我和龐現(xiàn)軍的認(rèn)識(shí)，緣于紫砂壺。最先見到的是他在胡永成先生制降坡泥貢鼎小壺上的刻繪：用凝練的游絲線刻畫的人物，不僅造型準(zhǔn)確，其作書深思的神態(tài)，也頗為傳神；而壺另一面用行書刻寫的“淡泊”二字，十足儒雅的晉人派頭。簡(jiǎn)約的“淡泊”與靈動(dòng)緊密的小款，互為呼應(yīng)，其飛揚(yáng)的神采與貢鼎壺靜穆的氣息可謂相得益彰，平添了迷人的魅力。以后見到他的一些紫砂刻字作品，均是一派流暢的行書典雅的文句，耐人尋味。

    去年，我向龐現(xiàn)軍訂制了幾款壺，其中有幾柄我尤為喜愛，清水泥的方石瓢、魚樂提梁，底槽清泥的華穎和段泥的扁石壺，不僅泥料上乘，且器形古樸，制作精致，稱得上是龐現(xiàn)軍的代表作品。而壺上他的刻繪，讓我能更細(xì)致地玩味：魚樂提梁壺，他擬戰(zhàn)國中山王器文字以中鋒鐵線在壺肩上刻的“中業(yè)惟求邦國盛，萬年永保子孫榮”14字，線條宛如銀鉤，姿態(tài)優(yōu)美，得青銅器銘文的古趣，而題款的楷書釋文細(xì)如蠅足，其頓切用刀，筆筆清晰，結(jié)字雋永。那柄段泥制的扁石壺，以行書銘刻的“凝成黃山云霧質(zhì)，飄出九華晨露香，丙戌夏耕夫”，字字璣珠，刻刀在泥壺上的刻寫如毛筆一般靈動(dòng)，筆畫的提按頓挫，線條的委婉流轉(zhuǎn)，結(jié)字的俊美凝重，表現(xiàn)得淋漓盡致，這一手好王字，著實(shí)讓人賞心悅目。品茗之余，茶壺把玩在手，樂趣無窮。

    數(shù)百年來制壺高手輩出，然鮮有善刻繪者，因文人的愛壺，直接操刀弄筆，才有了曼生壺、唐云壺的美談，也使中國紫砂壺藝增添了更多的文化色彩和魅力。三十年來壺藝前輩的先后謝世，使紫砂作品中許多傳統(tǒng)文化的元素逐漸丟失，每當(dāng)看到一把紫砂壺被拙劣的刻繪破壞時(shí)，總是讓人格外惋惜，因此藏壺者會(huì)更看重光貨，而不愿遇目拙繪俗書。

    龐現(xiàn)軍是當(dāng)前宜興紫砂壺界難得的書家和刻壺高手，他取得的成績(jī)，我想與其老師儲(chǔ)云的教導(dǎo)有關(guān)。紫砂壺在審美形式上追求均衡、端莊、圓潤、沉著，意蘊(yùn)內(nèi)含，不事張揚(yáng)，這與中國書法講求中鋒用筆，追求溫醇、圓通、沉毅、端嚴(yán)的韻致一脈相承，體現(xiàn)的都是儒家思想影響下的中國傳統(tǒng)文人的審美意識(shí)。儲(chǔ)云先生在書畫藝術(shù)上追求沉雄高古之風(fēng)，指導(dǎo)學(xué)生書法師承傳統(tǒng)經(jīng)典，走二王儒和典雅門徑，從藝術(shù)理念到技法訓(xùn)練皆從規(guī)矩入手，長期積累自然開敬動(dòng)心，形成素凈而又絢麗的格調(diào)。

    最近，我看到龐現(xiàn)軍臨寫的一些米芾、蘇軾、《書譜》之作，他在體驗(yàn)米字行氣的跌宕，蘇字結(jié)體的沉靜，孫過庭草法的簡(jiǎn)約，并將它們運(yùn)用到創(chuàng)作中。一件類似風(fēng)格的行書折扇白居易詩《杭州春望》，章法疏密有致，結(jié)字精湛，雖是小件，但難得有如此飽滿的氣格、氣象?？梢婟嫭F(xiàn)軍在把握了雋永秀美的風(fēng)格時(shí)，亦不乏嘗試并追求大字雄強(qiáng)蒼勁之氣勢(shì)。書家在把握了書法藝術(shù)規(guī)律的基礎(chǔ)上，追求多樣的語言表達(dá)和多種風(fēng)格的作品，是藝術(shù)實(shí)踐中的必然，也是趨向成熟的一種標(biāo)志。

    上海著名京劇梅派青衣史依弘，在回憶自己由武旦向青衣轉(zhuǎn)向的艱苦過程中，忘不了戲曲聲樂家盧文勤在培訓(xùn)她時(shí)，強(qiáng)調(diào)的一個(gè)“松”字，讓她受苦百倍，卻又受用終身。藝術(shù)家在精神和肢體上能夠做到“松”，其作品的氣息可能“通”，最終的境界可望到達(dá)“空”，八大山人、弘一、于右任等大師，不都是這樣的境界嗎？在追求藝術(shù)精湛的勇猛精進(jìn)中，如何達(dá)到空靈靜穆的境界，我寄望于青年書法家、壺藝家龐現(xiàn)軍。

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