沈覲壽先生的書法走向是一條正大氣象的通衢大道。書壇中人學(xué)書伊始通常取法唐楷，這是有深刻文化內(nèi)容的，那就是接受正統(tǒng)的法則、理性的引導(dǎo)，接受唐書中的堂正氣象，明書理、循秩序、得教化。這種氣象唐之前無，唐之后弱，惟唐興盛。這當(dāng)然可以從很多方面來言說，以至于成為書法學(xué)習(xí)的首選。書法無氣象，則精神無所寓。

    沈先生不是遍臨百家的書家。書壇上喜歡以遍臨百家來言說所學(xué)之廣，實(shí)際上只是在少數(shù)幾家上下功夫而已，余下皆浮光掠影，談不上深入。沈先生主要在褚遂良、顏真卿二家上下功夫，致力之勤常人不及，而旁涉諸家皆不為重點(diǎn)，這也使他筆下的褚、顏二體頗得唐人風(fēng)度。
唐代楷書具有堂堂正正、大方灑脫的特征，有開張大度的雄渾者，也有水鷗風(fēng)燕，嫻雅容與者，卻都給人一種正派、正道、周正、端莊的美感。沈先生具有優(yōu)美和壯美的審美表現(xiàn)能力，得褚體之精美，婉曲柔和，韌性在內(nèi)，線條雖然纖細(xì)而有彈性，拂拂如風(fēng)，洋洋如水，一往清韻行乎其間。而書寫顏書，則寬博厚實(shí)，凜然一股莊重沉郁之氣。下筆沉著，力重千鈞，通篇一貫，首尾相銜，頗顯盛情。沈先生所書褚、顏二體，可以見出他對于優(yōu)美、壯美的理解，用筆用墨的輕重多寡之分野，輕者若游絲之擐飛英，斫匠之斫蠅翼；重則真力彌滿，崢嶸崔嵬，典實(shí)多于浮華，平易多于奇險(xiǎn)，骨氣端翔，光英朗練，有金石聲。

    優(yōu)美和壯美是不同的審美范疇，在沈先生筆下，各盡其妙。

    沈先生的取法和表現(xiàn)，都反映了傳統(tǒng)文人的審美理想——追求中正。在奇正這一對矛盾中，沈先生傾向于正。李靖稱：“正而無奇，則守將也”，沈書沒有咄咄逼人的奇險(xiǎn)，而在各自的空間中字字展示端莊有序。每一個(gè)字的用筆精工細(xì)致，循于繩墨，通衢夷坦，務(wù)裨實(shí)用。相比于顏體，在褚體的創(chuàng)作中，奇趣則更多一些，執(zhí)正馭奇，波瀾開合，委曲有致。雖是楷書，行筆多婀娜姿態(tài)，觀之如山陰道上行，移步換景，皆得奇妙。顏書如幽燕老將，氣韻沉雄；褚書如拈花美女，舞笑歌臺。一身而具二筆法，揭示了褚、顏二體的內(nèi)在律動(dòng)，得其形神。

    之所以這么認(rèn)為，因?yàn)槌送庠谛螒B(tài)表現(xiàn)的準(zhǔn)確之外，沈書有著很深厚的內(nèi)涵，經(jīng)得起品咂、玩味。褚、顏二體在學(xué)習(xí)中都易于得其形，但內(nèi)在的儲存則需要長久。沈先生對于這二體的認(rèn)識和運(yùn)用，不是止于打基礎(chǔ)或者過渡，而是一以貫之，成為一生的鐘愛，故能成其深刻。
沈先生顯然有明確的審美指向，不為時(shí)尚左右，如無意于追奇逐怪，重功利、務(wù)實(shí)效，在重復(fù)中遞進(jìn)，執(zhí)著而不泛散。書壇自20世紀(jì)80年代起，已經(jīng)有了追奇求險(xiǎn)的趨向，以至發(fā)展到如今的“展廳效應(yīng)”——以外在的新奇詭怪、散亂狂野博觀者視覺。說到底是不可長久的。譬如與沈同時(shí)代的李駱公，在這一代人中也屬劍走偏鋒者，一時(shí)新鮮而終歸岑寂，似乎也是預(yù)料中的情理。

