臨摹篇
　　如果說我寫小楷取得了一些成績(jī)的話，離不開鐘繇小楷樸茂古拙氣息的熏陶。
　　鐘繇小楷最大的特點(diǎn)是“古”、“活”。小楷要寫出“古”意，字體必須往上靠，點(diǎn)畫結(jié)體盡量帶些分書意味。鐘繇生活在隸書普遍使用的時(shí)代，寫慣了隸書。因此，當(dāng)他寫楷書時(shí)，總會(huì)自覺或不自覺地運(yùn)用一些隸書的筆法與結(jié)體，使他的楷書質(zhì)樸而顯古意。
　　“活”即自然。鐘繇在結(jié)體上并不刻意，往往一任自然，因字賦形，如《宣示表》中開始的“尚書宣示”4個(gè)字，”“尚”與“示”都寫得扁方，而“書”與“宣”卻寫得偏長(zhǎng)。在章法上，鐘書力避“平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平”，因而有一種自然之美，這當(dāng)是古人評(píng)“鐘書天然第一”的原因之一，也是明、清兩代 “館閣體”終不及之的重要原因。因此，在學(xué)習(xí)鐘繇小楷時(shí)，領(lǐng)會(huì)其中的“天然”氣息，至關(guān)重要。
　　鐘繇傳世小楷中，《薦季直表》最“古”、最“活”，所以我時(shí)常細(xì)細(xì)把玩此帖，從中受益頗多。
　　學(xué)寫鐘字，整體把握很重要。單論技法，鐘書并不難。但要“悟”得其中清和簡(jiǎn)遠(yuǎn)的氣韻，絕非易事。我創(chuàng)作小楷作品時(shí)，常常要拿出鐘繇小楷字帖放在旁邊，“聞聞”它的氣息，受益很多。
創(chuàng)作篇
  一、輕重互見、虛實(shí)相生的強(qiáng)化
  小楷用筆應(yīng)當(dāng)有輕有重，不但一字之中，而且一筆之內(nèi)，都應(yīng)有輕重的區(qū)別。同時(shí)，小楷中有許多虛筆，蹲駐提衄，只在毫發(fā)之間，似有若無，創(chuàng)作者往往是用性靈、意緒在把筆運(yùn)轉(zhuǎn)，理性色彩淡去了，浪漫情調(diào)濃厚了。常見一些作者書寫長(zhǎng)篇小楷時(shí)，過于理性，極平極穩(wěn)也極乏味，往往成了眾多字?jǐn)?shù)的羅列。長(zhǎng)此以往，作者的感覺能力就會(huì)逐漸喪失。
　　二、取法途徑、個(gè)性追求的開放
　　學(xué)篆、學(xué)隸后寫小楷，學(xué)行書后寫小楷，硬筆楷書達(dá)到一定水準(zhǔn)后轉(zhuǎn)攻毛筆小楷……這些均有成功的范例，至于走哪條路算是捷徑，則因人而異?，F(xiàn)今，即使在小楷本體或他體的學(xué)習(xí)中，也一改以往“貴似”的思維慣性，開始注重“不似”的成分，珍視學(xué)習(xí)過程中對(duì)自我的發(fā)現(xiàn)與肯定，珍視創(chuàng)造性因素的發(fā)揮，珍視個(gè)性的顯現(xiàn)。另外，于小楷中融合以篆隸、行草、魏版之意，乃至一切為“我”所用，標(biāo)志著當(dāng)代小楷書風(fēng)具有了更加開放的色彩。
　　三、小楷書寫節(jié)奏的調(diào)控
　　1、時(shí)間節(jié)奏的調(diào)控
　　小楷的書寫狀態(tài)，應(yīng)似閑庭信步。初學(xué)時(shí)宜慢，熟練后自然稍快，最后對(duì)快慢節(jié)奏的調(diào)控游刃有余。我習(xí)小楷經(jīng)歷了由“慢”到“快”，再到“慢不下來”，現(xiàn)在正逐漸走向快慢協(xié)調(diào)之中。
