中央經(jīng)濟(jì)工作會(huì)議在10年來(lái)首次提出2008年實(shí)行“從緊的貨幣政策”，這意味著中央已經(jīng)把防止“泡沫經(jīng)濟(jì)”放到了非常重要的位置。所謂“泡沫經(jīng)濟(jì)”指的是資產(chǎn)價(jià)格超常規(guī)上漲導(dǎo)致的虛假繁榮，其直接原因是不切實(shí)際的高盈利預(yù)期和普遍的投機(jī)狂熱。20世紀(jì)日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅，導(dǎo)致了十分嚴(yán)重的后果。

    在日本泡沫經(jīng)濟(jì)高峰期，炒作書(shū)畫(huà)也同時(shí)達(dá)到了登峰造極的地步。日本的“書(shū)畫(huà)市場(chǎng)泡沫”是和“經(jīng)濟(jì)泡沫”一同潮漲潮落的。1990年前后，日本經(jīng)濟(jì)泡沫已經(jīng)到了破滅的前夜，日本的書(shū)畫(huà)收藏也到了最瘋狂的時(shí)候。那時(shí)，日本股市從6000多點(diǎn)漲到38957，平均股價(jià)突破4萬(wàn)日元，股市和房地產(chǎn)的暴漲，掀起了書(shū)畫(huà)市場(chǎng)的狂熱：1988年?yáng)|京三越百貨斥資48億日元在倫敦買(mǎi)下畢加索的《魔術(shù)師與小丑》，接著東京西成百貨以13億日元買(mǎi)下了莫奈的《睡蓮》，1989年日本一家地產(chǎn)開(kāi)發(fā)商以75億日元買(mǎi)下畢加索的《皮埃華特的婚禮》，安田火災(zāi)與海上保險(xiǎn)的老板齊藤用58億日元買(mǎi)下凡高的《向日葵》。凡高的《加歇醫(yī)生像》、《鳶尾花》等均被日本人高價(jià)收入囊中，其他印象派的作品大量流入日本。1990年前后，日本購(gòu)買(mǎi)世界名畫(huà)的資金達(dá)到33億美元，日本購(gòu)買(mǎi)書(shū)畫(huà)藝術(shù)品的資金占當(dāng)時(shí)世界藝術(shù)品市場(chǎng)的比重高達(dá)33%。可惜美景并不長(zhǎng)久，當(dāng)人們狂熱地等待1990年平均股價(jià)將突破5萬(wàn)日元時(shí)，1990年開(kāi)盤(pán)第一天股價(jià)便跌入了地獄。隨著日本經(jīng)濟(jì)泡沫的破滅，《紅磨坊的舞會(huì)》、《水中倒影》等名畫(huà)都以買(mǎi)價(jià)的一半價(jià)格求售，銀行里用于抵債的書(shū)畫(huà)作品堆積如山，其價(jià)格大致相當(dāng)于原價(jià)格的五分之一，當(dāng)時(shí)的房地產(chǎn)價(jià)格也大量縮水，相當(dāng)于高峰期的五分之一。最具諷刺意味的是，日本金融巨子高橋治憲斥資逾千萬(wàn)美元購(gòu)得德國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)大師基弗的11幅作品，當(dāng)作品送到日本的時(shí)候，高橋治憲的公司也跟著倒閉，這11件作品來(lái)不及拆封便隨即被折價(jià)處理。如果想知道到底什么叫“泡沫”，以日本為例，虛假繁榮時(shí)“價(jià)值”經(jīng)過(guò)縮水，只剩下原價(jià)值的五分之一，“蒸發(fā)”部分就是泡沫。

    目前，我國(guó)的股市、房地產(chǎn)價(jià)格不斷飆升，有識(shí)之士認(rèn)為其中不乏虛高的泡沫，一個(gè)重要依據(jù)，是有人在人為炒作，從中謀取暴利。這個(gè)問(wèn)題是否存在，還是留給經(jīng)濟(jì)學(xué)家去研究。值得欣慰的是，中央已經(jīng)開(kāi)始采取一系列調(diào)控措施，以確保經(jīng)濟(jì)穩(wěn)定健康發(fā)展，避免重蹈日本經(jīng)濟(jì)泡沫破滅的覆轍。而我們需要關(guān)心的，是思考和股市、房地產(chǎn)一起瘋漲的書(shū)畫(huà)市場(chǎng)是否存在“泡沫”。如果存在，應(yīng)該如何預(yù)防。

