中國新水墨畫院院長邵戈

　　邵戈作品《天滋地養(yǎng)》

　　“宣紙就是中國的土地?！敝袊滤嬙涸洪L邵戈的這句話似乎輕描淡寫，卻又在不經(jīng)意間點(diǎn)明了自己藝術(shù)生涯的立足之基。

　　這位已過知天命之年的畫家被一些藝術(shù)評論家推為當(dāng)代中國畫壇最有可能成為大師的中青年畫家之一。著名美術(shù)評論家范迪安曾經(jīng)說邵戈是現(xiàn)代水墨蓬勃思潮的推動者?！霸谡麄€(gè)現(xiàn)代水墨還較多地處于表現(xiàn)性繪畫的時(shí)候，邵戈的這個(gè)系列（城市垃圾）以觀念性表現(xiàn)顯出了與眾不同之處”?！八嫷膬?nèi)容本屬于精神空間，造型無法可依。這就要求他在大量的實(shí)踐中找到新的表現(xiàn)方式”。

　　這位傾心于實(shí)驗(yàn)水墨的畫家對于城市垃圾系列作品的喜愛溢于言表：“這才是我自己！”城市垃圾系列開始創(chuàng)作于上世紀(jì)90年代中期。一次短途火車旅行中，長達(dá)數(shù)公里的塑料袋纏繞樹木致死的“景致”深深震驚了邵戈：“再這樣下去人類不就被垃圾淹沒了嗎？”。一種異樣的情緒與創(chuàng)作沖動在邵戈的胸臆中盤旋沖撞。但令邵戈苦惱的是：“傳統(tǒng)的水墨畫法表現(xiàn)不了這樣的東西?！边@樣的無奈讓邵戈心胸抑郁。而沖動憤懣之后摔筆在桌墊上形成的印記經(jīng)紙張渲染拖曳形成的神來之筆讓邵戈的創(chuàng)作沖動在瞬間冒出了個(gè)細(xì)小的芽胞。

　　經(jīng)過與朋友之間的討論碰撞，城市垃圾系列的第一張作品終于誕生了?！鞍阎袊拿莱蠖颊宫F(xiàn)出來，用一個(gè)中國人的良知，用繪畫的語言，把它們記錄下來，以巨大的責(zé)任感去表現(xiàn)現(xiàn)代社會文明所帶來的歡樂與痛苦”。邵戈說。

　　城市垃圾系列一發(fā)而不可收拾，在2012年秋拍中邵戈作品《城市垃圾人之初二》以517.5萬在北京保利成交，刷新了藝術(shù)家的個(gè)人紀(jì)錄。邵戈也因?yàn)槌鞘欣盗惺艿綇V泛關(guān)注，并載入美術(shù)史。

　　邵戈在新水墨這塊實(shí)驗(yàn)田上的成功基于其在傳統(tǒng)水墨繪畫領(lǐng)域的扎實(shí)基礎(chǔ)和過人表現(xiàn)，如果說以城市垃圾系列為代表的的作品是邵戈的實(shí)驗(yàn)田，那么傳統(tǒng)水墨則是邵戈的“口糧地”。

　　正如著名美術(shù)評論家李小山所說，邵戈是一只腳踏在兩條河里的藝術(shù)家——他傳統(tǒng)和現(xiàn)代畫并駕齊驅(qū)。

　　他的大寫意花鳥、人物、山水畫都著重于描繪事物的意境，筆墨粗狂而不失章法，大膽的構(gòu)圖與舒適的設(shè)色，加之富有個(gè)性的書法，使得畫面簡潔而又不乏回味。

　　他仿古能推陳出新，到古人未到處。在他的山水畫中可以找到倪云林、黃公望的影子。泛黃的金箋紙上那山巒疊翠、孤亭幽徑的“味道”，是那么古樸而雅致，細(xì)膩的筆觸、濃淡相宜的水墨設(shè)色，使得畫面極有層次感，很深遠(yuǎn)，很境界。

　　筆墨是文人畫的核心，在邵戈的傳統(tǒng)人物、花鳥畫中，他用筆古拙、蒼秀略帶些變形夸張，以線和水墨的變化來處理畫面。富有書法意味的線條變化，或粗或細(xì)，疏密相間，斷續(xù)相連，他筆法精熟，畫中人物、花鳥信手拈來，但已經(jīng)筆簡神備，妙趣瑩然。

　　談起近年來其作品在拍賣中屢創(chuàng)佳績，邵戈淡然回應(yīng)：“我的作品沒漲價(jià)?！彼嬖V中國經(jīng)濟(jì)網(wǎng)記者，近年來，他的作品下筆愈精，而花費(fèi)的工夫也更多，所以雖然市場價(jià)格上行，但質(zhì)量不斷提升，“這不算漲價(jià)?！彼ΨQ。邵戈表示近年來，他正努力把自己過去畫的不是很好的一些作品收回來，并加以銷毀，“有我過去不好的畫，我愿意一幅換一幅，用我的精品畫換?！?/p>

　　“水墨藝術(shù)是種情感之夢，自然智慧的開悟、解放心靈、認(rèn)出自己?！鄙鄹暾f，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代中跳出跳入，毫無滯礙的邵戈或許正慢慢步入一個(gè)新的藝術(shù)境界。

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