寫技巧的取用,一是粗頭尖尾狀(蝌蚪)筆畫,一是曲勢線(而非秦系“方勢曲線”)。但放馬灘《日書》甲種在文字結(jié)構(gòu)以及部件組構(gòu)方面則大體依據(jù)秦文規(guī)則,在結(jié)字上放馬灘《日書》甲種和乙種沒有本質(zhì)不同。 我們簡單概括一下秦簡牘墨書的一些特征:a、字形以正方為主,縱長、橫扁為輔;b、單字構(gòu)形簡捷、約??;c、均衡、勻整、平行、等距的字內(nèi)點線分布;d、點線很短促,極少拉出長筆;e、調(diào)鋒裹毫起筆,大都中鋒行筆、隱鋒運行,或與頓挫式入筆(及半逆式回鋒入筆)相結(jié)合,快速書寫時也不排除傳統(tǒng)釘形筆法;f、點線較平直,較少顯露鋒芒,總是呈現(xiàn)著質(zhì)樸、敦厚、含蓄的情調(diào)。 三 秦簡牘墨書的縱向連貫性 簡牘墨書的通篇連貫感是其書法考量指標之一,秦代以上書刻尚談不到多少書法藝術(shù)層面(有意識)的追求,但墨跡實物仍顯現(xiàn)著一些實在的信息。比如龍崗秦簡(圖十二)一個顯著特征就是通篇筆勢上的一致性和字間連續(xù)性。雖然單字個個獨立,卻筆勢相承,單枚竹簡內(nèi)字間相呼應(yīng)。比如龍崗秦簡中比較完整、字數(shù)較多的簡片:1、4、18、34、39、59、60、85、104、119、149等號簡[3],字間都有不錯的承接性。這種“勢”的貫通大約來自三方面:一是點畫筆觸形象始終統(tǒng)一;二是平行、均衡點線結(jié)構(gòu);三是較快速的書寫自然形成的“動勢”引發(fā)了字間承續(xù)意味。這種承續(xù)性在同時的東方諸國手寫體中要少得多。睡虎地秦簡《秦律雜抄》也擁有縱向字間的內(nèi)在連貫意味,但由于《秦律雜抄》是一絲不茍的規(guī)整書寫,不具備上面三點中的最后一點、即速寫特征,其縱向連貫因素略遜于龍崗簡。睡虎地《秦律十八種》(圖十三)同樣擁有上面三點中的前兩點,然而《秦律十八種》含有大量的新筆法因素——波勢和磔角,這些醒目的磔角多作右下斜向、橫向列置,它們阻礙著(縱向)字與字間可能生成的連續(xù)性,因而其縱向貫通感也不及龍崗簡??v向連貫感相當程度上取決于速寫程度,里耶牘背面草率書寫下就增加了該種特色。《秦律十八種》的情況在許多較規(guī)整的秦隸、漢隸中普遍存在??v向貫通性只有在草體簡牘中才得以相當程度地實現(xiàn),西漢中后期章草中,出現(xiàn)了大量曲弧勢筆畫(特別在單字右部),雖仍單字獨立卻含有較好的連續(xù)性了,但普遍內(nèi)收的字勢仍影響字間的聯(lián)系。真正實現(xiàn)縱向連貫,還有待今草、行書來完成。 四 秦簡牘草寫墨跡探析 目前所見秦簡牘的草寫一部分集中在里耶木牘中,睡虎地4號墓的兩枚木牘有些率意,放馬灘《日書》甲種書寫速度也較快,龍崗簡、周家臺簡《病方及其他》[4]中也有些草率書寫。先秦簡牘上的草寫不完全等同于后世的“草書”、“草體”概念,而僅僅是當時手寫正體的快寫而已,這種基于實用的快寫免不了隨意、潦草、約省,卻引發(fā)了意想不到的結(jié)果并有著積極意義。從書法藝術(shù)角度看,如里耶牘那樣,牘正面謹飭的正體和背面活潑縱意的草寫形成對比,為秦簡牘墨跡增添了風(fēng)格上的諸多變化,也讓我們得以窺探兩千多年前正、草兩種手寫體形態(tài)。就文字演進層面講,潦草書寫乃活躍的流變載體,比較集中地體現(xiàn)著字體演進特征,筆順、筆勢、筆畫組構(gòu)以及字形等的變異,在長期俗體快寫中積微至巨、以致質(zhì)變。秦文字隸變早期,草寫系統(tǒng)逐漸改造著同時的正體寫法,推動著隸變之江流不斷前涌;秦代漢初,已具規(guī)模的新體隸書與一直存在的草寫系統(tǒng)漸漸分途而行,終成漢隸與草書(章草)新格。如叢文俊闡述的:“當隸變書寫性簡化達到一定程度之后,這種潦草隨意的書寫就會引發(fā)筆畫的進一步省并牽縈,形成草隸的分化和異途發(fā)展……西漢以后,潦草化傾向的快速發(fā)展,致使草、隸二體分途,工整者日趨成熟的隸書式樣,潦草者不斷省并牽縈而近于章草,書體形象正與前期相反。