首頁 > 當(dāng)代精粹 > 書論 > 習(xí)書隨筆 / 正文
眼下,喜歡畫大畫的人是越來越多了,四尺、六尺已是家常便飯,八尺、丈二匹猶嫌不過癮,動輒十?dāng)?shù)米、數(shù)十米、上百米、上千米……以致眾多評論家驚呼“中國畫已進入大畫的時代”。究其原因,不外乎以下三種:其一,為適應(yīng)現(xiàn)代建筑日趨寬敞高大的空間,追求大場面、大氣派和強烈視覺沖擊力的所謂展廳效應(yīng);其二,迎合市場經(jīng)濟需要———既然潤格以平尺計價,從盈利角度考慮,作品當(dāng)然是“大大益善”;其三,在某些繪畫者的內(nèi)心深處或潛意識里,總認為只有“鴻篇巨制”才見真功夫,才能產(chǎn)生出重量級、世界級、大師級的大畫家。
前兩種情況比較好理解:“筆墨當(dāng)隨時代”嘛,既然現(xiàn)代化建筑“每況愈大”,給畫家提供了縱橫馳騁的“廣闊天地”,畫家為跟上時代潮流,適當(dāng)加大畫幅的尺碼,應(yīng)該說是順理成章的;至于靠畫大畫多賺錢,只要確實是市場有需要,畫家也確實下了大工夫,而不是那種故意畫長風(fēng)箏線、釣魚線之類注水充氣、欺世盜名的低劣作品,也無可厚非。
值得質(zhì)疑和商榷的是第三種。
這種“崇大”、“唯大”的觀點,頗類似文壇上標榜只有寫長篇小說才能算大作家的謬論。其實,古今中外藝術(shù)史上的無數(shù)實踐早已證明:藝術(shù)家的成就與其作品篇幅之間根本沒有必然聯(lián)系,更不一定成正比。以國畫為例,同是宋畫,李迪的《雛雞待飼圖》與張擇端的《清明上河圖》俱為國寶級的傳世佳作,絕無高下優(yōu)劣之分。可見作品無論大小,只要合乎“六法”的基本原則,弘揚真善美,能為廣大觀眾欣賞,可以為民族藝術(shù)寶庫增添財富,就是精品、上品。戲劇界有句格言“只有小角色,沒有小演員”,說的也是角色大小并不重要,能否功成當(dāng)代、名垂藝史,關(guān)鍵是靠演員自身的素質(zhì)、修養(yǎng)和水平。同理,文學(xué)界只有幾首短詩傳世者和長篇小說的高產(chǎn)者,也都有可能成為流芳千古、光焰萬丈的大詩人、大作家。
所以,詩文的長短也好,書畫的大小也罷,歸根結(jié)底都只是個“體裁”問題,而“體裁”是不應(yīng)該也不可能成為評判作品優(yōu)劣的依據(jù)和標準的。
畫家作畫,亦如裁縫制衣,當(dāng)大則大,當(dāng)小則小,要完全從創(chuàng)作目的和藝術(shù)需要出發(fā),而不應(yīng)盲目地為大而大,為小而小。古人說鴨腿鶴脛,雖長短不同,但各有長處和用途,是不能隨意“增之”或“減之”的。
現(xiàn)在畫壇上出現(xiàn)許多“巨幅花鳥”作品,其實內(nèi)容只是“荷塘一角”、“竹林一隅”,“主角兒”不過是三兩只鳥雀,但背景卻密密麻麻、重重疊疊地鋪陳排列了成千上萬的枝葉;某些“山水長卷”動輒幾百里山川,但千山一律、萬樹雷同;還有所謂的“百×圖”,沒有任何新意,只是大同小異地重復(fù)羅列,大而空泛、大而平庸,給觀眾造成嚴重的視覺疲勞、審美麻木。
如此“大畫”,也許能打動心軟的評委混入展廳,也許能唬住外行多賣些銀子,可是長此以往,作者必將距離真正的大畫家越來越遠!
真正的大畫家,其成就不在畫的尺幅,而在技藝、在匠心。古代的不說,齊白石的草蟲冊頁、陸儼少的山水小品,不僅筆精墨妙、韻味雋永,而且價格在書畫市場上穩(wěn)居高位,都是現(xiàn)成的例證。(中國書畫報)
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