李嘯　號隴西堂后人，1967年出生?，F(xiàn)任江蘇省書法家協(xié)會駐會副秘書長。為中國書法家協(xié)會理事、中國書法家協(xié)會行書委員會委員、《江蘇書法通訊》主編。

    書法作品入展中國書協(xié)主辦的專業(yè)展覽20余次，獲獎7次。作品、文章見諸《書法報》、《中國書法》等數(shù)十種專業(yè)刊物。兩次成功舉辦個人書法展覽。書法作品被日本、新加坡、韓國、香港、澳門等國家和地區(qū)專業(yè)機(jī)構(gòu)收藏。作品及辭條收入《中國書法大典》、《中國藝術(shù)家辭典·書法卷》、《中國現(xiàn)代書法家辭典》等。

　　○白駒過隙，學(xué)書已三十余載。兒時隨父親臨習(xí)唐楷，于顏柳用功甚勤，日后得益于此頗多。
　　○弱冠后癡迷北魏墓志，初以習(xí)唐楷之法為之，每日下苦功臨摹，終得之皮象，失之率真。
　　○后偶讀董其昌《畫禪室隨筆》：“臨帖如驟遇異人，不必相其耳目、手足、頭面，而當(dāng)觀其舉止、笑語、精神流露處。莊子所謂目擊而道存者也?！币徽Z捅破窗紙，豁然洞天。
　　○將鐘愛的墓志摹本拆散，張貼于四壁，坐擁先賢，與古人為友，耳鬢廝磨，耳濡目染，日久生情，筆下果然與先前不同，使我不禁想起啟功先生“透過刀鋒看筆鋒”的詩句來。
　　○時下展賽紛繁，在推動書法繁榮的同時，也對書法創(chuàng)作帶來諸多不利因素。審美過度趨同，是當(dāng)今書法之大害。行草書風(fēng)靡于世，然“近親結(jié)婚”居多。篆隸式微，“同胞兄弟”卻不少?？瑫鴦t備受冷落，因襲古人易，自具面目難之故。
　　○楷書創(chuàng)作存在著認(rèn)識上的誤區(qū)：其一，相當(dāng)一部分人以為楷書僅為學(xué)書之基礎(chǔ)，是“初級階段”，作為獨(dú)立的書體其藝術(shù)價值、存在價值相對較弱；其二，大部分人覺得古人已經(jīng)把楷書寫到了極致，很難再有所發(fā)展，形成個人面目的空間很小。故習(xí)楷者，大都有兩種結(jié)果，或淺嘗輒止，或匠氣終身。
　　○姚孟起在《字學(xué)憶參》中說：“作楷須明隸法，切忌楷氣。”今人作楷書，多楷氣、楷味，缺古氣、古味。
　　○習(xí)楷者終身只學(xué)楷書，終究寫不到至高境界。須博學(xué)、懂篆隸、擅行草，方可相互滋養(yǎng)，提升氣格。
　　○楷書含隸意，氣息必古；楷書摻行書法，氣脈必活。
　　○楷書要寫出動感，草書要寫出靜氣。
　　○康有為《廣藝舟雙楫》：“蓋方筆便于作正書，圓筆便于作行草。然此言其大較，正書無圓筆，則無宕逸之氣，行草無方筆，則無雄強(qiáng)之神，則又交相為用也。”我喜禇字之圓筆柔韌，后以行書筆法、墓志天真率意的方筆與之相調(diào)和，書風(fēng)一變。
　　○習(xí)楷狀如算子很容易，“各各不同”則極難，楷書要竭盡變化，則難于草書。平實(shí)中變化至難，捭闔中安靜至高。
　　○習(xí)楷須注重?fù)窆P。作精致小楷，非狼毫無以精準(zhǔn)。作大楷、中楷宜用羊毫加健，因狼毫蓄墨不足故也。
　　○習(xí)楷須擇紙，生宣易洇，精細(xì)難為。熟宣墨浮紙面，墨色難變。作中楷、小楷用半生半熟紙為佳。作大楷取勢、取拙，宜用生宣。清人喜用彩蠟箋作楷書，“烏”、“方”、“光”之審美所致也。
　　○習(xí)楷亦須重墨。今人行草喜以宿墨為之，吾嘗以宿墨、鮮墨調(diào)和作大楷，墨色氤氳，偶現(xiàn)渴筆，十分可愛。鮮墨破水作中楷，渴而不枯，潤而不漫，非常生動。

李嘯楷書節(jié)錄董其昌《畫禪室隨筆》冊頁（選4）

李嘯行書節(jié)錄董其昌《畫禪室隨筆》

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