按：這篇文章是兩年多以前寫的，當(dāng)時(shí)我正處在人生的低谷，前途未卜，思緒煩亂。適逢《中國書畫博覽》雜志為我發(fā)專題，約稿要寫一篇自述性的文字。就把我的經(jīng)歷、藝術(shù)追求和藝術(shù)思考作了一個(gè)簡要回顧。這是后來《墨磨人生》這篇文章的前奏。這兩篇文章合起來，可以對高慶春其人其藝有個(gè)較為全面的了解。之所以重發(fā)，是由于在當(dāng)時(shí)那種特定的時(shí)間段和特定的心境下，心中始終充滿希望，雖然當(dāng)時(shí)也沒看到希望在哪里?，F(xiàn)在看來，這些真的值得回味和紀(jì)念。以“天生我材必有用”的自信面對人生和藝術(shù)，這是今天要傳達(dá)給諸位最重要的東西。

 

 

 

 

　　牛年春節(jié)剛過，北京結(jié)束了一百多天沒有雨雪的天氣，飄起了紛紛揚(yáng)揚(yáng)的雪花，瑞雪預(yù)示著新年的好兆頭，也給人帶來好心情。望著窗外的飛舞的雪花，回想走過的43年的人生路程，不禁浮想聯(lián)翩。

我的經(jīng)歷

      1966年1月的一個(gè)早晨，農(nóng)歷臘月二十二，我降生在中國東北北部黑龍江省鶴崗市一個(gè)干部家庭，因臨近春節(jié)，父親給我取名字叫高慶春。像那個(gè)年代的所有家庭一樣，我們家的生活也很艱辛，父母操持家里家外，整日不停地忙碌。我童年時(shí)代是中國事件后期，因此記憶里的一切都是灰蒙蒙的調(diào)子。小學(xué)、中學(xué)都是在鶴崗度過的。大概在上初中一年級時(shí)候，我從報(bào)紙上看到刊登的書法、篆刻作品，當(dāng)時(shí)感到非常喜歡，就剪裁下來，積攢下厚厚的一大本，并嘗試臨習(xí)顏體大字，算是自學(xué)書法的開始吧。當(dāng)初只是想培養(yǎng)一種興趣愛好而已，這或許是我學(xué)書的萌芽階段。
 

      1985年我離開家鄉(xiāng)，到牡丹江讀書，學(xué)的是商業(yè)企業(yè)管理專業(yè)。在此后的兩年時(shí)間里，我開始了獨(dú)立的生活和學(xué)習(xí)，同時(shí)接觸到牡丹江的書法篆刻家賈振祥先生。那時(shí)刻印的興趣很大，課余時(shí)間經(jīng)常跑到賈先生的家里去請教，刻印、習(xí)篆同步進(jìn)行，初步掌握了一些學(xué)習(xí)方法，為以后的發(fā)展打下了基礎(chǔ)。賈振祥先生作為我的啟蒙老師，給予我的點(diǎn)撥令我終身難忘。1987年我回到鶴崗參加工作，結(jié)識了王仁安先生，在他的引導(dǎo)下，逐步開闊了視野。同年書、印作品被選入黑龍江省四煤城書法晉京展，在中國美術(shù)館展出。
 

      上世紀(jì)八十年代后期是中國書法復(fù)興的時(shí)期，伴隨著書法熱的浪潮，我雖身居邊疆一隅，卻癡心翰墨，對書法篆刻的興趣愈發(fā)濃厚，創(chuàng)作也一發(fā)不可收。從1990年入選中國首屆書壇新人展開始，作品接連不斷地全國書法篆刻大展上入展、獲獎(jiǎng)，我成了黑龍江省的一名書法骨干。1992年我被批準(zhǔn)為中國書法家協(xié)會會員。這一年里，我被調(diào)到共青團(tuán)黑龍江省委工作。在省會哈爾濱工作的日子里，雖然工作緊張而忙碌，卻使我更廣泛地接觸了社會，書印水平穩(wěn)步提高。1995年6月，在三十而立的時(shí)候，我在黑龍江省美術(shù)館舉辦了我個(gè)人首個(gè)書法篆刻展，時(shí)任中國書協(xié)主席的沈鵬先生欣然為我題寫展名，80余件作品在黑龍江書法界引起不小的震動，好評如潮。同年冬季我結(jié)婚成家。2001年我被調(diào)到黑龍江省書法家協(xié)會，轉(zhuǎn)年被任命為省書協(xié)秘書長，主持日常工作。在轉(zhuǎn)年召開的省書協(xié)換屆大會上，被選為省書協(xié)駐會副主席，是當(dāng)時(shí)各省書協(xié)駐會秘書長中最年輕的?？梢哉f這是我人生的重要轉(zhuǎn)折，從那時(shí)開始，書法既是我生命中的重要部分，也是我工作的重要內(nèi)容，當(dāng)然更多的是肩上的責(zé)任和使命。有人說如果能把工作和興趣結(jié)合起來，那是世界上最幸福的事情，我深有同感。
 

