在晚明一批杰出的書法家中，張瑞圖不僅以奇文奇論獲取了功名，更以奇特的書風(fēng)獨(dú)樹一幟，成為具有開創(chuàng)性的書法巨擘。正如清代秦祖永《桐陰論畫》所評(píng)：“瑞圖奇逸，鐘王之外另辟蹊徑”。

    初習(xí)張二水書法，我?guī)е軓?qiáng)的“獵奇”與“提防”的雙重心理。因?yàn)槿藗兂３０褟埲饒D與“習(xí)氣重”聯(lián)系在一起，再加之容易上手，一寫就像，反倒不敢寫下去了。直至八年前，在南京博物院明清書畫精品展上，張瑞圖寫在絹上的一件作品深深震撼了我，我漸漸變得理性起來，開始嚴(yán)格審視張瑞圖的每一件作品，認(rèn)真解讀“奇逸”的真正含義。在審視張瑞圖的作品過程中，我發(fā)現(xiàn)其上乘之作與一般信手之作相差甚大。張瑞圖小楷獨(dú)標(biāo)匠心，當(dāng)時(shí)就得到名聲煊赫的董其昌的首肯，但成就最高的當(dāng)數(shù)他的行草書，特別是他天啟年間創(chuàng)作的草書長卷如《言志書卷》、《杜甫飲中八仙歌詩卷》、《聽琴篇詩卷》等，奇逸之風(fēng)演繹得爐火純青，真有一種不食人間煙火之感。

    都說選擇張瑞圖作為研習(xí)的對(duì)象是需要一定的勇氣和“免疫力”的。他成功的最大原因，是具有強(qiáng)烈的個(gè)性風(fēng)格。所謂“個(gè)性風(fēng)格”,其實(shí)就是作者創(chuàng)作積累而形成的一種特有的書寫“習(xí)慣”。一位哲人說過，“世界上最可怕的力量是習(xí)慣，世界上最神奇的力量也是習(xí)慣?！睆埲饒D的成功和不足之處都在于一定程度上背離了中國傳統(tǒng)的“中鋒用筆”的最高也是最基本的用筆準(zhǔn)則，他大量地運(yùn)用側(cè)鋒，竟然成了一代書法大家，這也是書法的魅力之所在，也是我臨習(xí)了很長一段時(shí)間二王體系的書家之后選擇張瑞圖的觸發(fā)點(diǎn)所在。

    那么他的書法到底“奇”在哪里，“逸”在何處？我認(rèn)為“奇”在結(jié)字，“逸”在用筆。而中側(cè)不忌、中側(cè)并用、偏鋒居多的用筆，且運(yùn)筆一任自然直達(dá)、峭礪昂揚(yáng)、不事造作是“瑞圖式奇逸”的關(guān)鍵所在。后來我在進(jìn)一步品讀中發(fā)現(xiàn)：張瑞圖一生頗有佛緣，一度與友論禪，幾有削發(fā)出家之意，書畫作品亦常自署“芥子居士”。張瑞圖禮佛參禪在五十歲之后，以上提到的作品皆為此期間所作。但在他的作品中卻少見禪宗那種寂靜與空靈。相反，在他迥然獨(dú)脫的行草作品中，卻蘊(yùn)含極濃的健、逸、淡、仙之氣，即道家的“仙風(fēng)道骨”。這很是令人費(fèi)解和值得研究。當(dāng)然，我也曾在楊凝式、董其昌、邢侗等行草書作品中領(lǐng)略到這種感覺?！跋娠L(fēng)者，山澗之明月、林間之朝露也；道骨者，清奇而脫俗、遺世而獨(dú)立也”。

    基于這一讀解,我將研習(xí)思路作了以下調(diào)整:

     一是臨張瑞圖不采用“博觀”，而采用“約取”。我只臨我選準(zhǔn)的張瑞圖的七八幅行草書杰作作為臨習(xí)范本，其它的不臨甚至不看，但臨習(xí)時(shí)力求神形妙肖。

    二是取其用筆，以“逸”為上，爽利而輕松?！耙荨笔侵革h逸、灑脫，同時(shí)也有超越與放松之意。張瑞圖的用筆提按連綿，盤旋跳蕩，折轉(zhuǎn)之處既有風(fēng)鷹折翅般的壯烈，又有水過密峭似的流美。其結(jié)體“緊”而“逸”。如果將張氏有時(shí)略顯局促的結(jié)體舒展，可能失之以“奇”，卻產(chǎn)生出一種縱橫捭闔、氣勢暢達(dá)俊邁的“松”而“逸”的結(jié)體效果，頗符合當(dāng)今快節(jié)奏生活休閑審美的需求。為使字“逸”而“不飄”，我兼臨以結(jié)體勢緊著稱的蘇東坡作品，增加沉穩(wěn)與厚實(shí)，以此創(chuàng)作出的行書對(duì)聯(lián)作品有了特有“俊逸”之感。而用“緊而逸”風(fēng)格創(chuàng)作字?jǐn)?shù)多的行草條幅和橫批作品更能彰顯張瑞圖那種神韻。從個(gè)性化發(fā)展來看，應(yīng)該說這里面還有很大可以延伸的空間。

    三是努力增加線條力感和質(zhì)感。論線條的豐富與精到與二王一路帖學(xué)體系相比，張瑞圖的確有所不及。如果過于糾纏細(xì)節(jié)，那就不是張瑞圖了，也就無“奇逸”可言。張瑞圖用筆上的這種“樸素”，恰恰與道家的哲學(xué)思想相吻合。為不使線條過于單一，其一，我創(chuàng)作時(shí)在追求線條的力感和質(zhì)樸的同時(shí)，有時(shí)通過線條的藝術(shù)處理，表現(xiàn)出一種質(zhì)地酥潤的枯感；其二增加墨色的變化。我創(chuàng)作作品一般采用“雙墨”，即“新墨”與“宿墨”并用（新墨用好的瓶裝墨加研效果更佳），寫出的作品線條既有層次，又不失鮮亮。用“雙墨”創(chuàng)作關(guān)鍵在于用得協(xié)調(diào)自然，加上水的有機(jī)運(yùn)用，以增添章法上的墨色對(duì)比與線條的豐富感。

    四是低執(zhí)管，握筆虛和。為使運(yùn)筆翻飛自如，八面出鋒，我喜歡用特制的短桿筆創(chuàng)作，他似乎要比長桿筆用起來更得心應(yīng)手。握筆須虛和，可以鈍化張瑞圖強(qiáng)力的用筆峭礪。一旦內(nèi)容鎖定，運(yùn)筆時(shí)則可以心無旁騖、一任自然，“迅速淹遲兩未知”,最后到達(dá)“筆端神動(dòng)有天隨”的境界。

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