蒼龍

    在篆刻創(chuàng)作中，同一風(fēng)格中多重面貌的展示，是我們?cè)趯徝浪枷腧?qū)動(dòng)下的自覺(jué)選擇。
  “蒼龍”的配篆就比較雜亂?！吧n”取法金文，“龍”取自當(dāng)代篆刻家李剛田先生的印譜。在這樣的狀況下，我們只能通過(guò)字形從篆法和印式上做文章。首先，采用秦印格式，把印文一分為二，然后再將“蒼”字印化，以呼應(yīng)“龍”字中的三角、方塊、曲筆、交叉紅點(diǎn)等。特別是印框左上角的殘斷，較好地打破了印面的沉悶，好像給印內(nèi)吹進(jìn)了一股春風(fēng)，從陳舊中透出清新。這種古今字形的巧妙搭配運(yùn)用，獲得了審美趣味，新耶？舊耶？只能任讀者評(píng)說(shuō)。

明月是前身

    “明月是前身”白文印疏密自然，筆意舒展，五字的章法布局因字畫(huà)的筆勢(shì)而定，各得其宜。特別是印中心的大塊留紅，虛靈氣暢。一般印作在呼應(yīng)上往往是借助印面的留紅、留空，但該印的呼應(yīng)是依賴(lài)印文結(jié)構(gòu)特征塑造出此呼彼應(yīng)的效果。在實(shí)際創(chuàng)作的過(guò)程中，我覺(jué)得一切違背自然原理支撐的對(duì)稱(chēng)呼應(yīng)都顯得太刻意。印章的內(nèi)涵不單單表現(xiàn)在印面的雙向重復(fù)上，還表現(xiàn)在印章內(nèi)在神理的彼此呼應(yīng)上，只有這樣才能顯示出篆刻章法的特殊魅力。

如魚(yú)得水

    該印既有今人理念，在字法上又保持了甲骨文的原貌。甲骨文入印，有兩種表現(xiàn)方法，一種是以表現(xiàn)書(shū)寫(xiě)意味為主，另一種是體現(xiàn)契刻意味。相比之下，現(xiàn)代篆刻家更偏重于刀法的突出表現(xiàn)，其情趣更適合于石上發(fā)揮，刀筆交融，是其主流方向。但運(yùn)刀的痛快銳利，往往會(huì)導(dǎo)致印文線(xiàn)條的削薄，失卻厚度，這應(yīng)該是在創(chuàng)作中應(yīng)引起注意的地方。

平廬

    古人云：“刻印無(wú)所謂法，而要在有意無(wú)意之間，要在無(wú)法中臻于極法，要不知其然而然者，庶為上品?！?BR>  “平廬”線(xiàn)條樸拙，印中界格的斜傾，上部被“平”字頂住，下部被“廬”字緊壓，“平”字下部的大塊留白，確定了全印的格局。假設(shè)我們將界格直直地豎在中心，那么印文所有的筆畫(huà)會(huì)顯得呆板僵直。此印文字線(xiàn)條的動(dòng)感，在界格的映襯下體現(xiàn)得很突出，再配以靈動(dòng)的邊欄，對(duì)比更加強(qiáng)烈。對(duì)角分離若即若離，顯得漫不經(jīng)意，但意味雋永。

是大明咒

    在當(dāng)代篆刻家的作品中，有許多極富張力的線(xiàn)條是可以借鑒的，這種借鑒離不開(kāi)字法的收放開(kāi)張。此印給我的感覺(jué)是陽(yáng)剛和陰柔的結(jié)合。方圓相濟(jì)的字形、對(duì)比強(qiáng)烈的章法，都賦予人們想像力?？此破降奈恢米兓?，印文粘邊，對(duì)角殘破，由內(nèi)向外自然地形成了強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。我在創(chuàng)作的過(guò)程中，十分留意行刀的速度、線(xiàn)條的起止變化、方和圓的巧妙運(yùn)用等。方圓輕重的不同線(xiàn)條，往往會(huì)使印作產(chǎn)生許多同中有異的變化。

亦真亦幻

    這是一方比較前衛(wèi)的小璽印。兩個(gè)相同“亦”字的字形結(jié)構(gòu)變化效果醒目，頗適合現(xiàn)代人的審美趣味。
  首先，我把兩邊文字上下錯(cuò)開(kāi)，左側(cè)印文上提，右側(cè)印文上下頂滿(mǎn)，邊框也因章法的需要，作左低右高的調(diào)整，意在配合印文字章法。右邊印文上粘右靠，排疊整齊；左“亦”上掛右粘，字形向右傾斜，和右邊印文顧盼生情?！盎谩弊值淖笸朴依?，是為呼應(yīng)“真”字下部，有意無(wú)意之間，巧妙地扶正了其他字形的傾斜，起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。了畫(huà)龍點(diǎn)睛的效果。
 

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