      在主持黑龍江省書協(xié)日常工作的四年間，我竭盡心力為黑龍江省書法事業(yè)的發(fā)展而努力工作。提出了建設(shè)黑龍江書法大省的工作思路；提出并實(shí)施抓書法創(chuàng)作、抓精品生產(chǎn)、抓人才培養(yǎng)三項(xiàng)工作措施；實(shí)現(xiàn)了黑龍江省書法工作的諸多新突破。與此同時(shí)我的書法創(chuàng)作也結(jié)出累累果實(shí)，參加了國內(nèi)外一系列重大展覽和活動。2003年我被批準(zhǔn)為中國書法家協(xié)會四屆理事，那一年我36歲，是當(dāng)時(shí)全國書協(xié)理事中最年輕的一位。同年被吸納為黑龍江省九屆政協(xié)委員。2006年被西泠印社批準(zhǔn)為西泠印社社員，同年被評為國家一級美術(shù)師。這期間，有奮力前行的苦惱、遭人嫉妒的困頓，當(dāng)然更有成功的喜悅、創(chuàng)作的快樂和人生的成就感。

      因工作需要，2006年8月我到中國書法家協(xié)會工作，主持《中國書法通訊》報(bào)。其間被聘為全國第九屆書法展、全國千人千作書法展等評委；特邀參加第八屆國際書法展、當(dāng)代篆刻藝術(shù)大展、中國美術(shù)館篆刻藝術(shù)邀請展等；出版新著《當(dāng)代書法大典高慶春卷》等。生活教會了我珍惜現(xiàn)在所擁有的一切。從那時(shí)至今的日子里，我在北京這個(gè)廣闊的人生舞臺上，不斷適應(yīng)、調(diào)整、實(shí)踐、悟道，積累了新的工作經(jīng)驗(yàn)，有了更多的感悟，也對人生和藝術(shù)有了更深層的理解和認(rèn)識。一直以來，我以進(jìn)取之心、感恩之心、思過之心作為我的座右銘,無論順境和逆境，都更加自信和堅(jiān)定地面對這個(gè)世界，執(zhí)著而義無返顧地走我自己的路。這是我唯一的選擇。
 

 

我的創(chuàng)作追求

      我的書法創(chuàng)作主要集中在篆書、篆刻、章草三種書體上。
 

      我是從習(xí)篆和刻印開始學(xué)習(xí)書法的，多年來一直把篆書作為自己的主攻方向，積累了點(diǎn)滴體會，在不斷學(xué)習(xí)、實(shí)踐、思考、調(diào)整中向前走。由于刻印的需要，我從小篆開始學(xué)習(xí)篆書。涉獵秦小篆及清人篆書。臨習(xí)小篆的好處就在于可以錘煉篆書線條的質(zhì)量，鍛煉腕力，規(guī)范筆性。由小篆過渡到大篆的學(xué)習(xí)順乎自然，無論是《墻盤》、《毛公鼎》等渾穆沉雄一路，還是《散氏盤》等雄肆開張一路我都嘗試取法。寫像結(jié)體容易，寫出神采還要依賴筆法。我寫金文發(fā)揮毛筆“筆軟則奇怪生焉”的特性，不盲目追求鑄造痕跡，注重書寫性，給自己定了一個(gè)方向：“在筆墨表現(xiàn)力與金石趣味間尋覓一條屬于我自己的路”。
 

      十多年前第一次見到包山楚簡的資料時(shí)，我被這種金文時(shí)代手寫體鮮活靈動的線條和由此而反映出來的神秘的意象所折服，從此我關(guān)注到簡牘帛書。心向往之，心追手摹。當(dāng)然在實(shí)踐中也遇到一些問題。寫簡帛書取形易，取神難。因此，寫楚簡帛書應(yīng)注意取舍和提煉，同時(shí)離不開金文的支撐。我是以金文為里，簡帛書為表，形成當(dāng)下這一帶有簡帛書意趣的大篆面目。在實(shí)踐中，把握以下幾點(diǎn)：其一，掌握金文與簡帛書的差異。其二，融匯變通。我取包山楚簡之秀逸灑脫、郭店楚簡之流走生動、子彈庫帛書之圓潤宛勁、旁參戰(zhàn)國縱橫家之雄毅剛勁，在理解和領(lǐng)悟中展現(xiàn)楚簡的稚樸和浪漫。臨習(xí)和創(chuàng)作時(shí)最關(guān)鍵需要調(diào)整的是筆法，結(jié)字也不可一味追求怪異。其三，用金文筆法來融匯簡帛書。金文筆法中正渾厚、力透紙背，正可以克服簡帛書尖、薄、滑、飄等弊端，書寫時(shí)既保持鮮活生動又不流滑?？梢哉f掌握金文的用筆是學(xué)習(xí)簡帛書的關(guān)節(jié)點(diǎn)。其四，文字取法避繁就簡。在不違背文字規(guī)律的前提下，注重篆書的書寫性和藝術(shù)性。必要時(shí)適當(dāng)使用假借和異體字。

