翟立新 1966年出生于江蘇省徐州市。師承王冰石先生，1994年曾入清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院深造。現(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，江蘇省國(guó)畫(huà)院特聘書(shū)法家，徐州市文聯(lián)書(shū)畫(huà)研究院副院長(zhǎng)。

    書(shū)法作品在第三屆全國(guó)中青展獲獎(jiǎng)，第二屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)獲提名獎(jiǎng)。入展第八屆全國(guó)中青展、第二屆全國(guó)行草書(shū)大展、第五屆全國(guó)楹聯(lián)展、首屆全國(guó)青年展等。并被編入《歷屆全國(guó)展、全國(guó)中青展獲獎(jiǎng)作者作品集》、《國(guó)展獲獎(jiǎng)作者談書(shū)法》、《江蘇書(shū)法五十年》等多部大型書(shū)法作品集。

    書(shū)法創(chuàng)作，具有極強(qiáng)的個(gè)性化色彩，與創(chuàng)作者的秉賦、情性、學(xué)養(yǎng)、審美思想以及學(xué)習(xí)方法等皆有密切的關(guān)系。正因?yàn)閭€(gè)性化差異的存在，才出現(xiàn)了書(shū)法家書(shū)風(fēng)的差異，這也是書(shū)法的藝術(shù)魅力之所在。每位書(shū)家在談及書(shū)法的學(xué)習(xí)方法與創(chuàng)作感受時(shí)，個(gè)性化色彩的東西也就比較多，甚至由于審美追求的差異而出現(xiàn)一些相互對(duì)立的思想與言論，這是正常的。作為一個(gè)正在書(shū)法之路上進(jìn)行探索并不斷校正著自己前進(jìn)方向的書(shū)法作者，我僅就個(gè)人目前的感受與同道們交流。

    我的家鄉(xiāng)古城徐州，地處南北交界，徐州人既有北方人的剽悍，也不乏南方人的細(xì)膩，表現(xiàn)在對(duì)書(shū)法藝術(shù)的追求上，也就形成了徐州地區(qū)書(shū)法領(lǐng)頭人王冰石先生所倡導(dǎo)的以“清雄”為主旨的地域性書(shū)法審美取向。在這樣一個(gè)環(huán)境中生活成長(zhǎng)，逐漸形成了自己研習(xí)書(shū)法的途徑與方法。

    20世紀(jì)80年代初，在我學(xué)書(shū)伊始，我的老師王冰石先生便以“仰觀漢魏、下窺唐宋”八字相贈(zèng)，使我對(duì)書(shū)法藝術(shù)有了比較全面的認(rèn)識(shí)，從那時(shí)起我便開(kāi)始沉浸在漢魏碑刻、簡(jiǎn)牘之中，期間雖也不時(shí)地學(xué)習(xí)“二王”體系的書(shū)法，但于漢代隸書(shū)用功最勤。在長(zhǎng)期浸淫于漢碑之后，對(duì)隸書(shū)古厚氣息感悟日深，將此感受施之于魏碑創(chuàng)作亦頗有收獲。

    近百年來(lái)，漢代簡(jiǎn)牘的大量出土并出版行世，為我們清晰地展示了漢人墨跡之風(fēng)采，也使當(dāng)代人學(xué)習(xí)研究隸書(shū)，具有比古人更加優(yōu)越的條件。參漢簡(jiǎn)法作隸的名家相繼出現(xiàn)，如來(lái)楚生、沙曼翁諸先生，20世紀(jì)80年代后，此風(fēng)日盛。我在幾年的漢碑學(xué)習(xí)之后，開(kāi)始大量地研習(xí)、臨摹漢簡(jiǎn)，漢人墨跡強(qiáng)烈地吸引著我的眼球，成為我的日課。隨著對(duì)漢隸學(xué)習(xí)的日益深入，以漢碑為體、簡(jiǎn)牘為用的隸書(shū)創(chuàng)作指導(dǎo)思想也日趨明確。在漢簡(jiǎn)的研習(xí)過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)在漢代簡(jiǎn)牘中有許多文字因書(shū)寫(xiě)便捷而出現(xiàn)了筆畫(huà)的減省、連帶，這些文字的結(jié)構(gòu)與章草的結(jié)構(gòu)大致相同，這又把我的注意力引向了章草，由隸到草的學(xué)習(xí)既加深了我對(duì)漢隸的理解，也把章草納入了我稱(chēng)之為“大隸書(shū)”的范疇。我在漢碑、魏碑、漢簡(jiǎn)、章草中暢游了十余年，所作雖有幾分古厚之氣，但少清新雋永之姿；點(diǎn)畫(huà)雖能厚重，卻有單調(diào)、粗率之感。“二王”一路經(jīng)典書(shū)法，變化無(wú)窮又極盡精微。這種充分體現(xiàn)生命節(jié)律的書(shū)法藝術(shù)形式，可治我之弊病。我把視線(xiàn)逐漸從沉雄、古厚的漢魏書(shū)法轉(zhuǎn)移到經(jīng)典法書(shū)之中。從王羲之、米襄陽(yáng)一直到晚明的徐文長(zhǎng)、倪元璐、黃道周、王覺(jué)斯諸家的書(shū)法，都成為我時(shí)常研讀與學(xué)習(xí)的范本。王羲之、米襄陽(yáng)書(shū)法中極盡變化的筆法，讓我感受到在用筆的提、按轉(zhuǎn)折之間呈現(xiàn)出的方與圓、藏與露、粗與細(xì)、斷與連、靜與動(dòng)、快與慢、沉厚與輕靈；而結(jié)構(gòu)的虛與實(shí)、黑與白、欹與正、大與小之間的自然天成，更讓我陶醉其中。晚明諸家皆擅丹青，其書(shū)法作品氣勢(shì)恢弘、縱橫恣肆，章法與墨法開(kāi)一代新風(fēng)，有鮮明的個(gè)性，對(duì)我的書(shū)法創(chuàng)作產(chǎn)生了重要的影響。通過(guò)對(duì)以上諸家書(shū)法從感性到理性、從理性到感性的不斷感悟，我對(duì)書(shū)法創(chuàng)作又有了新的認(rèn)識(shí)。

    在對(duì)漢魏“民間書(shū)法”與經(jīng)典文人書(shū)法全面學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，現(xiàn)階段我確立了對(duì)“民間書(shū)法”進(jìn)行雅化、碑與帖相互融合、將漢、魏古厚之氣融入行草創(chuàng)作的指導(dǎo)思想。

    我在第二屆中國(guó)書(shū)法蘭亭獎(jiǎng)上獲提名獎(jiǎng)的隸書(shū)作品，在確立審美追求的同時(shí)，對(duì)形式也作了嘗試和探索，力求形式使作品呈現(xiàn)出更加古雅淳厚的氣息。我不為形式而形式，如果形式不能有助于增加作品的內(nèi)涵，我覺(jué)得形式可能會(huì)成為畫(huà)蛇添足之舉。

翟立新隸書(shū)李賀詩(shī)

翟立新行草書(shū)李方膺題梅花詩(shī)

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