近期拜讀了《書法報(bào)》刊登的幾篇有關(guān)跟風(fēng)的討論文章，感受頗多，真乃仁者見仁、智者見智，本人也想趁此湊湊熱鬧。

    裴先生在《跟風(fēng)何罪之有》一文中提到：跟風(fēng)現(xiàn)象古已有之。大家都知道不同時(shí)代有不同的審美標(biāo)準(zhǔn)，梁巘《評(píng)書帖》中以“晉尚韻，唐尚法，宋尚意，元、明尚態(tài)”對(duì)以上各個(gè)歷史時(shí)期的書法風(fēng)貌和審美追求做了簡潔明了的概括。這些不同的審美標(biāo)準(zhǔn)說得通俗一點(diǎn)就是當(dāng)時(shí)社會(huì)的“流行風(fēng)”，和現(xiàn)在的“跟風(fēng)”之風(fēng)沒有太大的不同……

    表面看來都是“風(fēng)”，其實(shí)質(zhì)卻有天壤之別。眾所周知，中國書法幾千年來，大家、名家層出不窮，每個(gè)時(shí)代的書風(fēng)各有不同，每個(gè)書家各有明顯的個(gè)性，但他們都是在“法”的基礎(chǔ)上繼承、創(chuàng)新、發(fā)展起來的，這種承傳就是傳統(tǒng)，就是上千年中華民族文化的積淀，也就是中華民族文化之魂。

    就拿對(duì)近代影響最大的“宋四家”來說，他們就是趙宋王朝書風(fēng)的刮起者，可他們哪一位不是從自幼臨寫名家經(jīng)典書作開始，哪一位不是在筆墨技巧上下足了功夫，米芾四十歲之前還在做“二王”的書奴，四十歲之后便一躍而起，一鳴驚人。四家之首的東坡先生，雖然高呼“我書意造本無法”，然觀其大作哪字不在“法”中。他們不僅是書法家，而且還是政治思想家、文學(xué)家、畫家和詩人，正是他們的學(xué)識(shí)和修養(yǎng)，才造就了宋人“尚意”的書風(fēng)，這股富有深厚內(nèi)涵的“風(fēng)”難道不值得跟嗎？

    改革開放以來，人們?cè)宜樗枷肷系募湘i，從封閉中解放出來，“引進(jìn)熱”席卷了全國，書法界也接納了“西方美學(xué)觀”和“日本墨象派手法”，傳統(tǒng)的書法藝術(shù)受到了嚴(yán)重的沖擊，“作品”做得越變形、越怪，越是“好作品”。當(dāng)書藝走向了市場，受利益的驅(qū)使，一個(gè)沒有書法修養(yǎng)者只靠東抄西湊的兩篇短文，便被吹捧為“書法理論家”；沒拿過幾天毛筆的人轉(zhuǎn)眼間成了“書法名家”；展覽熱、出書熱風(fēng)起云涌。獲獎(jiǎng)?wù)呙p收，落選者則奮起直追，一些有實(shí)力的老書法家為其名也不得不違心地讓弟子加入跟風(fēng)的行列之中，尤其是一些“名家”也在牽強(qiáng)附會(huì)，附庸風(fēng)雅，起了推波助瀾的作用，時(shí)風(fēng)愈刮愈烈，跟風(fēng)越跟越緊，致使參與者染上了急功近利癥。大多數(shù)作品點(diǎn)畫扁平，淺薄無力，宣泄無度，不見絲毫?xí)須?。頻繁的展事，迫使跟風(fēng)者致力于打探風(fēng)向，研究對(duì)策，無暇學(xué)習(xí)深造，從傳統(tǒng)書藝中吸取營養(yǎng)，導(dǎo)致底氣不足，加之風(fēng)向多變，盡管竭盡全力，卻也實(shí)難跟上。此“風(fēng)”跟之何益？

    兩者雖都是“風(fēng)”，然傳統(tǒng)風(fēng)一刮可至上百年、上千年影響至今，有如一桌“滿漢全席”回味無窮。而當(dāng)今“時(shí)風(fēng)”一“展”一變，曇花一現(xiàn)，好似一碗“方便面”，雖能充饑，但口味不佳，營養(yǎng)不全。

    對(duì)書作進(jìn)行適當(dāng)?shù)难b飾無可厚非，但只是為了吸引評(píng)委的眼球而絞盡腦汁、精心策劃則大可不必?！盁o意于佳乃佳”，打鐵還須自身硬。

    當(dāng)代時(shí)風(fēng)的興起，評(píng)委們功不可沒，這多變的時(shí)風(fēng)令人遐想不已：是評(píng)委沒有一個(gè)符合藝術(shù)發(fā)展的基本原則，還是評(píng)委的水平只限于表面形式對(duì)眼球的沖擊力？

    是“風(fēng)”總要刮過去，只是盛行時(shí)間的長與短，只有含金量高的書風(fēng)才能經(jīng)得起歷史的考驗(yàn)。否則，都是短命的，可曾記得歷史上盛極一時(shí)的“飛白書”、“游絲書”早已銷聲滅跡。

    跟風(fēng)者無罪，但有弊！

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