張煒羽：制芰荷以為衣 集芙蓉以為裳
——楚簡(jiǎn)帛文篆刻創(chuàng)作自述

      篆刻創(chuàng)作以篆法為基礎(chǔ)，篆書(shū)的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)體現(xiàn)了篆刻作品的基本風(fēng)貌。近幾十年大量面世的戰(zhàn)國(guó)楚簡(jiǎn)帛文，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)可謂天賜奇字，百年一遇，也是篆刻藝術(shù)創(chuàng)作的新穎素材。

　　筆者習(xí)印近三十載，對(duì)楚簡(jiǎn)帛文心儀久矣，早在上世紀(jì)八十年代就嘗試將楚簡(jiǎn)帛文和楚系銅器銘文依樣入印，然當(dāng)時(shí)可供參考的楚系文獻(xiàn)資料較罕，僅“長(zhǎng)沙子彈庫(kù)楚帛書(shū)”、“仰天湖楚簡(jiǎn)”摹本，和《信陽(yáng)楚墓》、《曾侯乙墓》考古報(bào)告集中所附竹簡(jiǎn)圖錄及“楚王酓鼎”、“鄂君啟節(jié)”器銘數(shù)種，筆者曾按筆畫(huà)將其摹成索引本，置于案頭以備檢字之需。通過(guò)不斷摹寫(xiě)練習(xí)，初步掌握了楚系文字部首、構(gòu)型和筆墨特征，并創(chuàng)作出部分仿楚系印章及邊款。隨著九十年代以后“包山”“郭店”“望山”“九店”“上海博物館藏楚竹書(shū)”等許多新出土楚簡(jiǎn)文的整理編印，及《楚系簡(jiǎn)帛文字編》《楚文字編》等專著的出版，可釋的楚簡(jiǎn)文字?jǐn)?shù)量倍增，且圖錄文字筆勢(shì)、結(jié)體清晰明暸，書(shū)法篆刻臨習(xí)創(chuàng)作應(yīng)用極為便利。筆者欣喜若狂，夜以繼日，心摹手追，沉浸于此，并更加堅(jiān)定了自己篆刻創(chuàng)作的主攻方向。

　　參用楚簡(jiǎn)帛文入印首先要熟練把握其篆法結(jié)構(gòu)規(guī)律和地域特有的歧異字形。楚簡(jiǎn)帛文字線條橫豎筆畫(huà)多呈拱起或彎曲的弧狀，圓暢流美，瑰姿譎起，軼態(tài)橫出，頗具裝飾趣味。而竹簡(jiǎn)上文字排列，字字欹斜、獨(dú)立，間距多拉得較開(kāi)。因其外形呈扁平橫勢(shì)、包容狀，行氣稍遜，若“生吞活剝”將其移植于篆刻作品中，勢(shì)必喪失、減弱印文間舒展、參差、呼應(yīng)的整體美感。另楚簡(jiǎn)帛文篆法尚未定形，每字中存有許多不同變化程度的異構(gòu)體式，多加或缺少一點(diǎn)一畫(huà)較為隨意，這也為篆刻章法所需而做出相應(yīng)的篆法異形提供了靈活的變數(shù)。楚簡(jiǎn)帛文入印重要的是印化處理，在保留其基本用筆構(gòu)形特色時(shí)當(dāng)以神韻為上，不必苛求筆筆是“楚”，篆刻藝術(shù)創(chuàng)作追求最終目的是作品整體完美協(xié)調(diào)。

　　筆者楚簡(jiǎn)帛文印創(chuàng)作分別采用“個(gè)別印文楚篆化”或“全部楚篆化”兩種手法，個(gè)別楚篆化印中僅一二字為楚系文字，弧形用筆特點(diǎn)明確，基本能與其它大篆印文相融統(tǒng)一。如遇印文在四字以上，筆者常施用界格一法，欲字字相親，虛實(shí)渾然，即能削弱楚系文字中裝飾、秀柔的美術(shù)化弊象，印文的完整性又得到增強(qiáng)。楚簡(jiǎn)帛文白文印不易作，近似小篆體入印，處理不當(dāng)印文間會(huì)遺有弧形、分散的朱紅塊面，影響觀賞效果。參用楚簡(jiǎn)帛文入印需對(duì)戰(zhàn)國(guó)古璽章法作深層次的揣摩研究，當(dāng)觸類旁通，以古璽為魂，楚簡(jiǎn)為體，作品既要呈現(xiàn)三代璽高古渾樸的氣息，又欲展露出時(shí)尚、絢麗的韻味。

　　楚簡(jiǎn)文印款創(chuàng)作可以說(shuō)是前無(wú)古人，筆者也熱衷于此，頗有心得。楚簡(jiǎn)文印款宜用單刀沖刀法，體現(xiàn)楚簡(jiǎn)文起筆較重收筆露鋒的書(shū)法特點(diǎn)。線條也需細(xì)勁堅(jiān)挺，秀逸流暢，可得金石之意趣，若一味粗獷渾厚，楚簡(jiǎn)文風(fēng)韻盡失矣。

 

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