由此可見,隸變前期的潦草化傾向?qū)τ谄茐墓判巍⒓铀匐`書體的演進,具有積極的意義。”[5]里耶牘這類潦草書寫對時文正體的約省、變異主要表現(xiàn)在: (一)變曲為直,直折增多 如里耶秦牘J1(9)3、2、4正、背面書寫,牘背墨跡中直勢線很突出,正面(正體)的曲勢點線在背面草寫中被盡數(shù)拉直:“五”、“之”等字的簡化近于后來草法,“庭”的末筆由彎變直,“印”寫成簡筆、直筆或分解為點筆,“行”則由四短點加兩長線組成,“尉”之“寸”,“報”下部的垂筆,“事”的上部以及“從”等字皆直勢明顯…… 秦簡草體簡約途徑之一是直折;漢代簡牘簡約途徑之一卻是弧圓使轉(zhuǎn)為主,如西部諸簡、東方的尹灣《神烏傅》簡等。即是說,戰(zhàn)國至西漢初期草寫是破圓為方,西漢中期以后草體卻多用曲圓字勢。前者伴隨著也推進著隸變進程,其破壞對象為久遠以來的篆文曲勢,可謂“以方拆圓”,引發(fā)了筆勢、筆順、結(jié)字等變化;后者的背景則是隸體大體定型之后,草體與正體(漢隸)相互作用,草寫為求迅捷則改為“化方為圓”了。不管是秦簡草寫的化曲為直,還是漢簡草寫的變直為曲,轉(zhuǎn)變都是漸變而非突變。草寫傾向有著積極意義,前期的求直取向加速了隸變進程,之后的曲勢追求又帶來新天地,章草、草書、行、楷都由此萌發(fā)。 (二)拖長筆與短厾筆 秦簡潦草書寫中長尾筆被進一步夸張,比在工穩(wěn)書寫中擁有了更大的自由度,筆鋒運控也少受限制,因而帶來筆畫粗細變化。如里耶J1(8)154牘背之“郵人得行”,J1(9)4牘背之“令”、“司”、“事”,以及經(jīng)常出現(xiàn)于文尾的“手”等。拖長筆以正下方、右下方拉出者為多,它們在隸書形成中意義不凡,其中右下方約45度角拉出的長畫逐漸向正右方調(diào)整,并越來越強化訖點的波勢,啟迪著后來含磔角的筆畫。而正下方拉出的長垂則一直存生于日常草寫體中,直到東漢,始終是簡牘書中極具個性的醒目之筆。與拉長末筆相映成趣的是縮短的“點”筆,它是便捷快書的另一種方式。比如里耶J1(9)5牘背面“之”字將正體“之”連結(jié)緊密的三長筆簡化為分離的三個點,“手”字簡化為四點夾一直畫,“謂”字由一些短點和兩個“)”型弧畫構(gòu)成,“庭”之“廴”作分開的三點加一斜畫,該牘內(nèi)其他字也多為短促的“點”筆點厾而成。以這樣的短“點”構(gòu)字,在當時應(yīng)該不是特例,類似寫法對正體字形的沖擊、給時文俗寫的啟示是強烈的。 (三)“)”式筆畫 里耶牘草寫中左向環(huán)抱的弧形筆不是特別多,一般出現(xiàn)在“司”、“月”、“令”、“朔”等字上,其他秦簡如放馬灘《日書》甲種那種亦正亦草的字右部也含“ ”形。也許秦人使用該種筆勢的意識還不強,后來這種筆勢愈來愈多地侵入草寫中,集中在“?”、“勹”、“冂”、“宀”、“囗”、“日”、“卩”等構(gòu)件中,在西漢草寫墨跡里占據(jù)相當比例,形成左右雙曲“()”或左直右曲的字勢,甚至成為章草和早期今草標志性字勢之一。 (四)放馬灘《日書》甲種的草寫意味 放馬灘秦簡《日書》甲種的曲弧線型類似于漢簡中的草寫弧勢線,如其中的“宀”、“可”、“口”、“日”、“子”、“中”、“申”等的寫法與漢簡相近。“放日甲”弧勢筆畫既有對秦傳統(tǒng)快寫技法的承接,又參入較多他國曲勢筆意。“天水秦簡中的草寫字,為我們研究書體發(fā)展脈絡(luò),提出了一個新的課題。即在隸書產(chǎn)生的同時就孕育有后來草書的坯胎,最初的草書不是楷書草化的結(jié)果,最起碼有一些字形的偏旁是同隸書一樣源于篆書和秦隸的。”[6]“放日甲”快捷書寫形成的一些弧勢線段,還給人一種“超前”的印象,同樣是古隸草寫,“放日甲”比龍崗簡、睡虎地M4信牘、甚至比里耶牘的潦草書寫更多一點后來“草書”的意味?!?/span> ?。凇稑s寶齋》雜志2011第1期)
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