      我當(dāng)下的篆刻主要取法先秦古璽，追穆其渾樸、疏放、簡淡、玄遠(yuǎn)的意象，我體會既要挖掘篆法、刀法、章法的表現(xiàn)性，重視視覺效果，又要注重作品的內(nèi)涵，只有形式與內(nèi)涵的高度統(tǒng)一，才能產(chǎn)生藝術(shù)感染力。我是持“以書入印”論者，近年來探索將帶有簡帛書意趣的大篆書法新面入印。追求“疏放朗暢、質(zhì)樸清新”的印風(fēng)是我這一階段的“主旋律”，我追求在這一基調(diào)統(tǒng)攝下的變化，也借鑒了秦漢印、匋印、封泥、磚文乃至吳昌碩、齊白石、來楚生、易大廠的招數(shù)，力求刻出自己的感覺來。既強(qiáng)調(diào)整體大效果，求氣韻生動，又關(guān)注細(xì)節(jié)刻畫；既精心篩選入印文字，又把形式美一同考慮進(jìn)來；既重視“篆”的豐富性，又強(qiáng)調(diào)“刻”的表現(xiàn)性。自知印外的修養(yǎng)是需要終生作的功課。

      我的以上探索得到了沈鵬先生、張海先生、孫其峰先生、李剛田先生等名家的充分肯定。前輩的鼓勵(lì)成為我繼續(xù)前行的動力。特別是在沈鵬先生門下學(xué)習(xí)，書法創(chuàng)作進(jìn)入了新的境界。
 

 

我對書法的理解

      無論是刻印還是習(xí)書，我都時(shí)常警醒自己：要獨(dú)立思考，不盲從跟風(fēng)。

      書法離不開“古意”和“個(gè)性”。 “古意”離不開對傳統(tǒng)的深入挖掘和汲取，“個(gè)性”可理解為當(dāng)下的“原創(chuàng)性”。“原創(chuàng)性”絕不是照搬原始或稀有的資源，必須是以獨(dú)特的審美視角來審視和提煉這些資源，加以融會貫通，為我所用，才能創(chuàng)作出真正有品位的原創(chuàng)性作品。古人講“書如其人”，書法的實(shí)踐也正是“人”與“書”相契和的過程，找到自我的坐標(biāo)和定位，才算悟到了書法之道。當(dāng)然，這一方面需要水到渠成和積累，另一方面需要“有心栽花”。

      書法離不開“形式”和“內(nèi)涵”。作為講究形式感的書法藝術(shù)，強(qiáng)調(diào)視覺效果十分必要，但同時(shí)必須重視作品的耐讀性，有細(xì)節(jié)的刻畫。要做到既“好看”，又“耐看”，其實(shí)很難，這已超越了技法層面。

　　
      書法離不開“對接”和“融合”。書法創(chuàng)作各體兼能是不現(xiàn)實(shí)的，把握一、兩種書體，深入挖掘其內(nèi)在的聯(lián)系，使之融會貫通，這是藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律。有意識地培養(yǎng)這種“通會”的能力，對書法創(chuàng)作來說非常重要。我這些年寫大篆和章草，注意到以金文來融匯簡牘帛書，復(fù)以簡書來豐富表現(xiàn)力。由于堅(jiān)持刻印，無形中對表達(dá)篆書的金石氣息大有脾益。章草強(qiáng)調(diào)了方筆和圓筆的融合，以及墨的張力。在表達(dá)氣韻時(shí)，調(diào)動字勢內(nèi)在呼應(yīng)的因素，以求含蓄而老道。在潛移默化中完成篆書與草書的對接與互融。

　　
      書法離不開“沉潛”和“靜養(yǎng)”。“無間心手”、“忘懷楷則”是一種心態(tài)，也是一種境界。遠(yuǎn)離浮躁的最佳途徑是潛下心來、甘于寂寞。誠如蘇東坡所言“非人磨墨墨磨人”。書法需要“慢”和“養(yǎng)”。心態(tài)浮躁，筆下必然浮躁。保持平和的心態(tài)，心無旁騖地沉潛于書藝，在歲月的磨礪中滋養(yǎng)筆情墨趣，漸行漸悟，自然會進(jìn)入新的筆墨境界。

 

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