    毋庸諱言，“書(shū)畫(huà)泡沫”是存在的，其中書(shū)法市場(chǎng)的泡沫也是存在的。得出這一結(jié)論的理由是：造成經(jīng)濟(jì)泡沫的根本原因“不切實(shí)際的高盈利預(yù)期和普遍的投機(jī)狂熱”，在當(dāng)前書(shū)畫(huà)市場(chǎng)同樣存在，而且其嚴(yán)重程度絕不亞于股市和房地產(chǎn)市場(chǎng)。

    從投資的角度看，房地產(chǎn)、股票、藝術(shù)品是國(guó)際上通行的三大投資工具。相比而言，中國(guó)的股票和房地產(chǎn)相對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)要成熟一些，藝術(shù)品作為投資品種在中國(guó)才剛剛興起，許多投資者尚處于十分盲目的階段。他們的盲目，主要表現(xiàn)在：一是相信藝術(shù)品只漲不跌；二是相信藝術(shù)品可以獲取暴利；三是相信只要是“名家”的東西就是“寶貝”。殊不知，只要是商業(yè)行為，就有市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，有多少回報(bào)的預(yù)期，就應(yīng)該有經(jīng)受多少風(fēng)險(xiǎn)的思想準(zhǔn)備。特別是在藝術(shù)市場(chǎng)尚未規(guī)范的情況下，這種風(fēng)險(xiǎn)系數(shù)更加不可低估。

    中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)品的拍賣(mài)紀(jì)錄或許真的令人熱血沸騰，或者令人大跌眼鏡。張曉剛的《血緣：同志第一百二十號(hào)》以97.92萬(wàn)美元打破他本人和中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的拍賣(mài)紀(jì)錄，后來(lái)他的《血緣系列：三個(gè)同志》又以211.2萬(wàn)美元的成交價(jià)刷新了這一紀(jì)錄。而劉小東的《三峽新移民》則以2200萬(wàn)元人民幣落槌。當(dāng)劉小東知道自己的作品被拍賣(mài)到2200萬(wàn)元高價(jià)后氣憤地說(shuō)：這個(gè)作品不值那么多錢(qián)，我們成了別人賺錢(qián)的工具；當(dāng)張曉剛得知自己的作品被拍到1500多萬(wàn)元時(shí)，他說(shuō)：這個(gè)市場(chǎng)已經(jīng)瘋了。我覺(jué)得劉小東和張曉剛說(shuō)的是真心話(huà)，因?yàn)樗麄兊淖髌芬坏┏蔀閯e人的炒作工具，他們對(duì)此已經(jīng)無(wú)法左右。

    當(dāng)書(shū)畫(huà)成了一種炒作的載體，如同曾經(jīng)被當(dāng)作炒作載體而曾經(jīng)瘋狂過(guò)的君子蘭、郁金香、普洱茶、蘭花一樣，“泡沫”總是難免的。作為普通書(shū)畫(huà)收藏者，還是應(yīng)該保持幾分清醒和理智，多一點(diǎn)收藏意識(shí)，多一點(diǎn)投資眼光，少一點(diǎn)投機(jī)取巧的僥幸，少一點(diǎn)天上掉餡餅的夢(mèng)幻。經(jīng)濟(jì)學(xué)“博傻理論”認(rèn)為：即使人們完全清楚某物已經(jīng)估價(jià)過(guò)高，但還是會(huì)購(gòu)買(mǎi)它，因?yàn)樵撐锏膬r(jià)格仍在上升，還會(huì)有一個(gè)更大的傻瓜來(lái)接手?！安┥怠?，說(shuō)得更加直白一點(diǎn)就是“比笨”。“博傻理論”正是一場(chǎng)又一場(chǎng)炒作狂熱行為得以盛行的根本原因。

    但愿普通書(shū)畫(huà)收藏者不要“博傻”。當(dāng)你覺(jué)得你打算購(gòu)買(mǎi)的書(shū)畫(huà)已經(jīng)偏離正常價(jià)格時(shí)，不要期待它一定會(huì)“升值”，一定會(huì)有一個(gè)更大的“傻瓜”來(lái)給你墊背。如此則即使書(shū)畫(huà)市場(chǎng)存在“泡沫”，也不必?fù)?dān)憂(yōu)，不至于被“泡沫”所淹。

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