    沈先生作褚、顏二體，都是很有韻味之作?？瑫髌反蠖加羞@樣不足，徒有框架，沒有蘊(yùn)含，徒有典則而薄于滋味。尤其是寫顏體的書家，如沈先生這般有至味的著實(shí)無多，而沈書褚體，體制淡雅、氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味，可稱上品。韻味進(jìn)入筆端當(dāng)然是一個(gè)很深?yuàn)W的問題，功底淺當(dāng)然談不上有味可品，可是道行很深的書家，作品有法度而無韻味的也不在少數(shù)。沈先生所寫的是書壇中人普遍認(rèn)為最為大眾的顏體，在長期的研磨中，傾盡心力，推崇備至。據(jù)此我們可以推斷沈先生入古之深。明人宋濂稱：“所謂古者何？古之書也，古之道也，古之心也。道存諸心，心之言行諸書，日誦之，日履之，與之俱化，無間古今也。”沈先生與褚、顏融為一體，以此為本，一生為之，故能成其精深。

    對于一生執(zhí)著于褚、顏二體的沈先生而言，緩慢的、耐心的、細(xì)致的、求實(shí)的這些基本要素都是貫穿始終的。一個(gè)人的書寫不應(yīng)取悅這個(gè)時(shí)代，不應(yīng)附和于這個(gè)書壇的走向，必須有自己的審美立場和審美方向，甚至與時(shí)代的風(fēng)氣錯(cuò)位。自20世紀(jì)80年代起，書法熱于世，學(xué)書范圍拓展，也形成心氣輕浮，隨波逐瀾的流行風(fēng)氣。沈先生依舊從容沉著，不易軌轍，以不變應(yīng)萬變，繼續(xù)往深處發(fā)展。我們往往注意書壇上那些多變的、動(dòng)蕩的表現(xiàn)，而對那些相對簡凈的、簡靜的、有定力的則忽視了。流行畢竟很快過去，只有這些如磐石般的作品留存下來。

    沈先生的創(chuàng)作在最后的幾年有了更好的進(jìn)展。此前的作品過于端肅，也嫌下力太過，因此作品有一種過于認(rèn)真的意念，絕對的模式。規(guī)范太多，語言的自由度不大，很精工而趣味短，審美指向過于單一，縮小想象的彈性。沈先生的作品用筆結(jié)構(gòu)等技巧都屬上乘，只是森嚴(yán)，有廟堂氣而少林泉趣，欣賞起來甚為肅穆，這主要是指顏體。在最后幾年時(shí)間，常有如杜甫所言之“老去詩篇渾漫與”、蘇軾所言之“清篇真漫與”的境界。書境漸老漸淡，技巧已百川到海，審美心態(tài)輕松，筆墨隨之率意，不計(jì)工拙。一些點(diǎn)線不再那么絲縷必到，下力甚大，如魏慶之所說的“力勁而易露”的筆調(diào)也漸消融，朦朧、模糊、暈化、簡約，給人更大的品味空間，感性增而理性減，引人入勝。王士禎認(rèn)為：“有根柢焉，有興會(huì)焉，二者率不可得兼。鏡中之象，水中之月，相中之色，羚羊掛角，無跡可求，此興會(huì)也?！鄙蛳壬怯懈?、有興會(huì)，值此時(shí)矣。當(dāng)然，這也給欣賞者提高了欣賞的難度，袁宏道稱：“世人所難者唯趣。趣如山上之色，水中之味，花中之光，女中之態(tài)，雖善說者不能下一語，唯會(huì)心者知之?！?/FONT>