首頁 > 當(dāng)代精粹 > 書論 > 習(xí)書隨筆 / 正文
在中國(guó)書壇畫苑,高水平的評(píng)論家大都是優(yōu)秀的書畫家,很少有“光說不練”的“嘴把式”。以古人為例,顧愷之毋庸贅述;“六法”的創(chuàng)立者謝赫,也是一位非常出色的畫家,史料記載他:“工人物,尤擅肖像,敏察默記,不失真相……”可見書畫領(lǐng)域不同于其他,要想建樹權(quán)威性理論或精準(zhǔn)確切地評(píng)論他人,自己必須首先是技藝高超的行家里手。不過,評(píng)論家隊(duì)伍里也不乏純粹的理論家,如張彥遠(yuǎn)、郭若虛等人。他們是畫得不好,還是根本就不畫?我想他們不可能不“染指”翰墨,但是有自知之明,不愿顯擺和招搖,所以干脆“不露怯”、“不獻(xiàn)丑”。在這方面,蘇軾就不如張彥遠(yuǎn)和郭若虛。東坡先生的書法、詩文及學(xué)問都沒得說,但于畫畫確實(shí)眼高手低,不過是興致上來,湊湊熱鬧、玩玩票罷了,根本沒有過硬的真工夫。由于有其他領(lǐng)域的成就和名氣作資本,再加上“粉絲”的吹捧,便得意忘形起來,標(biāo)榜自己那些游戲筆墨是“士夫畫”(文人畫),并哇啦哇啦亂發(fā)議論,胡謅一些片面、極端的外行話,比如“論畫以形似,見與兒童鄰”之類,徒為后世留下紛爭(zhēng)禍根。
遺憾的是,當(dāng)代某些學(xué)有所成、名聲顯赫的書畫評(píng)論家,仍在不斷地重復(fù)著蘇東坡式的錯(cuò)誤。他們本不會(huì)畫畫,但又不甘寂莫,便用“逸筆草草”作為虛榮浮躁、偷懶?;?、不重視基本功、不苦練技法技巧的遮羞布。他們忽悠鼓吹的惡劣影響和后果有目共睹——所謂“文人畫”已經(jīng)徹底變味,成了一個(gè)超大號(hào)垃圾筐,什么低劣蹩腳、烏七八糟的東西都能往里裝……
比如,筆者素來敬重的著名書畫評(píng)論家梅某某,他勤奮治學(xué),著作等身,評(píng)論文章資料翔實(shí)、說理透徹、筆鋒犀利、文采斐然。尤其難能可貴的是,他從來不怕得罪人,不管評(píng)論對(duì)象是誰,一律指名道姓,直言不諱,瑕瑜兼顧,令人心服口服。
梅先生為文之余書畫興趣亦頗濃烈,但是估計(jì)沒有像顧愷之、謝赫那樣踏踏實(shí)實(shí)、規(guī)規(guī)矩矩地下過工夫。恕我直言,梅先生那些隨意胡涂亂抹的所謂“逸筆草草”的“文人畫”,實(shí)在令人慘不忍睹、不敢恭維!因?yàn)樗鼈兗葲]技術(shù)含量,又無審美價(jià)值,充其量也就是普通書畫愛好者的習(xí)作而已。當(dāng)然“眼高手低”并不妨礙自我感覺良好和糊弄外行,他到處辦展覽、出畫集、組織研討會(huì)、聆聽贊譽(yù)表揚(yáng)、賣畫鬻字,財(cái)源滾滾,不亦樂乎。
另外,梅先生明明已加入書協(xié)美協(xié)等組織,并兼任多種職務(wù),表明自己置身社會(huì)體制之內(nèi)、位居時(shí)代潮流之中,熱衷功利,壓根未能“出世”、“免俗”,但卻偏偏愛擺出一幅“超凡脫俗”的“高雅”架勢(shì),常在畫作上赫然題寫“此畫俗眼不懂”、“不求俗賞”、“無意媚世”……仿佛穿上了“皇帝新衣”,驕傲狂妄、虛偽造作之態(tài)溢于筆墨。
毋庸置疑,當(dāng)今美術(shù)評(píng)論界,如梅先生一般胡涂亂抹著“俗眼不懂”的“藝術(shù)品”的大評(píng)論家并不在少數(shù)?!矮I(xiàn)丑”本是書畫家自謙之辭,但對(duì)于梅先生這樣眼高手低的評(píng)論家們而言,無疑是最客觀、真實(shí)和形象的寫照。說實(shí)話,自從我拜賞了他們的所謂“文人畫”大作之后,便對(duì)他們的藝術(shù)造詣產(chǎn)生了懷疑,那些錦繡文章在我心目中也大大打了折扣。
眾所周知,在書畫界,評(píng)論家的身份相當(dāng)于“向?qū)А焙汀安门小保饕氊?zé)就是抨擊假惡丑、弘揚(yáng)真善美,如果自己奉獻(xiàn)給觀眾的竟然是丑陋的東西,結(jié)果不只損害個(gè)人形象,也勢(shì)必影響到整個(gè)中國(guó)書畫事業(yè)的聲譽(yù)和前途。
因此,筆者認(rèn)為,一個(gè)合格的評(píng)論家必須戒驕戒躁、腳踏實(shí)地,最好是“眼高手高”——理論實(shí)踐都過硬、都上乘。如果實(shí)在眼高手低,那就以張彥遠(yuǎn)、郭若虛兩先生為榜樣,不張揚(yáng)、不顯擺,專心致志地作學(xué)問、搞理論好了,千萬不要只圖自己痛快而去“露怯”、“獻(xiàn)丑”乃至“現(xiàn)眼”,讓后人嗤笑、恥笑。
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