首頁(yè) > 當(dāng)代精粹 > 書論 > 習(xí)書隨筆 / 正文
一、一味求大
現(xiàn)在許多作品尺幅都很大,須仰視才行。雖然尺幅不是衡量作品價(jià)值的標(biāo)準(zhǔn),但在以尺寸論價(jià)、以大小論展覽效果的當(dāng)今,追求尺寸成了時(shí)髦。不管什么題材、什么主題、什么情調(diào)、什么趣味,也不管自己能力如何、是否駕馭得了,都一“大”了之。小小的景觀、小小的花朵、小小的水果,都要畫得龐大無比,大而空,大而不當(dāng),看了令人難受,令人恐怖,完全拋棄了藝術(shù)的“適合”原則。
二、一味制作
有些作品,過多的借助于筆墨和渲染以外的制作手段,方法單調(diào),面貌重復(fù);而當(dāng)制作方法彼此相似,則形成群體失去個(gè)性、作品千篇一律的局面。制作的濫用,一定會(huì)導(dǎo)致技巧難度的下滑,筆墨與渲染功夫的衰退,藝術(shù)惰性的滋長(zhǎng),創(chuàng)造性思維的萎縮以及風(fēng)格化的泛濫。
三、集群性的風(fēng)格化
所謂“集群性的風(fēng)格化”,是指對(duì)某一成功模式的大量摹仿與復(fù)制,形成一種流行風(fēng)格樣式。當(dāng)某一位畫家的畫法風(fēng)格獲得成功———不論是獲得學(xué)術(shù)上的廣泛認(rèn)可,還是市場(chǎng)的廣泛認(rèn)可,就會(huì)有眾多的摹仿者跟蹤而至。如工筆畫中的江宏偉式花鳥風(fēng)格,何家英式人物風(fēng)格,鄭力式園林風(fēng)格,馮大中式畫虎風(fēng)格等等。創(chuàng)造一種風(fēng)格和畫法決非一日之功,需要付出艱苦卓絕的努力;但這種畫法和風(fēng)格的摹仿者無需費(fèi)力,照貓畫虎就成了。摹仿和復(fù)制永遠(yuǎn)跟不上原創(chuàng),而只能把原創(chuàng)泛化、劣質(zhì)化,損壞它的聲譽(yù)。
四、無意義的變形
變形,是視覺藝術(shù)創(chuàng)作的永恒課題。變形要有內(nèi)在的根據(jù)———形式的需要,內(nèi)在表達(dá)的需要,或兩者共同的需要。中國(guó)畫史上的變形作品,以明末清初為突出,典型者如吳彬、漸江的山水,陳老蓮的人物,八大山人的花鳥等。這與社會(huì)環(huán)境發(fā)生巨大變遷、畫家生活遭遇坎坷、個(gè)人心境呈現(xiàn)異態(tài)有密切的關(guān)系。當(dāng)代工筆畫的變形,多出自對(duì)西方現(xiàn)代藝術(shù)的摹學(xué),是為變形而變形,內(nèi)在表現(xiàn)與外在形式相悖的無意義變形;特別是工筆人物畫的變形,以逐丑求怪為主要特點(diǎn),為丑而丑,為怪而怪,或是對(duì)某種變形風(fēng)格的摹仿,大多為無意義之變形。
五、格調(diào)趨俗
這是一個(gè)普遍趨勢(shì)。大部分作品存在柔靡、香艷、光膩、輕薄、酸腐以及沒落的懷舊氣息,都屬于格調(diào)的低俗?!八住庇卸喾N,當(dāng)下最嚴(yán)重的是甜俗、粗俗和惡俗。它們表現(xiàn)在題材的選擇與處理上,也表現(xiàn)在造型、色彩、形象處理等各個(gè)方面。
六、裝飾性“陷阱”
當(dāng)下一些作品裝飾過度且無法,要么過繁,要么過板,要么畸形,要么花而碎。它們給予觀者的不是娛悅,而是視覺疲勞!這是當(dāng)代工筆畫的重癥。
七、想象力貧弱
當(dāng)代工筆畫存在著想象力貧乏的問題。相似與重復(fù)性的東西太多,摹仿追風(fēng)的東西太多,有奇思妙想、超越凡庸的創(chuàng)造卻太少,真正的浪漫情懷和浪漫境界也太少。與寫意畫比較起來,工筆畫長(zhǎng)于描繪和敘述,但如果它止于描繪和敘述而缺乏想象、幻想,就不會(huì)有大的創(chuàng)造。想象力貧弱的原因是,人們變得太物質(zhì),太講究實(shí)惠,太急功近利。腦子里裝滿了“物”,沒有精神的余地,也就沒有想象和浪漫的激情了。
八、缺乏真情
藝術(shù)創(chuàng)作離不開畫家的情感。所謂“表現(xiàn)”,首先是情感的表現(xiàn)。不論對(duì)人,對(duì)花鳥,對(duì)山水,唯有動(dòng)了真情,才有創(chuàng)作沖動(dòng),創(chuàng)作激情。古人說“情動(dòng)于中而形于外”,講的就是這個(gè)道理。我們的畫家不是不懂這道理,而是難以依照這個(gè)道理去實(shí)行。為了展覽而畫,為了獲獎(jiǎng)而畫,為了職稱而畫,為了拍賣而畫,缺了真情,就難免矯情、虛假、冷淡、唯美、膚淺、做作,變成冷冰冰的作畫機(jī)器。問題的嚴(yán)重性還在于,對(duì)缺乏真情麻木不仁,沒有自覺意識(shí),以為畫畫就是如此!
九、沒有獨(dú)立思想
當(dāng)代工筆畫特別是工筆人物畫,缺少獨(dú)立的思想、獨(dú)立的精神發(fā)現(xiàn)、獨(dú)立的批判意識(shí)。畫家不關(guān)注社會(huì)人生與社會(huì)問題,不關(guān)心人的命運(yùn)特別是普通人的命運(yùn),缺乏基本的社會(huì)責(zé)任感和人文意識(shí),而麻木于當(dāng)掙錢工具,麻木于當(dāng)“裝飾花邊”。
十、高原停頓
藝術(shù)家的“高原停頓”現(xiàn)象———在獲得一定成就,達(dá)到一定高度,獲得相當(dāng)?shù)闹葧r(shí),在藝術(shù)上就停頓下來、徘徊不前了。好比登山,到達(dá)一定高度,就走不動(dòng)了。當(dāng)代許多優(yōu)秀畫家已處于“高原停頓”狀態(tài)。他們的創(chuàng)作激情淡化了,藝術(shù)活力消退了,出色作品少見了,于是開始大量重復(fù)自己。當(dāng)然,任何畫家都不可能始終保持高峰狀態(tài),但如果在成熟的壯年因市場(chǎng)、聲名拖累而停頓,就不正常了。工筆畫的發(fā)展需要有大畫家、杰出畫家的帶領(lǐng),大畫家必須有大畫家的胸懷與志向,如果貪名利而忘藝,就難以成為大畫家,受損的不只是畫家自己,也是整個(gè)工筆畫界。(摘自2009年第1期《中國(guó)花鳥畫》,題目為編者所加。
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