朱恒吉是西泠印社篆刻藝術創(chuàng)作室的一名創(chuàng)作員。與他見面已是十多年前的事了。
 

　　因常去西泠印社開會，或接待內外賓等事，會前會后常利用空隙時間到印社的篆刻藝術創(chuàng)作室走走看看。在一大間四面有窗的樓閣里，一面靠山，三面環(huán)湖，窗外枝頭常有小鳥嗚叫，室內五六個人，一人一張大臺子，臺上備有臺燈與刻印等工具，每個人都在專心致志于自己眼前的工作，或是起印稿，或是查字典，或是揮刀刻石……在這樣幽靜的環(huán)境中，加之彼此間的互相交往，共同探討印學上的有關問題，因此進步很快。朱恒吉便是當時其中的一員，見面時只是點點頭笑笑又埋頭自己的工作了。時間久了，我與他（她）們都彼此逐步熟悉起來。
 

　　1991年，浙江美術學院開辦了書法篆刻專業(yè)證書班，那一年招收了二十名學生，他（她）們多來自全國各地，杭州的朱恒吉也來參加該班的進修學習，在一年的教學實踐中，我們有了較多的接觸與了解。
 

　　 朱恒吉，1955年生于杭州，他的父親朱醉竹，生前也是西泠印社社員，擅書畫印、收藏，因此西泠印社集會，我們也常常見面。他幼年承家學，孩提時代即受到很好的藝術薰陶。中小學時除正常文化課之外，也時時提筆練字，把刀刻印，1978年即進入西泠印社篆刻藝術創(chuàng)作室工作至今。
 

　　他的篆刻，少年時受父親影響，即走上正確的道路，從秦漢印人手臨摹多年，后又轉練浙派丁、蔣、奚、黃等，以及皖派鄧石如、吳讓之等，進而更上溯戰(zhàn)國古璽與明清其他流派，不斷研讀，提高眼界，轉而于印中求變。
 

　　總觀恒吉所作之印，有仿古璽或擬漢滿白，或涉浙派之古峭，或源讓翁的筆趣，或法玉印線條之遒勁，或師缶翁之碎刀，線質渾重而樸厚……等，均有廣泛的吸收，而更多的則是更近吳讓之一路。也可以說他是以吳讓之為基礎，而后汲取他人之長而豐富發(fā)展，逐漸顯示他自己的特色來。在平整中寓流動，在厚重中藏靈巧，在統(tǒng)一中有變化，在新作中有古樸之意。
 

　　他的白文印“瀆書萬卷始通神”、“山野花草是吾師”、“施德芳字浦身”，“許民”等，都是取之于讓翁一路，但在用刀用筆上，有些點畫筆致又參以吳昌碩，因而在線條的流動中，舍去了讓之的輕佻用筆，而有凝練厚重之神。加之字與字、畫與畫之間時有破并之筆，使整體渾穆效果更為明顯。
 

　　他的細朱文一路，取法較廣，有承其父醉竹先生的，有法王福廠、趙時h的，有借用徐三庚的……等，都未找到自己的特色，我覺得“王兵”“天真爛漫有拙意”等印，到有點自己的追求，印中“王”字畫少且多平直，為了與“兵”字統(tǒng)一諧調，將方正的“王”豎畫作了搖曳的變化，于此可見作者用心之處，但有的筆畫的“釘頭”有過份之嫌，是微疵。
 

　　仿古璽一路，白文如“千秋萬歲”、“錢于劍”，朱文如“壽如金石”等。能得古璽渾穆厚重之神，開合聚散之趣，用刀豪爽果敢，修飾合度，能得金石交響之韻。
 

　　因此，他的作品近幾年來在全國印壇已初露頭角，作品曾入選全國第一、二屆篆刻藝術展，全國第五屆書法篆刻展等，并編入專集面世。后來又參加中日、中韓、海峽兩岸篆刻展與韓國第三屆國際篆刻展、中國首屆國際篆刻展等。同時先后加入中國書法家協(xié)會，西泠印社，為其中之一員。
 

　　恒吉道友現(xiàn)正過不惑之年，正是英氣奮發(fā)有為之時，抓住時機，廣泛汲收傳統(tǒng)藝術中一切可用之點、線，以熔進現(xiàn)有基礎之中，多讀有用之書，廣開思路，從姐妹藝術中吸取營養(yǎng)，充實、融會、貫通之，揚己之長，避己之短，前途實不可限量也。時代在前進，藝術在發(fā)展，寄希望于后來者，百尺竿頭，再上層樓，共同把有中國特色的篆刻藝術推向一個新的階段。

 

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