　　2、空間節(jié)奏的調(diào)控
　　由于小楷的實(shí)用功能，鐘繇之后的書家，大都把它當(dāng)作抄寫的字體了，使這種原本極富靈性的字體，一步步變成了任人排列與組合的“印刷字”，如明清的臺(tái)閣體、館閣體，千篇一律，毫無個(gè)性。只有不滿足于抄錄功能的書家，才有一些表現(xiàn)的意識(shí)在里頭。所以，小楷從藝術(shù)層面進(jìn)行空間節(jié)奏的調(diào)控就顯得尤為重要了。
　　四、情境設(shè)置、書寫狀態(tài)的把握
　　我的許多小楷作品都是在極其輕松的狀態(tài)下完成的。那是一種類似于小寫意的“淡淡地宣泄”，我覺得這是小楷的最佳書寫狀態(tài)。在當(dāng)今的社會(huì)狀態(tài)中，要保持一種平和的心境實(shí)在是有點(diǎn)難度。寫小楷，首先要求書寫者“入靜”，不入靜就很難進(jìn)入書寫的狀態(tài)，寫出有品位的作品。
　　“臨書融匯古人消息”，這句話很適合我。臨帖時(shí)跟著古人的筆道走，對(duì)于我來說是一種樂趣，一筆一畫，一步步體味著古人寫字時(shí)的心態(tài)、性情。我臨帖不強(qiáng)求自己臨得特別像，而是執(zhí)迷于各帖所表現(xiàn)出來的不同韻味、情趣與格調(diào)，這些東西讓我如癡如醉。在臨帖過程中，我不停地讓各種筆觸所表現(xiàn)出的“消息”潛移“墨”化自己，有時(shí)興致上來收拾不住，便拋開帖隨意寫去，竟也有與古人合拍處。
  我喜歡把小字當(dāng)大字寫，力戒局促，增強(qiáng)虛實(shí)對(duì)比和動(dòng)感，在魏晉小楷清逸古樸的基礎(chǔ)上，加以寫經(jīng)的真率、碑的稚拙爽利質(zhì)樸勁辣，在章法上追求疏密參差，隨意自然如古人手札般渾然天成。
工具篇
　　寫小楷，筆、紙、墨有它的特殊性。小楷筆我試過很多種，最后選中了善璉湖筆廠的“雙羊牌”九紫一羊，頗好用。
　　一般認(rèn)為寫小楷宜用熟宣，我曾讀到安徽楊興玲介紹在生宣上寫小楷的小竅門：用一得閣和中華墨汁相摻，兩者一濃一稀，書寫時(shí)不滲也不滯。一試，效果真好。
　　我寫小楷，一般用半生半熟的糟底宣、包皮紙等，前些年在絹上寫小楷，感覺特別得心應(yīng)手，即使是一個(gè)極微妙的動(dòng)作，在絹上也能分毫不差地表現(xiàn)出來。我在第七屆中青展、首屆扇面展上的獲獎(jiǎng)作品都是在絹上完成的。
  我還試著在新聞紙、鉛畫紙上書寫，覺得既經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，效果也不賴。在新聞紙上寫小楷唯一的缺憾是作品墨色顯灰，對(duì)筆畫力度也有一些影響。在鉛畫紙上寫小楷，線條黑亮，頗見神采，瓶裝的曹素功、中華墨汁等倒出來便可寫，如果氣候干燥，墨汁濃度過厚，可稍加水，但要適當(dāng)，以免墨淡則傷神。
　　有人覺得，在鉛畫紙上創(chuàng)作是不是不夠莊重與嚴(yán)肅？其實(shí)，以前人們因?yàn)樯菀诐B化，才會(huì)選擇在不滲墨的熟宣、絹、皮黃紙上書寫，現(xiàn)在不會(huì)滲墨的紙更多，只要寫出來效果好，又何必去斤斤計(jì)較書寫的材料呢？

朱勇方小楷顧廷龍?zhí)m亭詩

朱勇方小楷歷代論王羲之語

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